发布时间 : 星期三 文章魏晋至隋唐五代期末复习更新完毕开始阅读
淡优美，其极致则臻于物我浑融的“无我之境”。
9. 晋末宋初时期山水诗为什么会流行起来？
魏晋以来流行归隐之风，一方面由于社会动荡，一方面门阀世族享有种种特权而不务实事，社会上有股归隐之风，在归隐中欣赏山水，成为山水诗产生的生活基础。
东晋以来盛行的玄言诗，往往从对自然风景的欣赏中领悟道义，随着玄言部分渐渐淡化，山水描写成为诗的主要内容，这直接引发了山水诗的发展。
晋室南渡以后，南方山水秀丽多姿，逐渐启发了文士对自然的欣赏，到此期，对山水的审美意识已发展到了一个新高度，品评山水成为士族的新风尚。
10. 简述鲍照诗歌的特点及其文学史意义
内容上，寓意充实，既是歌咏人生的种种忧患，也抒发了被压抑的不平之感。 形式上，变逐句押韵为隔句押韵，且可自由换韵。文辞上也有所修饰，音节颇为优美。
题材上，主要是游子、思妇、边塞三种，抒愤诗，慷慨不平的寒士呼声。 体式上，七言诗，首创以七言为主的歌行体。（《拟行路难》十九首） 风格上，风神高标，气骨卓突，俊逸豪放，奇矫凌厉。
刘熙载《艺概·诗概》这样的说法，“明远长句，慷慨任气，磊落使才，在当时不可无一，不能有二。”
鲍照首创以七言为主的歌行体，其诗俊逸瑰丽的一面为李白所承继和发扬，而沉雄悲郁的一面则为杜甫所吸收和发展。
11. 简述鲍照《芜城赋》的思想、艺术性
鲍照《芜城赋》是一篇思想深刻的警世之作。前半部分写广陵昔之繁华，后半部分写今之芜败，通过今昔盛衰的对比，含蓄地讽刺了统治阶级“图修世以休命”的妄想，抒发了浓烈的兴亡之感，同时流露出人生无常之情。
在艺术上，此赋对比烘托，反差强烈；描写奇警，意境苍凉凄惨；寄寓深刻，感情凝重哀切，含而不露；语言警策整齐，词藻华丽典雅，韵律清厉和谐。
12. 简述志怪小说的思想内容
志怪小说在东晋时期兴起。干宝的《搜神记》是志怪小说的代表作。所谓“志怪”，就是记录鬼神怪异，其积极意义是，借助神异题材，反映了广大劳动群众的善良愿望。志怪小说内容丰富：
①反抗强暴势力，揭露官吏欺压百姓的罪行； ②反映战乱动荡年代的灾难事件和人民的不幸遭遇；
③反映了封建制度对爱情和自由婚姻的摧残以及人民对美好爱情的追求； ④赞扬了不怕妖魔鬼怪而勇敢斗争的精神。 13. 简述谢灵运山水诗的特点
谢灵运大量写作山水诗，使山水诗正式成为诗歌创作中的一个重要领域。
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其一、纪行性。追寻蛮荒林野的游历，形成其诗自然状态的游踪纪行式的格局：诗人总是先要申述一番我是如何要进入山水而又是如何进入山水的，结尾时又往往要有几句我在此山此水的游历中收获如何巨大的论说，而中间部分则是对于自然山水的俯瞰仰观。
其二、特写性。钟嵘《诗品》说：“嵘谓若人兴多才高，寓目辄书，内无乏思，外无遗物。”《文心雕龙》说其“情必极貌以写物，辞必穷力而追新。”诗人极貌追新，辗转生发，远近游目，达情务尽，真可谓“富艳难踪”。自然主义的创作原则和刻意精工的美学追求，但终究未能脱去临摹痕迹。
其三、泛理性。谢诗化玄入景，以物质的山水还原为形而上的玄学义理。才能出众的谢灵运生性本就偏激而横恣，不堪承受政治上的打击，变得更加的孤愤抑郁，即便置身好山好水，也不可能忘情投入，其诗难免不因任性使气而有伤情致，有种“理过其辞”的玄味，往往以玄理的感悟于诗末拖出一条玄言的尾巴来。
14. 简述《别赋》的艺术特点
江淹的《别赋》传诵不衰，还在于其艺术成就，使抽象的感情附着于具体的人与事。具体表现为这么几个特点：
结构上总起总收，起笔超拔，中间七段并列展开，而又各有重点和特色； 运用环境渲染手法来烘托，状物绘景，缕缕入情； 以简洁透辟的议论感慨为全赋的框架基础；
句法错综，词采艳丽，音韵和谐，骈四俪六而参差错落。 15. 简析左思《咏史》诗的文学史意义
①突破咏史诗的传统写法，不只是咏事，而是借古人之事，抒个人怀抱。 ②咏史与咏怀结合，表现一种建功立业、功成身退的阔大胸怀，胸次高旷，笔力雄迈。
③左思诗歌被誉为“文典以怨”、“左思风力”，指他引用历史典故以抒时愤，对后世如杜甫等人的深刻影响。
16. 骈体文及其基本特征
⑴骈文，是南北朝时期流行的一种讲究对偶、声律、用典和华丽辞藻的文体。是一种占统治地位的文体，当时一切文章，包括书表铭颂论说等应用文都不同程度地骈偶化。其长处是节奏感很强，有一定的积极作用。但总的来说，它束缚思想，注重形式技巧，忽视思想内容，因而成为文学发展的障碍。
骈文在六朝时叫做“今体”（相对先秦散体古文而言）或“丽辞”“俪辞”，唐人称“骈四俪六”，宋人称“四六文”，后来才称其为“骈文”。
⑵骈文的基本特征可概括为：①讲究对偶，多四六字句式；②讲究平仄；③多用典故和华丽的辞藻。
17. 简述南朝乐府民歌《西洲曲》的艺术特色
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结构上善于运用景物变化来暗示季节的推移，一篇之中写出四季相思；
善于以动态描写来表现人物的心理变化，通过“寄赠”而引发出一系列动作：开门、采莲、望飞鸿、上青楼、入梦等，写主人翁从春到秋、从白天到黑夜、从醒到梦，不停追求，把相思之情推向极致；
丰富的修辞手法，多用双关语。如“莲”通“怜”，“芙蓉”通“夫容”；采用“钩句”联接上下，一意贯通而又摇曳多姿；
五言四句，语短情长。语言清新流丽，音韵和谐悦耳。 18. 南曲与北歌的比较
内容上，南曲几乎全是情歌；北歌除爱情，还写边地风光、征战行役、羁旅乡思等。 风格上，南曲婉约旖妮，缠绵哀怨；而北歌豪放粗犷，坦率爽朗。
手法上，南曲多用双关、象征暗示等，细腻的表达情感；而北歌多坦露直率。 形式上，南曲多为整齐的四言或五言歌诗；北歌四、五、七言等灵活运用。 用语上，南曲多绮丽精工，而北歌多质朴刚健。 南北民歌风格的迥异代表了南北文风的不同。 19. 初唐四杰对唐诗发展的贡献
“初唐四杰”王杨卢骆，官小而才大，位卑而名高，以诗文兼长齐名海内，而且相互呼应，以一种自觉的意识改革文学风气，以“开辟翰苑，扫荡文场”自命。提倡刚健骨气，破坏和改造宫体诗，使诗歌重新担负起歌唱人生的使命，从而使唐诗获得了转机。在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。
①题材上“由宫廷走向市井”，“从台阁移至江山与塞漠”，举凡离别、怀乡、边塞、市井生活、山川景物等皆入诗。
②内容上代表了当时文学革新的方向。
③风格上与宫体诗的绮靡不同，是真实情感的抒发，或开朗豪放、积极进取，或悲凉雄放、铺张扬励。
④创作形式上个性不同，王、杨长五律，卢、骆长于七言歌行。 20. “沈宋”在唐代近体诗形成过程中的贡献
初唐沈佺期、宋之问，二人在中宗神龙、景龙年间，以修文馆学士的身份频频出入于宫廷文会，时人号曰“沈宋”。诗歌创作多点缀升平，标榜风雅，同时有充裕的时间琢磨诗艺，主要贡献：总结了六朝以来声律方面的创作经验，把讲求平上去入的“四声律”二元化；由消极地防止“八病”变为主动地运用和谐的声韵规律；将“两句之中，轻重悉异”发展成两联间平仄需粘；完成律诗的体制，扩大了律诗的影响。他们的作品格律形式完整，为历代批评家所推崇。明代王世贞说：“五言至沈宋始可称律。”沈宋即为律诗定型的标志。经过他们的努力，唐代近体诗的各种声律体式已定型，并出现了一批较为成功的作品。
21. 张若虚《春江花月夜》的艺术成就表现在哪些方面？
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《春江花月夜》被闻一多先生称为“诗中诗，顶峰上的的顶峰”。
①情、景、理融为一体。全诗描写了绮丽朦胧的春江月夜之景，抒发了深沉的宇宙人生之思和游子思妇的凄婉相思之情，表现出诗人对人生的热切追求，对宇宙无穷、人生有限的哲理性思考以及对现实的感伤。写景浩瀚壮观；抒情深情绵邈；对人生哲理的探索深沉而又启人遐思。
②结构严谨，条理清晰，环环相扣。全诗紧扣春江花月夜的背景来写，而又以月为主体，用月出至月落的全过程结构全诗；以月光统摄群像，将江流等一系列景物全部笼罩，与游子思妇组成一个完整的诗歌形象，使相互联系又不断变化的自然画面和人物情思得以淋漓尽致的表现。
③语言优美自然，音韵和谐流畅，增强了作品的抒情色彩。 22. 简述陈子昂的诗歌革新主张及其意义
陈子昂的革新主张主要体现在他的《修竹篇序》中。他反对“彩丽竟繁，而兴寄都绝”的齐梁诗风，提倡“汉魏风骨”和“风雅兴寄”，鲜明提出“骨气端翔，音情顿挫，光英老练，有金石声” 的创作原则。以复古为口号，强调诗歌必须反映现实。“兴”指诗歌的比兴手法；“寄”是寄托；“汉魏风骨”即“建安风骨”，指作品的内容、风格和艺术感染力。
陈子昂从这些方面提出问题，正是企图从精神实质上去变革五百年来的诗风，直接继承建安传统，这对摆脱齐梁浮华诗风、端正唐诗的发展方向意义重大，同时，推出诗歌创作的美学标准，揭开了盛唐诗歌高潮到来的序幕。
23. 孟浩然山水田园诗的艺术特点是什么？
①风格恬淡孤清。山水描写主观感情色彩甚浓，常融入游子的飘泊之感，给山水染上一层冷色，蕴涵有孤高的意绪和悠然的兴味，恬淡中深蓄远韵，但缺少热情；对田园隐逸生活的描写，常常即兴白描，表现洁身自好的生活情趣和怀才不遇的苦闷。
②诗中洋溢着醇厚朴实的风俗人情，充满馨香浓郁的乡土气息。
③语言或雄放有力（山水诗），或自然质朴、用口头语，说家常话，写眼前景，叙身边事，抒心中情（田园诗）。
24. 王维、孟浩然山水田园诗艺术风格的不同
由于二人的生活环境和性格气质不同，诗的写法和艺术风格有别：
①王维的山水田园诗具有空明之境和宁静之美，孟浩然的山水田园诗更贴近自己的生活，“余”“我”等字样常出现在诗里，而且诗里的景物描写常常就是他生活的一部分。
②孟浩然写景带有即兴而发、不假雕饰的特点，诗语自然纯净，似比王维的诗更显淳朴，更接近陶渊明“豪华落尽见真淳”的境界。自然平淡、幽雅清旷为主要特色。诗多以单行之气运笔，一气浑成，无刻画之迹；妙在自然流走、不求工而自工。
③王维山居歌咏长于表现空山的宁静之美，孟浩然乘舟行吟表现山水的纯净之美，将净化的情思、清淡的语言、明秀的诗境融为一体。
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