发布时间 : 星期日 文章和声学复习笔记 Microsoft Word 文档更新完毕开始阅读
目前处理跳进的方式已经有：1和弦转换2三音跳进（不同和弦）3三六和弦间的跳进（不同和弦）。
同一和弦的转换可以一直跳很远，而不同和弦的跳进后要做反向进行。（动荡相对更大。） 处理跳进的手法都可以用在中声部用以处理声部进行的困难。
检查隐伏只要检查外声部就可以了。
那么前三后六的1155是不算的，只有前六后三的1155以及混合跳进要考虑。
第十二章 两个六和弦的连接（这一章稍微有点难。）
总结，到目前为止，三和弦之间的平稳进行，三六和弦之间的平稳进行，还有三种处理声部跳进的手法（转换、三跳、三六的1155和混合）
所有都已经掌握了。这章就来解决两个六和弦的连接问题，使得一大串六和弦的连接成为可能。 （其实结构点都是已经确定的，而所有这些努力都是为了结构点之外的部分更加精致，声部运行手段更多。）
低音的三音跳进，但因为两个都是六和弦，排列法就不发生变化了（都是混合。） 四五度，二度皆可。
两个六和弦连接（这时好像还没提到两个六和弦情况下的跳进）一般保持两个共同音 如果只能保持一个，那么另一声部就作与低音部平行或反行的跳进。
总结，低音三音跳，剩下的，两个保留一个平稳；要么是一个保留一个平稳一个跳。 第一个例子两个保持，低音三音跳，剩下的平稳进行； 第二个与第一个一样；
第三个一个保持，一个平稳，剩下的与低音平行跳；（一般是S） 第四个一个保持一个平稳，剩下的与低音平行跳；（一般是S） 第五个一个保持一个平稳，剩下的与低音反行跳；（一般是S） 第六个两个保持一个平稳；
第七个一个保持一个平稳剩下的反行跳；（一般是S）
重复音相同？就是说第一个重复五音，第二个重复根音？
（或者说如果存在两个共通音，那么也肯定是相同的重复音，因为四五度连接就一个共通音。）
真的有价值的话是，如果两个六和弦重复音相同，这种跳进是可能的。 就是说保持两个共通音的情况下，剩下的声部是可以跳进的。
以上是四五度关系的六和弦的连接
二度关系的情况：
a S6重复根音D6重复五音；
b 第一个B与S是平行六度；
第二个B与S是平行六度； 第三个B与A是平行六度；
（然后一定存在一个反向的，那么另一个呢？S6重复根音，D6重复五音，这样四个声部确定。） 前三种要么三平稳一保持，要么一跳（三度也行，就成了全平了）进三平稳。
第四个B与A是平行六度。这个例子是说明所有都平稳进行的情况下的平行五八度。
c 所有声部都平稳，S6必须是根音旋律位置（4在S上，就是说S6必须重复根音），否则必然形成平行八度或者平行五度（还是和沈老师说的情况一样，根音旋律位置这句话的设置是不对的。应直接以“重复旋律音”的原则来理解旋律为什么是根音。）
这里第一个是S6重复根音，D6重复根音的情况，采用四度跳进后避免了不良声部运行； 第二个S6重复五音，D6重复根音； 第三个S6重复五音，D6重复根音；
就是说S6D6的这种连接，要么以上面的方式处理，要么采用中间插入下行四度跳进的方法。
a t6-D6：3b-7 D6-t6：7-3b
低音应作减四度下行而不是增四度上行。低音跳进后要反向进行。 （这里主要是为了满足就近原则。）
为避免s6-D6的6b-7的增二度进行，可升高下属和弦的三音（6b-6）其实这也是旋律小调的来源。
减七度也比增二度好
S6可以这么用：t-S6-D6 s6-S6-D6（低音为6b-6-7）
连续三个六和弦，是三个主要功能的连接T6S6D6，S6D6T6...... 这里主要还是靠实践理解了。
排列组合一样的感觉……
就是说在手段选择上面，一定是S6重根音，D6重五音（旋律为4-5或4-2的情况……）占先 然后再选择通过四度下行跳进解决的方法。
第十三章 经过的与辅助的四六和弦
总结，目前进入六和弦阶段后，低音的运行手段得到了大幅度的丰富 在六和弦引入之前，低音进行的方式有如下： T-S:1-4(或反之) T-D:1-5（或反之） S-D:4-5
六和弦引入后：
T6-S:3-4 T-S6:1-6 S6-T:6-1 S-T6:4-3 T6-D:3-5 T-D6:1-7 D6-T:7-1 D-T6:5-3
S6-D:6-5 S-D6:4-7
两个六和弦引入后：T6-S6:3-6（或反之）T6-D6:3-7（或反之）S6-D6:6-7
应该说目前最大的难点其实就是六和弦的各种处理了，除此之外，其他技术都是方便缩小判断范围的。
经过与辅助四六和弦前后连接的和弦看做一个整体，形式往往是X6-Y46-X;X-Y46-X6 “经过”主要是指低音所起的作用。“辅助”则不同。
总结，总共就四种形式：低音要么123，321（TDT）；要么456，654（STS）。
声部均为平稳进行。
根据例子可以看出有意思的现象，低音123，则旋律321（或反之）； 低音456，则旋律654（或反之）。
遇到123321的旋律或者456654的旋律的时候呢？
低音级进，某声部（大多是S）同音反向，一声部保持，剩下的辅助震荡。
例子的情况是，低音已定，同音反向已定，保持已定，本该震荡的声部，出现了三度进行。 （主要是同音反向没在S上）这时三度进行无法避免。
遇到123321的旋律或者456654的旋律的时候呢？
这里便回答了上面的问题，并另外给出了两种适宜做经过四六的情况： 1旋律在同一个音上停留三拍（保持音在S）；
2旋律下行二度再返回（震荡声部在S）;
3三度进行后再上行二度（第一个六和弦重复五音）。
弱拍上，两个原位三和弦之间，低音不动。TS46T,DT46D
经过四六和弦也是重复低音（根音）的。
TS46T,DT46D
辅助四六重复低音，TS46T中的S46重复的是1（五音），DT46D中的T46重复的是5（五音）。 这里看辅助四六重复的是五音。
两个重复两个震荡。
也有跳进的情况发生。
S46出现在不完全的终止的主和弦之后，就是说这个主和弦是没有五音的那种。 这时一定有一个声部从T到S46是做三度下行的。（终止的特殊处理。）
第十四章 原位属七和弦
总结，现在进入七和弦的学习，之前因为经过与辅助四六的加入，低音的2也开始允许出现在
线条中，只是必须出现在经过性的情况下（123,321）。 也就是说，低音现在1234567是都可以用的了：
1是T以及辅助S46，2是经过D46，3是T6，4是S，5是D和经过T46，6是S6，7是D6。
建立在属音上的七和弦。小七度是特征音程。3与7b构成三全音。
大调小调中都一样的原因是根据功能性，V-I是最自然的。小调也要构成这种推动到I的清晰力量来确定调性。
D7。属七分为完全与不完全，完全的没有重复音，存在纯五度（需注意连续五度或隐伏五度）。 不完全的省略五音，重复根音，存在纯八度（需注意连续八度或隐伏八度）。
七音旋律位置，B与S构成小七度，稍有些不谐和。 这里对属七的排列法做讨论：
第一组密集，第一个低音5上方724；第二个低音5上方247，第三个低音5上方472； 第四个低音5上方457……（这个才是不完全的属七的密集排）
第二组开放，第一个低音5上方274（7音旋律位置，上方是724的开放排）； 第二个低音5上方427（三音旋律位置，724开放排）； 第三个……742……；
第四个5754（S与A之间可以放72，但是2省略了，所以塞一个，AT之间可以放24，但是2省了所以算是塞了4），不完全的开放排。
第三组混合，第一个省2，AT密集SA开放； 第二个省2，SA密集，AT开放；
第三个省2，SA开放AT开放（省2所以算密集？）？……； 第四个省2，SA开放AT开放（省2所以算密集？）？。
复功能性，4代表下属。复功能中总有一个是主要的功能。名称也就根据占优势的功能来确定。 D7之前可以用已知的任何一种和弦也可以。（经过和弦是依附于前后的两个和弦的，所以不行。） 辅助和弦也可以的？D7 T46 D7？
就是说这种情况下出现的连续五度是被允许的。 这种五度进入到减五度的情况不算做连续五度。
4（V7的七音）需要级进进入，准备的方式就是让前面的音靠近4。
旋律中的5是V和弦背景下的，级进下行到4是经过的V7的七音。
跳进进入4，解决时4-3。（跳进后返回。）
旋律上七度跳还算好，中间声部更多是四度跳。
属和声的跳进因为属于和弦转换范畴，随意比较自由。
这里是说下跳后仍然级进下行至3，这种情况在这里变得可行。