发布时间 : 星期三 文章元·汤垕《画鉴》更新完毕开始阅读
李思训画著色山水用金碧辉映,为一家法。其子昭道,变父之势,妙又过之。时人号为大李将军小李将军。至五代蜀人李升工画著色山水,亦呼为小李将军。宋宗室伯驹字千里,复仿效为之,妩媚无古意。余尝见《神女图》、《明皇御苑出游图》,皆思训平生合作也。又昭道《海岸图》,绢素百碎,粗存神采,观其笔墨之源,皆出展子虔辈也。
王右丞维工人物山水,笔意清润,画罗汉佛像至佳。平生喜作雪景、剑阁、栈道、骡网、晓行、捕鱼、雪滩、村墟等图,其画《辋川图》世之最著者也,盖胸次潇洒,意之所至,落笔便与庸吏不同。
王洽泼墨成山水,烟云惨淡,脱去笔墨畦町。余少时见一幅,甚有意度。今日思之,始知为洽画,再不可见也。
陆瑾江南人,画《捕鱼图》,大抵宗王右丞,妩媚过之。又常见《溪山风雨图》,亦佳。
董源《夏山图》今在史崇文家,天真烂漫,拍塞满轴,不为虚歇烘锁之意,而幽深古润,使人神情爽朗。古人行山阴道中,应接不暇,岂意数尺败素,亦能若是耶?
董源天真烂漫,平淡多姿,唐无此品,在毕宏上。此米元章议论。唐画山水,至宋始备,如源又在诸公之上。树石幽润,峰峦清深,蚤年礬头颇多,暮年一洗旧习,余于秘府见《春龙出蜇图》。黄子久虞邱子藏《春山浮岸图》、《秋山图》及《窠石》二帧,于人间约见二十本,皆其平生得意合作。
元之后有钟陵僧巨然及刘道士。刘与巨然仝时,画亦仝,但刘画则以道士在左,巨然则以僧在左,以为别耳。要皆各得源之一体。至米氏父子用其遗法,别出新意,自成一家。然得源之正传者,巨然为最也。
董源山水有二种:一样水墨礬头,疏林远树,平远幽深,山石作麻皮皴。一样著色,皴文甚少,用色穠古,人物多用红青衣,人面亦用素粉者。二种皆佳作也。
营邱李成,世儒业,胸次磊落有大志,寓意于山水。凡烟云变灭,水石幽闲,平远险易之形,风雨晦明之态,莫不曲尽其妙。议者以为古今第一。传世者虽多,真者极少。元章平生只见二本,至欲作《无李论》。盖成平生所画,只自娱耳。既势不可逼,利不可取。宜传世者不多。宣和御府所藏一百五十九卷,真伪果能辨耶?
翟院深临摹仿佛乱真,若论神气则霄壤之分也。宋复古、李公年、王诜、陈用志皆宗师之,得其遗意,亦足名一世。郭熙其弟子中之最著者也。
范宽了中正。以其豁达大度,人故以宽名之。画山水初师李成,既乃叹曰:
“与其师人,不若师诸造化。”乃脱旧习,游京中,遍观奇胜,落笔雄伟老硬,真得山水骨法。宋世山水超绝唐世者,李成、董元、范宽三人而已。尝评之:董元得山之神气,李成得山之体貌,范宽得山之骨法。故三家照耀古今,为百代师法。宽尤长雪山,见之使人凛凛。其徒黄怀玉、纪真、商训。然黄失之工,纪失之似,商失之拙,各得一体。若怀玉刻意临摹其雪山,遇得意处,浅意未易断也。
郭熙,河阳人,宗李成,善得烟云出没、峰峦隐显之态。尝论画山曰:“春山淡冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如沐,冬山惨淡而如睡。”观其议论可知其画也。仆平生见真迹约五十本,然纸佳者不过一二十轴而已。然山顶峻险,学者苟失其意,竟成偏薄,无云深林密之态,后世杨士、顾谅学之。
米芾元章天资高迈,书法入神。宣和中立书画学,擢为博士。初见徽宗进所画《楚山清晓图》,大称旨,复命书《周官》篇于御屏。书毕掷笔于地,大言曰:“一洗二王恶体,照耀皇宋万古。”徽宗潜立屏风后,闻之不觉步出,纵观称赏。元章再拜求索所用端砚,因就赐。元章喜拜,置之怀中,墨汁淋漓朝服。帝大笑而罢。其为豪放类若此。作画喜写古贤像,山水其源出董源,天真活泼,怪怪奇奇,时出新意,惜传世不多耳。其子友仁字元晖,能传家学,作山水清致可掬,亦略变其尊人所为,成一家法。烟云变灭,林泉点缀,生意无穷。平生亦见珍玩,不轻易予人。当时翟耆年有诗云:“善画无根树,能描朦□[月+董]云,如今身贵也,不肯与闲人。”为世贵重如此。予平生凡收数卷,散失不存。今但有一横披纸画,上题数百行字,全师董元,真元晖第一品也。其弟友知亦善画,亦能书。元章云:“幼儿友知代吾书碑,及乎大字,更无辨。”门下许侍郎,尤爱其小楷,每示简可使令嗣书,谓友知也。
常州太和寺佛殿后壁,有徐友画水,名《清济贯河》,中有一笔,寻其端末,长四十丈,观者奇之。友之妙岂在是哉?笔法既老,波浪起伏,得其水势,相对活动,愈看愈奇。兵火间寺屋尽焚,而此殿巍然独存,岂水能压之邪!
金人王庭筠字子端,画枯木竹石山水,往往见之,独京口石民瞻家《幽竹枯槎图》、武侯陵刘进甫家《山林秋晚图》画上逼古人胸次,不在元章之下也。
金人杨秘监画山水,全师李成。
任询字君谟,金国人,草书入能品,画山水亦佳,在王子端之下。
王士元善画山水屋木,《宣和画谱》止于山水部收《山水阁图》一卷,至称其兼有诸家之妙。人物师周昉,山水师关仝,屋木师郭忠恕,凡所下笔,皆极精微,却于《宫室叙论》中贬之云:“如王士元辈可以隶皁目之。”议论相反者每如此。
高克明山水虽工,不免画人之习,无深厚高古之气。赵干画山水多作江南景,画致不俗。杭人收其《秋涉图》,上有宣和题印甚佳。
翟院深学李成画山水,临摹逼真,自作多不佳。世所有成画,多此人为之。
王齐翰画佛像神仙山水笔法虽佳,不免进俗。若入细者固胜。
燕文贵作山水细碎,清润可爱,然取得气骨无有也。裴文睨工画有声,然形似有之,古亦不足也。
李伯时摹李将军《海岸图》,虽摹昭道法,至于笔意水痕林藂处,不能脱其习。此卷在京师人家。
孙太古《湖滩水石图》在浙石民瞻家,双幅长轴,中画一石高数尺,湍流激注,飞涛走雪,听之似觉有声,笔法甚老,黄筌不能过也。