表演学概论大题目复习题

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术,但也常被导演用来渲染气氛,解释剧情。 (3)人物造型:话剧化装具有性格化和“据史设计”的特点(以人来设计),其艺术功能主要表现在以下三个方面:首先是表现人物的身份、地位、个性和心境,让观众从穿着打扮上看出他是干什么的,人品如何;其次,化装还能够展示戏剧的历史背景和地域文化特点;第三,化装还可以用来区别人物的主次。戏曲化装是装饰化、类型化的(用模式去套)。

24、剧场与观众

剧场是演戏和看戏的地方

剧场结构与观演关系:戏剧交流是由观和演两方面构成的。 (1)剧场是演戏和看戏的地方:它主要由舞台和观众席构成,另外还有一些附属空间,如化妆室,票房,前厅,洗手间等等。小型剧场(300~800),中型剧场(800~1200),大型剧场(1200~1600),特大型剧场(1600以上)。人民大会堂属于特大型剧场。 (2)剧场是一种公共建筑,其规模、结构、材质、设备等物质条件,都会对观演活动产生一定影响。 25、观众的由来

剧场具有消解社会等级的作用;精神角度,是在物质基础的前提下(精神追求);有表演,就有观众,表演需要观众来观看,是由观演关系决定的。 26、看戏是一种“集体体验” 剧场的文化整合功能:观众参与是当代戏剧理论的一个热门话题(话剧与文学作品;话剧与电影);剧场形同一个磁场,具有很强的文化整合功能。 27、精神共享和直接参与

观众是戏剧演出中最大的角色。观众的集体参与,对戏剧活动提出了两项基本要求:剧目的内容和表现形式必须满足多数人的要求;单个观众必须融入多数人的反应模式和反应路线。否则戏就无法演下去。“场”论为透视观众问题提供了新的思路:剧场是一个有机整体,观众和演员既相对独立又互相影响;从能量运动的角度看观演关系。从“场”论看,观众参与演出是两个层面上进行的:精神共享,即观众被深深地吸引到戏里,几乎忘记了自己的存在;直接参与,嘘声、嬉笑、谩骂、叹息、叫好、鼓掌等。(1)观众对戏剧的影响,直接表现在演员身上;(2)观众对创作的影响是间接的。 28、剧场是民族文化的象征

(一)西方剧场的公民精神:剧场是戏剧文化的重要载体,剧场演化体现着民族文化的变迁。西方剧场有一种根深蒂固的公民精神 (二)勾栏与消闲:中国的勾栏戏园是传统小仙文化的代表。 29、戏剧的风格与流派 “戏剧风格”的多义性

戏剧风格是多重因素的融合:人格是风格的种子。任何艺术风格都是人创造出来的;时代影响人、造就人,对戏剧风格的影响也是极大的;民族传统是戏剧风格中最抽象,也是最普遍的因素。 30、戏剧风格的载体与表现形态

戏剧艺术具有综合性,所以戏剧风格的载体和表现形式也具有多样统一的特点。首先是剧本创作,其次是舞台艺术,第三是把这两方面结合起来的演出者——剧团(院)。

(1)风格是剧团艺术成熟的标志; (2)剧团和作家的结合是一个双向选择、互相磨合的过程。

31、戏剧流派是怎样形成的 表现形态的特殊性:(1)流派意味着艺术风格的分类。按表现形式分,戏剧流派大约有三种:文学流派、表演流派、导演流派。文学流派以创作为核心;表演流派则多由演员创立;导演流派虽然晚出,但影响巨大。(2)戏剧团是戏剧艺术的根据地,理所当然也是戏剧流派形成和传播的地方。 价值观念与审美方式:任何戏剧风格或流派,都建立在特定的价值观念和审美方式之上。

32、中国戏剧的风格与流派 古代戏曲为何难以形成流派:中国戏曲流派一直到晚清才见萌芽;中国戏曲流派不发达,原因在于缺乏新的价值观念和审美方式;中国戏剧风格、流派的真正多样化,是从话剧开始的。 33、京剧流派及其代表剧目

“老生前三杰”程长庚,余三胜,张二奎。 京剧表演艺术的风格化,流派化:谭鑫培标志着中国京剧“生行”的成熟(谭派);中国京剧四大名旦:梅兰芳,尚小云,程砚秋,荀慧生。他们的代表作分别是:梅:《贵妃醉酒》《宇宙锋》;尚:《二进宫》《梁红玉》;程:《窦娥冤》《青双剑》;荀:《红娘》《红楼二尤》。 34、京剧流派是怎样形成的?

答:首先,以演员为中心形成的流派风格主要表现在演唱技巧上;其次,京剧流派是在激烈的竞争中发展起来的;第三,京剧流派虽然大多出现在思想解放的20世纪上半叶,但各种新思潮对京剧的冲击和影响却微乎其微。京剧最初形成时间,是在清朝乾隆、道光年间。

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