发布时间 : 星期六 文章和声学复习笔记 Microsoft Word 文档更新完毕开始阅读
S-D7，S的4当中有一个可以保持到D7，这样4与7构成的不协和就变得有所准备。 S进入D7时所要做的准备。其实就是为了D7处理4的摆放。
S与完全的D7平稳和声连接是不可能的。 后面的D7是不完全的，省了C。
因此S-D7当中的D7应当是不完全的。（这样才方便做得平顺。）
就是说，如果用旋律连接法处理S-完全D7的问题，要避免D7的七音4在旋律声部。 D7只有一个去处，因为本身就是SD了，所以只能解决到T。（符合功能性） 完全属七的解决： 4-3 2-1
7（在S的时候7-1上行，在其他声部可7-1上行也可7-5下行。） 5-1（因为是旋律进行，所以还是就近比较好。） 5-1 7-1 2-1 4-3
如果V7的三音7-1，完全V7解决到不完全的I。 不完全的V7解决到完全的I。
低音进行方向不限。（是说不完全V7到I，可能和声进行？）
第一个低音就近；
第二个低音是下行五度的（没就近，所以就近原则在这里不重要。）； 第三个低音同样没就近（并且依然是旋律连接。）； 第四个就近； 第五个没有就近； 第七个就近……
7-5下行，完全属七解决到完全主三。 为了避免各声部同向进行，低音最好上行。
不完全属七（到完全主三），4-3是确定的： a 7-1；
b 5（SAT）保持；
C 5（B）向任何方向跳进到T的1。 上方声部中的5都保留了。
说最重要的终止式，就是说能用尽量去用，声响好过V三和弦的。 常用形式：
S-D7-T；S6-D7-T;K46-D7-T;S-K46-D7-T。
半终止一般用属三和弦（属七和弦的不协和太明显，如果真的用，需要手段削弱。） S（6）-D7
T（6）-D7
就是说D7前面一定是六和弦。
就是说如果用K46，那么后面一定是V三和弦。（不是就都可以用V7？）
等有体力再分析。
这是说D7不止要作为结构点（中间终止和结尾终止），而且要用在结构内部（开头V7呢？）
就是说如果开头弱起可以用V的话（或者其六和弦）那么也可以用V7。（只要能正确解决就好。）
现在4级所在的功能多了一个选择，过去只能是S而现在可以是V7（当然4用在旋律是比较少的选择。）如果出现4-3，就可看做是V7的解决。
T-S-D-T，T-D-T的进行中最好加入D7（为了旋律声部的自由发展？）
仔细分析这段话，一般出现4都认为是S的标志，但现在4-3可以看做是D7的标志。
就是说补充的变格终止的标志如果不想和D7混淆，出现6比较有代表性。（有时是4）
（这段读得有点点不太明白。）
结尾处需要对V7-I的解决的各种形式做一番总结。留在有体力时。 第十五章 属七和弦的转位
三个转位。与三和弦原理一样，就是不断地将和弦音向上翻八度。 那么第一转位是56，低音与七音的举例是5和根音的距离是6。 第二转位低音与七音的距离是3与根音的举例是4。 第三转位低音即为七音，与根音的距离是2。 依然是数字低音的概念。
属七转位一般都用完全和弦。
4（七音）-3，2（五音）-1，7（三音）-1，5不动。 D56低音7-1；D34低音2-1；均解决到主三和弦。 D2低音4-3。解决到主六和弦。
使用D7的条件是什么？（复习。）
以上就是说可以用V的地方既然能用V7原位，那么也可以用V7的转位。 甚至直接说能用V的地方差不多都可以用V7或者转位。
仅仅V7有一些限制，比如比较重视用在最后的终止中。 昨天与KIDE讨论发现的问题实际上这里提到了，糊涂了。
就是说4如何用，在D56和D2中，4常被用作经过音，也就是345或者543 D6-D56，低音7，上方声部中存在543？ 果然都是543，并且是存在于SAT声部中的。
依然是543。
D2是低音自然解决到T6的，常见组合是：
（较少在经过主四六之后，意思是说，主四六的低音是5,654到达D2的低音，这种情况很少。6是谁的低音？） D2-T6; D-D2;
K46-D2-T6（这里的低音就是543，4是典型的经过七音。）
总结，D56的经过七音出现在SAT中，而D2的经过7音出现在B。D2-T6是固定组合。
D56-T是固定组合，D34具有经过性？
低音的543，典型的D2用法，K46-D2-T6。
与D7的准备情况类似。
第一个，原位下属低音4-4（D2低音）自然进入主六。
第二个，原位下属重复音4-4（D34的SAT之一，D34低音为2，只有完全形态，所以上方必有4）。
第三个，原位下属重复音4-4（与D34情况相同的D56），自然解决到主六。 以上是S-D7转位的固定处理方法。
5跳4解决3，D-D2-T6的固定用法。（出现在B）
同样的进行也出现在D6-D56-T中（D6-D56-T的低音是7-1），在SAT中。（一般在S）
这里区分了原位三和弦以及七和弦与转位使用上的侧重。
转位十分方便处理声部发展，所以原位三与七主要留给终止（结构点。）
D34如果换成三和弦其实就是D46，低音为2（五音时作为经过，理由与三和弦情况一样。） T-D34-T6或者T6-D34-T。低音为123或321。
因D34的低音是2（五音），4（七音）在SAT中，如果D34解决到T6，T6的上方声部不可有3，所以，4要上行到5。
这里的T6重复了5音而没有重复旋律音。（7-1的自然解决要求。）
（低音是2-3，这与之前介绍三种转位时提到的又有变化，2-3成为可能。大概是为了服务经过处理。）
这里与原位属七和弦一章中遇到的情况相同
作者再次强调减五度到纯五度或反之不算连续五度（两个音程声响差别很大。）
D7和他的转位之间与三和弦一样是可以转换的，只是有一个限制： 七音应保持不动（在同一声部。）
图中四个和弦均为完全形式。
在这个贝多芬的例子中，7音没有保持，而是转换前后的两个D7（原位）中的七音与五音做了替换。
对整章的总结。
第十六章 属七和弦解决到主和弦时的跳进
总结，前两章对于属七的运用还停留在只能处理平稳进行的层面。大多是根据自然解决来处理声部运行。
这章要开始处理跳进，D7-T中的。
与前面所讲的声部运行规则？难道一些规则开始被打破了？
感谢 分