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园林绿地构图是以自然美为特征的空间环境规划设计，它是源于自然而高于自然的，因而园林应善于利用地形地貌、自然山水、绿化植物以及室内外空间的渗透等等来组织统一。
一、因地制宜、因情制宜、合理布局
根据园林绿地的性质、功能要求和景观要求，把各种内容和各种景物，因地制宜和因
情制宜地合理布局，是实现园林构图多样统一的前提，非此无可言他。
二、调整好主从关系
通过次要部位对主要部位的从属关系达到统一的目的。借用苹果树的整形修剪来说明
构图的主从关系。一株高产的苹果树，必须要有坚强的主干和中央领导干，还要有着生在
主干和中央领导干上分布均匀的主枝。主干、中央领导干以及主枝构成了树体的骨架，为
果树丰产奠定了基础。再由各个主枝上分出各级侧枝，各级侧枝之间的关系是互相谦让又
互相嵌合，上不掩下，右不挤左，均匀分布，构成了苹果树的庞大树冠。为了避免各级枝
条争夺阳光、养分和水分，需要将树冠中的重叠枝、交叉枝、徒长枝、纤弱枝和影响通风
透光的内膛枝剪除，随时调整各级枝条之间的从属关系，平衡生长势力，使光照、水分以
及养分得到合理分配，方能达到丰产和稳产的目的。从树形的外观上看，有主有从，完整
统一，充分印证了英国哲学家休谟关于“美是各部分之间这样一种秩序和结构”的论点。在
园林中也要有明确的从属关系，在众多的构景空间中，必有一个空间在体量上或高度上起
主导作用，其它大小空间起陪衬或烘托作用。同样，在每个空间中也一定要有主体与客体
之分，主体是空间构图的重心或重点，也起主导作用，其余的客体对主体起陪衬或烘托作
用。这样主次分明，相得益彰，才能共存于统一的构图之中。若是主体孤立，缺乏必要的
配体衬托，即形成孤家寡人。如过分强调客体，喧宾夺主或主次不分，都会导致构图失败。
所以整个园林构图乃至局部都需要重视这个问题。凡是成为名园的构图，重点必定突出，主
次必定分明；凡是缺乏重点，主次不分明的园林，其景观必然紊乱或贫乏，缺乏强烈的艺
术感染力，很难引人入胜，更谈不上构图的统一性。由此可见，在构图中建立良好的主从
关系是达到统一的重要条件。
三、均 衡
均衡是视觉艺术的特性之一，是在艺术构图中达到多样统一必须解决的问题。自然界
凡属静止的物体都要遵循力学原则，以平衡的状态存在，不平衡的物体或造景使人产生燥
乱和不稳定感，亦即危险感。在园林中的景物一般都要求赏心悦目，使人心旷神怡，所以
无论供静观或动观的景物在艺术构图上都要求达到均衡。均衡能促成安定，防止不安和混
乱，给景物外观以魅力和统一。构图上的均衡虽与力学上的平衡的科学含义一致，但纯属
于感觉上的。均衡有对称和非对称均衡两种类型，现分述如下： 1·对称均衡其特点是：(1)一定有一条轴线；(2)景物在轴线的两边作对称布置。如
果布置的景物从形象、色彩、质地以及分量上完全相同，如同镜面反映一般，称为绝对对
称。如果布置的景物在总体上是一致的，而在某些局部却存在着差异的称为拟对称。最典
型的例子如寺院门口的一对石狮子，初看是一致的，细看却有雌雄之别。凡是由对称布置
所产生的均衡就称为对称均衡。对称均衡在人们心理上产生理性的严谨，条理性和稳定感。
在园林构图上这种对称布置的手法是用来陪衬主题的，如果处理恰当，主题突出，井然有
序。如法国凡尔赛公园那样，显示出由对称布置所产生的非凡的美，成为千古佳作。但如
果不分场合，不顾功能要求，一味追求对称性，有时反而流于平庸和呆板。英国著名艺术
家荷加兹说：“整齐、一致或对称只有在它们能用来表示适宜性时，才能取悦于人”。如果
没有对称功能要求与工程条件的，就不要强求对称，以免造成削足适履之弊。 2·不对称均衡 自然界中除了日、月、人和动物外，绝大多数的景物是以不对称均衡
存在的。尤其我国传统园林都是模山范水，景观都以不对称均衡的状态存在。在景物不对
称的情况下取得均衡，其原理与力学上的杠杆平衡原理颇有相似之处。一个小小的秤铊可
以与一个重量比它大得多的物体取得平衡，这个平衡中心就是支点。调节秤铊与支
点的距
离可以取得与物体重量的平衡。所以说在园林布局上，重量感大的物体离均衡中心近，重
量感小的物体离均衡中心远，二者因而取得均衡。国画中常有近处的山石与远处的一叶轻
舟相均衡的处理，齐白石画中的花、鸟、鱼、虫在布局上与题词和印章取得均衡，用的也
是这个原理。
中国园林中假山的堆叠，树桩盆景和山石盆景的景物布置等等也都是不对称均衡。不
对称均衡构图的美学价值，大大超过对称均衡构图的美学价值，可以起到移步换景的效果。
不过在构图时要综合衡量构成园林绿地的物质要素的虚实、色彩、质感、疏密、线条、体
型、数量等等给人产生的体量感觉，切忌单纯考虑平面构图，还要考虑立面构图，要努力
培养对景物的多维空间的想象力，用立视图和鸟瞰图以及模型来核实对创作的判断力。
所有景物小至微型盆景，大至整个绿地以及风景区的布局，都可采用不对称均衡布置，
它在人们的心理上产生偏感性的自由灵活，它予人以轻松活泼的美感，充满着动势，故又
可称为动态平衡。
综上所述，因地制宜，因情制宜地调整好主从关系，正确运用调和与对比、渐变、节
律、均衡等在构图中最基本最常见的手法，均可由“多样统一”这一根本原则概括之。为
了表现主题，也必须从被描绘的对象最本质的特征之中，寻求最合适的手法。在成功的绘
画实例中可以看到，一方面，作者运用了某种手法恰当地表现了某一对象；另一方面，也
可以说某一对象正需要通过一种特定的手法才能得到最好的表现。所谓“没有斧凿之痕”者
就是手法本来就寓于题材之中。园林艺术是一项综合性艺术，在设计中并不是采用某一种
手法可以达到完善的结果，而是须要综合运用各种手法，方能达到最佳的艺术效果。