发布时间 : 星期五 文章中国古代文学史论述题答题要点更新完毕开始阅读
符合作品实际情况的。
所谓“七分实事”是指作品的主要框架、主要人物、主要事件是按照史书记载的真实情况来设计和组织安排的，从而给人以基本的历史真实感；“三
分虚构”则是指在人物和事件的细节描绘上，尽量采用民间传闻的精采断，并附之以作者本人的虚构，使之在不影响基本历史真实的前提下，最大可
能地增故事和人物的艺术魅力，全实则死，全虚则诞。
罗贯中游刃有余地运用了虚实相间的手法，取得了极大的成功，并为后来的历史小说创作提供了成功的典范。
作者在对作品进行艺术构思时，主要采用了似下几种技法：（1）细心穿插，巧于构思。
即对各种史料重新组织，达到点铁成金的效果。 （2）于史无征，采用传说。
对于情节发展和人物塑造需要而正史中又无依据的内容，大胆采用民间传说，以增作品的艺术含量。 （3）本末倒置，改变史实。
即将个别事件加以改动而成为新的情节因素。 （4）张冠李戴，移花接木。 （5）妙笔生花，善于铺叙。
即将史书中有关情节的简略记载加以渲染铺叙。
《三国演义》在人物塑造方法方面，采用了类型化的手法。
类型化典型人物的主要特征是：为一般而寻找特殊，共对个占有突出的优势，直
接以比较纯净的形态呈出。
《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征主要表现在：（1）单一。
即重要形象都有一个主要的、突出的特征，它在形象内部诸因素中占决定位置，这一特征足以托起整个形象。 （2）稳定。
即人物的主要特征及其他因素基本上稳定不变，处于古典的静穆状态，调本质、一致、必然、普遍，不调格变化，使主要人物特征反复出现在不同事
件中，以取得烈的艺术效果。 （3）和谐。
即让人物形象内部诸因素基本上处在古典式的和谐之中，回避格复杂。 体现一种中和之美。
这种和谐主要表现有二：一是回避现象与本质的矛盾，使现象能比较直接地表现本质；二是回避理智与感情有矛盾，保持人物单一的格特征。
《三国演义》是中国长篇小说的开山祖，但它一出世便将中国古代小说类型化的人物塑造方法推向了顶峰，成为古代文学中类型化艺术的辉范本，创
造了一系列千古不朽的人物典型。
30.《水浒传》把塑造绿林豪侠英雄作为己的最高艺术追求，开始了从类型化人物向格化人物过渡。
一方面，作品中的绿林豪侠继承了古代英雄的特征，作为“勇”和“力”的化身，具有类型化的倾向；另一方面，又体现了社会下层特别是市民阶层
的道德思想和生活情趣，具有较为突出的个特征，具有一定的个化典型的倾向，其主要特征是：（1）传奇与现实，超人与凡人的结合。
即既写人物的传奇色彩和超人之处，又写他们的格弱点和成长过程，避免了因过分夸张而失真的毛病。 （2）惊奇与真的结合。
即整个故事情节的高度夸张和具体细节的严恪真实的融合，使其既有惊心动魄的传奇色彩，又让人觉得真实可信。 （3）粗线条勾勒与工笔细描的结合。
即用讲故事的办法，以一连串惊心动魄的情节，勾勒出人物格的轮廓，然后用工笔细描的方法，描绘人物的音容笑貌，突出人物的个特征。 （4）稳定与变化，单一与丰富的结合。
即作品中的人物往往在稳定中求变化，单一中求丰富，其格既有主调，又有多个侧面。
《水浒传》的语言创造地继承和发展了“说话”艺术的语言恃色。
它以北方口语主要是山东一带口语为基础，加工成一种成熟的书面语言。 其主要特色是：简洁明决，生动含蓄，表现力很；写人叙事，多用白描，不用长段抒写，往往用几个字便便意态毕肖。 作品中人物的语言个也很突出。
书中绿林好汉的语言，往往能符合其身份、个和神态。 31.（1）富于幻想的艺术构思。
作品的非现实题材及其“理之所必无”，而“情之所必有”的创作主旨，决定了它必然采用充满理想色彩的艺术手法。
该剧在情节结构上充满了离奇跌宕的幻想色彩，情节荒诞离奇，现实生活中必无，只能于幻想中出现。
好多情节无不充满着理想主义的色彩。
而正是这一系列富于幻想的艺术构思，才构成了此剧结构的骨架和支柱，为表达“情之所必有”这一主旨起到了十分重要的作用。 （2）是此剧具有浓郁的抒情诗色彩，即充满诗的意境。
在剧中，作者以抒情诗人的气质，运用抒情诗的手法，去深刻揭示人物内心的感情。
剧中很多曲词能将抒情、写景和人物塑造融为一体，文采斐然，美不胜收。 32.《长生殿》一方面对李杨的真挚情给予热情的歌颂和赞美，另一方面对他们给国家和社会造成的灾难、危害表示了不满和抨击。
剧中李杨“占了情场”与“弛了朝纲”的矛盾，是作者探索人生哲理的一个外显层次，他的内在追求是从中挖掘其哲理蕴含，即忘我的情与其社会角
色的矛盾是永远难以克服和弥合的人类永恒的遗憾。 《长生殿》主张用佛家出世来超越和解决这个矛盾。
因此《长生殿》的主题实际上包括了相互联系着的两个方面：一是通过李杨乐极生悲的故事，总结福祸互倚的人生哲理以垂诫后世；二是让李杨二人
在历尽劫难、遍尝悲欢离合的人生况味后大彻大悟，终于跳出河，以佛家的色空观念否定了他们的情欲，宣布“情缘总归虚幻”，促使沉者“蘧然梦
觉”。
33.《桃花扇》以明末复社文人侯方域和秦淮名李香君的情故事来反映南明弘王