发布时间 : 星期二 文章中国古代文学史论述题答题要点更新完毕开始阅读
会去蠃得胜利、歌颂胜利，以身报国的满腔情，是他诗歌创作的主要动力，支持着他一辈子“位卑末敢忘忧国”，并使他对抗金事业充满必胜的信念
。
在他的诗中，或抒发己的报国壮志，或歌颂抗金战斗的胜利，或沉痛地表达沦陷人民渴望收复失地的愿望以及对他们苦难生活的深切同情，或斥责主
和派大臣出卖祖国土地的可耻行径，或控诉投降派排斥抗战将领、贻误国事的罪恶勾当，或抒发己无路请缨、壮志难酬的无比悲愤，无不跳动着那颗
火热的国之心，无不洋溢着忠于祖国和人民的诚挚之情。 情昂扬、气势豪壮，是陆游诗歌最鲜明的特色。
陆游存诗近万首，始终贯穿着烈的国精神，他对国家命运的关切，对祖国、对人民、对祖国历史文化传统的热，对恢复中原的渴望，对敌人的仇恨，
对投降派的斥责和揭露，对沦陷人民的同情，以及以身许国的豪情，斗争必胜的信念，壮志不酬的悲愤，汇成国情的洪流，充溢于诗歌的字里行间。
而在抒发己的豪情壮志时，又常运用想象和夸张手法，突破现实环境的束缚，如他的众多证梦诗等，给人展现出更加辽阔壮美的景色和场面，塑造出
高大的我形象，发人们的国情。 陆游诗歌的国精神贯穿他的一生。
即便在长期闲居的乡村，他的国思想和积极奋斗的精神也还保持不衰，并创作出风格悲壮的诗歌。
26.（一）进一步解放词体开拓词境（1）辛弃疾把苏轼已解放的词体和开拓了的词境，再进一步加以解放和开拓，既能用词来抒情、咏物，也可用它
铺陈事实或讲说道理，即以文为词。
（2）东坡词是典型的文人词，而稼轩词乃英雄之词，辛弃疾以豪爽的英雄本色和充沛的创作才力，把词从写儿女柔情为主的藩篱中解放出来，开创了
比东坡词更广阔更荡的天地，使之具有英风豪气。
（3）辛弃疾写乡村景致的词作较多，对词境也是一种开拓。
这种带有乡村生活牧歌情调、朴素真淳的词，在此前的文人词里是很少出现过的，而在辛词中却较为多见。
（二）豪放与温婉兼胜（1）辛弃疾作词多以豪放格调出之，又不失温婉的本色，合此二者方为辛词恃色。
但作为稼轩词基调的，是其一生难以抑制的悲放。
（2）辛弃疾以其英雄豪杰的情和胆气，突破了词的传统体制和写作方法而另辟新境，可是就其稼轩词言情的深微而言，却又同时保持了词体曲折含蓄
的美妙。
（3）既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长，这种相反又相成的现象，是稼轩词最值得注意的特色，也是他在宋词发展过程中
完成的难以企及的过人成就。
（三）镩铸百家的深雄雅健的语言（1）辛弃疾读书多，驰骋百家，转益多师，下笔如有神助，故议论纵横，善于用典，历来被认为是稼轩词运用语言
的特点。
（2）在稼轩词里，效楚辞体、陶体、花间体、易安体者都有，又以散文句法人词，《诗》、《论》《庄》、《》等经史子语拉杂运用，纵横如。 其语言风格可用“深雄雅健”来概括。
（3）稼轩词的语言风格也是多样化的，除用典多而精当，语句精练警策、雄放雅丽外，还有吸收民间语言而通俗化、□语化的优点。 27.王实甫的《西厢记》在艺术上取得了极大的成功。
（1）从情节安排和结构技巧上看，剧情曲折，结构巧妙合理。
全剧从两条线索来展开剧情：以张生、莺莺和红娘与老夫人间的矛盾冲突为主线，以崔、张和红娘三人之间的格冲突为副线，二者相互错、制约，极
富戏剧。
（2）体制上有突破。
它打破元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇连台本戏；并且打破了元剧一人主唱的通例，在若干折戏里采用了旦、末轮唱的方式。 这种突破与创新，对安排剧情、刻画人物，都起了很好作用。 （3）塑造了格鲜明的人物形象。
作者主要是把人物放在复杂的矛盾冲突之中，通过人物身的言行来塑造人物，使情节发展和人物格更加巧妙合理地结合，使人物格鲜明，形象生动。 （4）优美的词章，高度的语言技巧。
作者精心安排了抒情诗般的歌唱语言和潜台词丰富的道白语言，使人物语言充分戏剧化和个化。
对创造戏剧氛围、表达人物的深层次感情，起了极好的作用。
28.《窦娥冤》中的窦娥是封建社会里“孝女”和“节妇”的典型。 她身世悲苦，却默默忍受着现实社会加给她的深重苦难。 她安分守己，善良温顺。
为了婆婆，她可以忍受皮肉之苦，蒙受不白之冤，甚至付出年轻的生命。 她的所作所为完全符合元朝统治者提倡的程朱理学的做人的标准，具有孝顺、贞节、善良等高尚道德。 但她同时又具有刚的格。
她不满婆婆的引入室，坚决拒绝张驴儿的非礼，面对张驴儿的诬陷威胁毫不畏缩，毅然决然选择见官。
尤其是她蒙冤受屈被推上刑场时，她悲愤地叱天骂地，指责天地好歹不分，贤愚不辨，表现出对社会制度的大胆怀疑和烈批判。 她临死发下的三桩誓愿，是用生命所作的抗争。
死后，她不屈的鬼魂又继续奋斗，直至沉冤昭雪，恶人受惩。
此剧的悲剧艺术特色集中体现在作者成功地刻画了窦娥这一悲剧形象。 剧中的情节安排、高出现，都是以人物塑造为中心，把人物放在矛盾冲突的旋涡中心。
窦娥几乎承受了封建社会下层妇女所承受的一切不幸。
是封建礼教、封建吏制、社会无赖等各种恶势力共同残害的牺牲品。 她是元代社会的产物，又是一个悲剧的典型，具有感天动地的艺术魅力。 29.《三国演义》在艺术上取得成功的基本条件，就是其运用虚实相间的艺术观念，正确处理了历史真实与艺术创造的关系问题。
章学诚曾指出《三国演义》是“七分实事，三分虚构”，从文学的角度看，此说是