发布时间 : 星期三 文章07564唐宋名家词 - 2016自考必过笔记更新完毕开始阅读
六曲阑干偎碧树。杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把细筝移玉柱。穿帘海燕惊飞去。满眼游丝兼落絮。红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语。惊残好梦无寻处。
情景特色：词写思妇独居的困惑和迷茫，意旨飘忽。通阕以景展情，景移情换。
《采桑子》
花前失却游春侣，独自寻芳。满目悲凉。纵有苼歌亦断肠。林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量。绿树青苔半夕阳。
创作主题：写失却游春伴侣后的必然孤独心理，情感缠绵沉着。冯延巳很可能是借男女失意之事以托意某一时期党争的失败。
《清平乐》
雨晴烟晚。绿水新池满。双燕飞来垂柳院。小阁画帘高卷。黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。
这是一种比较纯粹的写景词，它以暮春晚景为描写对象，从中折射出闺中女子的淡恨轻愁，娇贵可思。
《谒金门》
风乍起，吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。斗鸭阑干独倚。碧玉搔头斜坠，终日望君君不至。举头闻鹊喜。
名句：“风乍起，吹绉一池春水”两句的写作特色：词写闺怨，不过这位含怨的闺妇是一个有身份有地位的贵族女子，因而在写景抒情上，便有一种纤细委婉的特别风致。“乍”是未曾料及的意思，它喻示了女子情绪变化的突然性。春风春绉池水，自然也搅乱了女子的心。“绉”字不仅定出了春风吹掠水面后的形态特征，而且其微波细浪的描写，也十分符合贵族女子在情感萌生后又加以自我抑制的心理特征。
《南乡子》
细雨湿流光。芳草年年与恨长。烟锁风楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。魂梦任悠扬。睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。 李璟 李璟，史称中主，与后主李煜齐名，世称南唐二主。南唐、西蜀是填词创作中心。
《摊破浣溪沙》
手卷真珠上玉钩。依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。
名句：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”。词中游荡着的这种迟暮虚幻之感，或许融入了对南唐风雨飘摇、国运式微的忧虑与感伤，词境也因而显得悠远阔大。
《摊破浣溪沙》★
菡萏香销翠叶残。西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远。小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
王国维认为“大有众芳芜秽，美人迟暮之感“。写荷花不写盛开的芙蕖，而写未来的菡萏，则更显珍贵稚嫩。然而秋天的摧残也就愈加让人惊心了。荷叶虽遭秋风掠杀，但翠色如故。一种顽强的美的生命力正是由此郁郁而出。故起句貌似叙写平淡，实蕴含着郁勃的生机。“西风”句交待菡萏、翠叶香销凋残的环境和原因。既有对秋就业零落的伤情，也有对自身生命同此憔悴的哀怜。
其他辅助资料：《摊破浣溪沙》，又名《添字浣溪沙》。实为《浣溪沙》之别体，不过多三字两结句，移其韵于结句而已，因有“添字”“摊破”之句。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。此调五代和凝词称《山花子》，《山花子》本唐教坊曲名。近代在敦煌发现的《山花子》调虽字数和凝词相同，但为仄韵，所以不能认为是一个词体。
李煜 李煜，字重光，自号钟隐，又号莲峰居士。
《一斛珠》
晚妆初过。沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗。一曲清歌。暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可。杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那。烂嚼红葺，笑向檀郎唾。 《玉楼春》
晚妆初了明肌雪。春殿缤娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按《霓裳》歌遍彻。临风谁更飘香屑。醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。
1、玉楼春（晚妆初了明肌雪）感觉的复合和转换是此词的最大特色。词写宫中夜晚歌舞宴乐之盛况，而笔触多端，自然表现出俊逸神飞之致。起两句写视觉所见，写出一群女子的形象，三四句写歌乐奏起，是写听觉，换头两句写嗅学和味觉之美，末两句则是视、听等多种感觉的复合，全词通过感觉的不停转换，突出了主人多方面的审美感受，详尽铺张而不吝笔墨。
《菩萨蛮》
花明月暗笼轻雾。今朝好向郎边去。刬袜步香阶。手提金缕鞋。画堂南畔见。一向偎人颤。奴为出来难。教君恣意怜。
创作背景和主题：这是一首描写男女幽会的小词，相传是李煜为小周后而作。
《捣练子令》
深院静，小庭空。断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
这首词题咏本事，以寒砧捣练为核心，描写了思妇一夜无眠的苦闷和烦躁心理。
《清平乐》
别来春半。触目愁肠断。砌下落梅如雪乱。拂了一身还满。雁来音信无凭。路遥归梦难。离恨恰如春草，更行更远还生。
情景描写的特点：起两句即拈出离愁别恨，全词凄哀的情调由此而奠定。且末句两个“更”字和一个“还”字，更是形象地表现了愁肠百结，欲罢不能的心灵创伤。
《临江仙》
樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西。画帘珠箔，惆怅卷金泥。门巷寂寥人去后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，回首恨依依。
1、创作主题：此词描写了身处围城之中的李煜无奈、惆怅、惶恐、凄然欲绝的复杂心理。2、“赋”的抒情方式：作者抒发的情感主要是通过时空环境的转换表现出来。
《破阵子》
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾相识干戈。一理归为臣虏，沈腰潘鬂销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。
创作主题：这是李煜对当年降宋情景的追赋之作。上阕是对南唐全盛时的回忆。下阕主题，转折自然无痕。换头两句，借用“沈腰”、“潘鬓”两个典故，写出了自己归为臣虏后，精神和肉体上所受到的巨大摧残。结拍三句是对鉴别南唐最后一记得的惨痛回忆。
《望江南》
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。
对比艺术：起笔直入“恨”事，是由梦魂带来的难以忍受的今昔对比，以及梦里逍遥和现实冷峻的残酷事实，所以“恨”由梦生，是梦事的虚幻带来了作者内心的隐痛。
《乌夜啼》
林花谢了春红。太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东。 《乌夜啼》
无言独上西楼。月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。
名句“剪不断，理还乱，是离愁。别是一滋味在心头”上阕极写孤独之感，离别之愁黯然而生。下阕直抒胸臆而意思层深。“剪不断”者乃自求解脱而不能也；“理还乱”则是“剪不断”后的退一步行为，欲理清
思绪，平定自己，然也是徒然而已。着一“乱”字，其愁绪纷繁可知。结句由剪、理之无功而慨叹“别是一番滋味”，则味外之味，岂可明言？
《浪淘沙》
往事只堪哀。对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。金锁已沉埋。壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
创作特色：今昔之感与虚实结合，全词以往事与今景对写，一虚一实，动人心魄。
《浪淘沙》
帘外雨潺潺。春意阑珊。罗衾不耐不更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏。无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
词写亡国被俘后的悲苦之情，以梦境的“一晌贪欢”与冷酷的现实形成强烈的反差，从鲜明的今昔对比中凸显隐埋心底的深哀巨痛。起笔用倒叙手法，先写梦醒后的感受，后情景之悲渲染尽致。“梦里”两句，忆梦中情事，贪欢历历，语似轻闲，实痛苦莫名。“独自莫凭栏”，乃自我告诫之语。“流水”两句紧承此意，说出人生将尽的悲哀。王国维《人间词话》曾评说李煜词“眼界始大，感慨遂深”。
《虞美人》
春花秋月何时了。往事知多少。小楼昨夜又东风。故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在。只是朱颜改。问君能有几多愁。恰似一江春江向东流。
如何通过三层对比来表达主题的？全词到此为止的六句，都是两两对照，都是永恒与无常的巨大反差，李煜对宇宙与人生关系的思索，确实是具有相当的思想深度。但李煜柔弱的性格特点使他不可能由此而激发出新的生命活力，而是将自己完全抛却，沉溺在这种无边的生命悲歌中，静静等候人生终曲的春天起。
第三篇北宋名家词
潘阆 《酒泉子》
长忆观潮，满郭人争江上望。来疑沧海尽成空。万面鼓声中。弄潮儿向涛头立。手把红旗旗不湿。别来几向梦中看。梦觉尚心寒。
下阕继续回忆观潮，而笔锋由观潮人转向弄潮儿。 寇准 《踏莎行》
春色将阑，莺声渐老。红英落尽青梅小。画堂人静雨濛濛，屏山半掩余香袅。密约常常，离情杳杳。菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空暗谈连芳草。
名句“倚楼无语欲销魂，长空暗淡连芳草”。
着力描写静的境界：从莺声渐老到画堂人静到倚楼无语，或描写静的环境、静的氛围、静的动作，都以静为核心，从中折射出女子苦闷难遣的心态。
林逋 人称“梅妻鹤子”，其七言律诗《山园小梅》有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之句，被后人称为咏梅绝调。《疏影》、《暗香》更因此成为后人填写咏梅词人之调名。
《点绛唇》
金谷年年，乱生春色谁为主。余花落处。满地和烟雨。又是离歌，一阙长亭暮。王孙去。萋萋无数。南北东西路。
点绛唇（金谷年年）知作者林逋此作既出，引起了梅尧臣、欧阳修的竞胜心理，他们各自填了一首相同题材的《苏幕遮》（梅尧臣）和《少年游》（欧阳修），以此夸能。近代王国维在《人间词话》中把这三首咏春草的词并称为“咏春草绝调”。
柳永 柳永，原名柳三变，后改名永，字耆卿。别名柳七，福建省祟安县人。著有《乐章集》。
《雨霖铃》
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪。留恋处。兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波。暮霭常常楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处。杨柳岩、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
1、名句“今宵酒醒何处。杨柳岸，晓风残月”2、分析此词的铺叙？慢词在笔法上讲究铺叙，柳永此词的铺叙特点值得重视。上阕写别时情景，序事闲暇，有首有尾。先写离别前的环境气氛，次写饯行的地点：都门长亭。再写离别的具体过程。留恋、催发、执手、相看、泪眼、无语凝噎到念去去、千里烟波，逐层描写，视点由近到远，而离别之情则日显其深。大凡离别的时间、地点、氛围、离别的表情、动作和心理，都备足无遗。
《蝶恋花》
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
1、名句“衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴”，王国维《人间词话》曾以这两句所表现的执着精神，而把它喻为成就大事业、大学问的第二种境界。2、创作主题：这首以思念情人为主题，表现了柳永在离别情人之后挥之不去、难以自拔的相思之情。
《定风波》
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少光阴虚过。
词中描写的女性特点：这首词是以女性的口吻来写的，属代言体。柳永叙写思妇心境，没有丝毫的藏藏匿匿，躲躲闪闪，而是想什么说什么，反复说明，多维展示。
《谜仙引》 才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。席上尊前，王孙随分相许。算等闲，酬一笑，便千金庸觑。常只恐、宴乐蕣华偷换，光阴虚度。已爱君恩顾。好与花为主。万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。
1、创作主题：柳永的这首词，就以歌女自述的方式。倾诉了欲结知音、脱离魔窟的强烈愿望，从中也浸润着柳永的同情和怜悯之心，闪耀着人道的光芒。2、描写歌妓的特点：词的上阕通过对歌妓生活、品格和心理的描写，委婉地表示落籍从良是歌妓珍重人生的惟一出路。下阕即由此宕出困惑，转出希望。
《戚氏》 晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱。惹残烟。凄然，望江关。飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感。向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。孤馆度日如年，风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵，夜永对景，那堪屈指，暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁月迁延。帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。念利名、憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移，稍觉轻寒。渐鸣咽、角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。
戚氏（晚秋天）知作者，这首《戚氏》便为柳永首创，前后三叠，212字，是《乐章集》中最长的一首词。宋人将之与《离骚》媲美。
创作主题：此词或作于柳永外放荆南期间。柳永平生大志，至此基本折断。而当此困于驿馆、前路迷离之际，反思自己一生的行历，勾画出自己深陷于懊悔与自责之中的孤独身影。可视作柳永一生的缩影。
《夜半乐》