发布时间 : 星期一 文章传统与现状 - 图文更新完毕开始阅读
品率很低。当时有民谚说：“若要穷，烧郎红”的说法，所以郎红器在当时就很昂贵。
b青釉系
清代随着龙泉窑的衰落，对历代名品的仿制成为清代青瓷烧制的主流，仿制的龙泉窑，官窑，汝窑，哥窑等最为突出。康熙仿龙泉豆青釉，色彩淡雅纯正，如图3—16：C)，雍正朝仿制官窑，汝窑，哥窑的水平最高，如图3—16：b)，釉面光洁细滑，发色沉稳含蓄，这也是雍正官窑的最大成就之一，笔者自认为其仿制器物的水平，已经高于宋代自身烧造，如图3—16：a)。
C蓝釉系
清代高温蓝釉烧造平稳发展，釉面洁净，色泽深沉厚重。由于皇家祭天要用蓝色瓷器，
所以在器形和纹饰方面规格都比较高，如图3-17：a)。清康熙时，更出现洒蓝釉、天蓝，如图3-17：b)等多种新品种。
d黄釉系
黄釉瓷器在清代有明确的等级使用制度，使得黄釉瓷器在纹饰和呈色方面按照等级高低略有不同。雍正朝烧制的蛋黄釉瓷器最为突出，其采用氧化锑为呈色剂，又称“西洋黄\或“柠檬釉”，如图3—18：a)，呈色淡雅，釉层较薄具有粉质感，美轮美奂。茶叶末釉器，，如图3—18-c)宋、明的产品亦屡有发现。清代前期的官窑，有意仿造明以前的茶叶末釉，以雍正、乾隆时期的产品为多，并以乾隆时的烧制最为成功。蛋黄釉出现于清康熙年间，因色如鸡蛋黄而得名，如图3-18：b)。康熙时釉黄微重，釉层透明。到乾隆时，因釉中掺有玻璃白，使釉汁混而不透，呈色嫩淡，多用于单色釉器。
e绿釉系
绿釉器的烧制在康熙时期达到了顶峰，呈色稳定，因烧制时釉料的少许不同，分为孔雀
绿，瓜皮绿，如图3-19：C)，松石绿，秋葵绿，如图3—19：a)等色调。
松石绿，在清代较为流行，其呈色为淡黄色中微微发绿，与绿松石色泽相似，故名“松石绿”，在雍正，乾隆，道光时期，均有精美作品传世，如图3—19：b)。
f窑变釉系
清雍正七年吴尧圃到河南调查钧釉的配制方法，经过多次实践，再次成功烧制了钧釉这一窑变瓷器，如图3-20：a)。此时的器物釉料自然流淌，釉色呈天青，月白，鸡血红等自然交融的花纹或斑点，与宋钧万紫千红，变幻不定的装饰效果无二，如图3-20：b)。雍正之后到咸丰几朝，虽都有烧制，但都不及雍正朝风格活泼自然。此外清代还有炉钧釉的烧制，器物釉色蓝紫相问，色彩斑斓，十分绚丽。
1．5．4清代五彩的发展
五彩瓷器在明代时多为青花五彩，到了清康熙年间，发明了釉上蓝彩，改变了明代釉上五彩与釉下青花结合的方法，烧制的成器色彩更为艳丽，如图3-21：b)，工艺较以前更易
掌握，所以很快流行起来1461。雍正时期，五彩的烧制趋于平淡，画法纤细圆柔，纹饰由繁入简，如图3—21：a)，色彩趋于平淡，一时间成为主流，乾隆时期五彩已被粉彩取代，以后五彩偶有生产，如图3-21：C)。
清代五彩以康熙朝烧制的水平最高，常用红、绿、黄、褐、紫彩进行绘制，有时候会将金彩和黑彩搭配使用，使得五彩瓷器色彩无比瑰丽多姿、浓艳夺目。雍正时期，粉彩盛行，五彩趋于衰落，所见多为小件器，画意较精细，不似康熙五彩粗犷豪放。乾隆以后则基本上不见单独的五彩瓷器，而多与粉彩、珐琅彩等并用。
1．5．5清代粉彩瓷的创烧
粉彩瓷器是在康熙五彩的基础上面发展而来，由于在康熙年间中西文化交流很频繁，珐琅彩的制作技术很成熟，康熙皇帝本人极富创新精神，逐渐将珐琅彩转嫁与瓷胎上面，再经彩料创新，粉彩应运而生，从康熙晚期创烧，后历朝流行不衰。粉彩瓷的彩绘技术核心在于，在器物上面使用了一种玻璃白的底色彩料进行打底，由于砷的乳浊化作用，玻璃白有不透明的感觉，在运用各种彩料进行渲染的时候，色彩可以根据画面的需要进行浓淡深浅的自然过渡，很像西方油画的明暗对比绘画方式，但是又有着中国传统色彩的柔和感觉，显得不是很突兀。
康熙晚期景德镇御窑厂开始摸索烧制粉彩瓷器，但不是很成熟。到了雍正时期，景德镇御窑厂的工匠们已经熟练掌握了粉彩的烧制技术，因为雍正本人做事情严谨的态度，在彩料的选练和图案的绘制上面，处处精益求精，如图3-22：a)，绘制的花卉植物等图案立体感