发布时间 : 星期四 文章官方《影视导演基础》复习资料更新完毕开始阅读
145、首先发现和运用视觉语言以平行式叙述的，是美国著名导演＿＿＿＿，他在影片《＿＿＿＿》中首次把两个同时进行的场面，分成许多片断，然后交替在银幕上出现，借以把剧情引入高潮。（格利菲斯，凄凉的别墅）
146、在格利菲斯的许多影片中都采用这种手法，以致被人称为格利菲斯的“＿＿＿＿”，这也是平行式叙述方法的由来。（最后一分钟营救）
147、平行式叙述方法的多种形式：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（不同时空式，同时异地式，同时同地式，同地异时式）
148、＿＿＿＿（或称隐喻式）叙述方法主要是用某一具体形象或动作比喻一个抽象的概念，或假借某一现象所固有特征来解释某一现象（利用这两个现象的共同点）。（象征式）
149、＿＿＿＿叙述方法主要是指一个画面、一个句子或一个场面出现之后，又再次或
150、作为场景转换的线索很多，主要是从＿＿＿＿上寻找那些最本质的东西作为根据。（内容）
151、场景转换的要求是：＿＿＿＿＿＿＿＿。（流畅、自然、有机、深刻，给观众的视觉感受、情绪感受、心理感受，要舒适、贴切、生动，具有美感。）
152、场景转换技巧的形式：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，此外，尚有叠印、翻转、滚动、圈出圈入、帘出帘入、飘出飘入等。（渐显、渐隐，或称淡入、淡出；化入、化出，亦称“化”；划；切；分割银幕亦称分割画面）
153、＿＿＿＿的效果强烈，节奏快，紧凑有力，这是影视画面最基本的转换方式，也是当前最常用的转换技巧。（切）
154、影视中的故事情节是依靠视觉语言来表述的，既然把它作为一种“语言”来运用，也要遵循一定的法则：＿＿＿＿＿＿＿＿；＿＿＿＿＿＿＿＿；＿＿＿＿＿＿＿＿。（应注意运用视觉语言叙事的逻辑性。应注意视觉语言叙事的形象性。应注意视觉语言的节奏性。）
155、＿＿＿＿就是指剧中人物的调度，＿＿＿＿是指对摄影（像）机的调度。这两个方面的完美结合，即是影视的＿＿＿＿。（演员调度，镜头调度，场面调度）
156、演员调度的形式有：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（横向调度，纵向调度，斜向调度，上下（高低）调度，环形调度（这种调度比较特殊，常常内涵一种隐喻），不定形（不规则）调度，综合调度）
157、影视的场面调度，不仅指单个镜头内的演员与摄影机的调度，同时也包含承上启下数个镜头组接后构成的＿＿＿＿。（一个完整场面的调度）
158、影视场面调度的效果，大多取决于＿＿＿＿。尤其是＿＿＿＿，可以造成观众的视觉骤变，觉得银屏空间忽而辽阔，忽而狭窄，使观众的情绪受到不同程度的刺激与感染，从而起到吸引观众的作用。（角度和景别的变化，景别的变化）
159、为了保证被拍摄对象在画面空间中的正确位置和方向上的统一，摄影机的机位和角度的处理只能在轴线一侧的＿＿＿＿之内设置，这是构成画面空间统一性的基本条件。（180°）
160、由人物或行驶工具（如车、马等）运动方向产生的轴线，称为＿＿＿＿。（方向轴线）
161、在拍摄时，由人物之间所在空间的位置关系而产生的轴线，一般被称为＿＿＿＿。（关系轴线） 162、比较常见的场面调度类型有：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（纵深场面调度，重复性场面调度，对比性场面调度，象征性场面调度）
163、＿＿＿＿是最为常见的调度类型。这种方法最常见的是让人物从后景的纵深处向前走来，变化人物的景别，即＿＿＿＿。反之亦然。（纵深场面调度，由远景或全景变成近景或特写）
164、＿＿＿＿场面调度要慎用。基本上要做到：能使晦涩的事物明朗，板滞的现象生动，浮露的观念深沉，平直的思想婉转。（象征性）
165、1928年，前苏联导演爱森斯坦、普多夫金、亚历山大洛夫联合发表了一篇宣言：《＿＿＿＿》，对电影中的声音作了积极的肯定，提出了声音将为电影“创造出视觉、听觉形象的管弦乐般的对位法”。（有声电影的未来）
166、影视中声音的特征，可分两种类型：＿＿＿＿；＿＿＿＿。（以再现形式出现的自然声；以表现形式出现的阐释声）
167、自然声包括自然界赋予的声音，物理现象发出的声音，人自身发出的声音等。＿＿＿＿主要指人的主观世界对声音的感受。（阐释声）
168、声音的类型可分为三种类型：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（人声、音响、音乐） 169、在有声片中＿＿＿＿几乎是不可缺少的。（音响）
170、所谓人声，主要是指＿＿＿＿＿＿＿＿。（由语言（如对白、旁白、独白等）构成的具有理性内容的声音。而由人发出的笑声、哭声、唏嘘声、梦呓声、呼噜声等不具有语言指向的声音除外。）
171、语言的功能与作用表现在：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（语言的表情，语言的弦外之音，语言的省略，语言的误区）
172、语言的误区主要表现在：（1）语言喧宾夺主，使用过量，甚至泛滥成灾。（2）语言缺少新鲜感，陈词滥调多。（3）缺少性格化语言。（4）语言过于雕饰、矫情。（5）玩语言，卖弄语言。
173、音响的独特作用：（1）运用音响组织情节。（2）运用音响营造气氛和渲染情绪。（3）运用音响扩展画外空间。（4）运用音响褒贬事物。（5）运用音响开掘意境。
174、音乐在影视中的作用：（1）运用音乐调理节奏。（2）运用音乐渲染情绪和营造氛围。（3）电影歌曲的独特作用。
175、声音与画面的匹配形式有：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（声画对立，声画分立，声画对比（冲突））
176、贝拉·巴拉兹在《电影美学》中指出：“静也是一种声音效果，但这只是在能听到声音的情况下才如此。＿＿＿＿是有声片最独特的戏剧性效果。”（表现静）
177、＿＿＿＿是声音中的丑的形象。（噪声）
178、在推理片中，＿＿＿＿的地位极为重要。在悬念片中＿＿＿＿对情节的演绎并不十分重要。（侦探，侦探） 179、悬念与推理对观众引发的心理反应也各自不同。悬念所激起的观众的心理反应，较之推理更为强烈。 180、＿＿＿＿事件和＿＿＿＿事件可以进入悬念片，但很难进入推理片，因为它会破坏逻辑的严密性。（偶然性，突发性）
181、＿＿＿＿就是观众期待心理的加深和恐惧心理的增强；而＿＿＿＿则是“谜语”式的考验智力的猜测活动。（悬念，推理）
二、名词解释
1、写实主义传统：写实主义传统注重对现实生活的再现，运用纪实和纪录的电影手法和技巧，追求生活的真实性，质朴、淳厚，给观众以贴近生活的逼真感见长。
2、技术主义传统：技术主义传统和写实主义传统恰好相反，它重视技术上精美完整，高成本，大制作，包装华丽，侧重娱乐性和观赏性，让观众陶醉在梦幻的生活中。
3、默片：初始时期的电影是比较简单的。没有声音，也没有色彩，只有黑白两色和影像动作组合，所以被称为“默片”。
4、第七艺术：1911年，意大利诗人乔托·卡努杜发表了《第七艺术宣言》，宣称电影是一门艺术，为电影跻身于艺术的殿堂，确立电影的艺术地位铺平了道路和奠定了基础。由此，“第七艺术”就成可电影艺术的同义语。卡努杜认为：电影吸收了建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈等六种艺术元素，经过消化、融合之后，改变了它所综合的各种艺术的原有材料和独特的个性，引起了原有艺术元素的质的变化，形成了一门崭新的艺术。它是动与静、时间与空间、造型和节奏综合在一起的艺术，从而形成了电影这门独立的第七艺术。
5、蒙太奇：蒙太奇（Montage）原是法国建筑学上的一个名词，后来被借用到电影中来，含有组接、构成的意思，并成为世界上电影的通用术语。夏衍说：“所谓蒙太奇，就是依照情节的发展和观众注意力和关心的程序，把一个个镜头合乎逻辑地、有节奏地连接起来，使观众得到一个明确、生动的印象或感觉，从而使他们正确地了解一件事情发展的一种技巧。”
6、分镜头剧本：是导演勇于现场拍摄的蓝本和依据，也是导演对文学剧本的二度创作，创作分镜头剧本是将文学语言转化为可读的视听语言结构，并将导演的一切艺术构思融入其中。
6、物件细节：艺术中的物件细节，既不同于生活中的物件，也不同于戏剧中的道具。它必须参与戏剧行为，通过它引发矛盾，激化冲突，发生事件，让人物卷进到戏剧纠葛中去，以致影响人物的生活状况，改变人物的性格以及人物的命运和前途。这既是物件细节在艺术作品中应起的作用，也是它的魅力所在，它必须具有一定的艺术品格。因此，对物件细节的定位，就需要从它所具有的艺术属性的功能上加以界定。看它能否超越物件本身的一般的物质属性，进入艺术的境界和范畴，是否具有一定的艺术品格，并以此来检验它的作用和价值。
7、悬念：所谓悬念，主要是指编剧和导演利用观众对故事发展和人物命运前景的关切与期待心理，在剧中设置悬而未决的矛盾现象，从而引起观众的关注，并急切期待解决的后果，以便吸引和集中观众的注意力与观赏兴趣，诱导观众迅速进入剧情，以达到饱和状态的欣赏效果，在接受中获得审美的享受。
8、银幕时间：主要是指影片中的故事情节得以展开所经历的叙述时间。其中也包括故事中人物行为构成的动作时间。动作的时间决定了组织动作的方式和动作的各个部分之间的关系。
9、放映时间：P189
停机再拍： 定格摄影： 画内空间：215 画外空间： 景别 主观镜头242 客观镜头 长镜头244 中性镜头
8、视觉语言的结构：主要是通过把各个零散的镜头，合乎逻辑地组接起来之后，可以清晰地、生动地、形象地、完整地表述一个动作、一种情绪、一个事件、一个场面（情节段落）和一个完整的故事（整部影片）。它类似文学写作运用文字来叙事一样，由若干个单字组成一个句子，再由若干个句子组成一个段落，若干个段落组成一篇文章。
9、轴线：在影视场面调度中，摄影（像）机在拍摄和处理两个以上的人物的动作方向及相互之间的交流时，人物之间有一条假定的直线，谓之“轴线”。违反轴线规律就会破坏空间的统一感。
三、问答论述
1、怎样认识电影既是时间艺术又是空间艺术的综合体？
答：德国著名理论家莱辛在《拉奥孔》中，对时间艺术和空间艺术作了界定，提出诗属于时间艺术，绘画和雕塑属于空间艺术。莱辛用“诗”了指文学，用“画”来泛指造型艺术。用这一理论来审视电影，不难看出，电影既具有诗，即文学叙事的时间艺术的功能，又具有绘画、雕塑的空间艺术的特征。因此，电影可以说是声画复合、时间艺术和空间艺术的综合体。
在电影中，时间的运动，借助空间环境显现了它的形象的魅力；而空间造型，则透过时间的运动，故事情节的展开，赋予它更为丰富的表现力。二者的结合，相辅相成，相得益彰。
由于电影是时间艺术和空间艺术的综合体，使它具备了得天独厚的优越条件，它既可表现时间流动的过程，充分展示动作，通过事物的发展和运动来扩展空间；又可以在不断变化的空间环境中表现叙事的过程，在同一时间内透过空间扩展生活场面，加大叙事容量。所以说电影既是时间艺术，又是空间艺术，它是以视觉来感受时间运动的，所以它的表现层面更多，张力更大，给人的冲击力和感染力更强烈。
电影对时间艺术和空间艺术的综合，使它获得了创造新的艺术形象的可能性。
2、如何理解电影的逼真性和真实性的关系？
答：电影的逼真性是电影的天然属性。电影是通过摄影机把客观世界的形象如实地纪录在胶片上，再通过放映机还原在银幕上。但我们常常容易把逼真性和真实性混为一谈。能够如实地反映客观世界的逼真性，是科学的概念，是电影本身所固有的天然属性。而真实性则是艺术上的概念，常指艺术创作上的追求或欲达到的目的。不可将生活的真实与艺术的真实混为一谈。
真实性又是和逼真性密切相关的。它首先来自电影的逼真性，而不是真实的事情。尽管故事是虚构的、扮演的，但体现形象的物质外壳必须有逼真的质感，且是以导演构思的主观刻画呈现其面貌的。真实又必须用逼真的影像外壳来包装，才能打动观众。
由逼真性引出的电影纪实风格，可以说是一种美学法则，它和以纪实为主的纪录片有原则区别，不可将二者混淆和等同起来。通过纪实手法达到的逼真氛围和纪录片的真实效果是完全不同的。
电影的逼真性和电影能够直观地反映客观世界，是其它艺术无与伦比的。由于电影受逼真性的制约，所以在影片中决不容许出现虚假的现象。不过它容许假定性，容许导演的主观选择、取舍、提炼、创造，甚至容许运用特殊技巧和数字技术进入电影制作。
3、电影为何能成为第七艺术？
答：电影的神奇与魅力，产生了大量的“影迷”群落。早期电影尽管受到排斥，但它飞速的发展，有识之士的参与，艺术雨露的滋润，使它迅速成长起来。卡努杜发表的《第七艺术宣言》，宣称电影是一门艺术，为电影跻身于艺术殿堂，确立电影的艺术地位铺平了道路和奠定了基础。由此，“第七艺术”成了电影艺术的同义语。电影吸收了建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈等六种艺术元素，经过消化、融合之后，形成了一门崭新的艺术。电影由杂耍到作为一门艺术，仅仅经过了短短的16年时间，自此之后，电影艺术逐渐被人们认识和接受，并在艺术研究领域中越来越受到重视。
4、电影的特性有哪些？
答：（1）艺术形式的综合性，在电影中，时间的运动，借助空间环境显现了他的形象魅力，而空间造型则通过时间的运动，故事情节的展开，赋予它更为丰富的表现力，两者相辅相成，相得益彰，电影是时间艺术和空间艺术的综合体；
（2）反应客观世界的逼真性，电影的逼真性是电影的天然本性，电影通过摄像机的功能，把客观世
界的形象如实地记录在胶片上，然后再通过放映机还原到银幕上，几乎和生活中观察到的形象别无二致，让人身临其境；
（3）蒙太奇是电影的独特表现手段。
5、怎样认识“视”与“听”的关系？为何说“视觉”重于“听觉”？
答：电视是由广播系统派生出来的，它是先有声音，后有画面影像和色彩的介入。因此，电视重视语言是和广播的历史性联系分不开的，有些电视剧还若隐若现地留有广播剧的痕迹。电视从广播系统中分离出来，在感官接受上主要是“听”与“看”的差异。看电视，听广播，道出了电视与广播的各自特性。我们在探讨电视的特性时，应特别强调电视的视觉特征，这正是电视和广播的界限。电视虽说是视听传播媒体，但其主要功能应该在“视”觉上。因为电视的受体指观众，广播的受体是听众。看与听泾渭分明。所以电视应特别注重它的观赏性，以满足观众的视知觉的审美享受。
实验表明，眼睛是人体接受信息量最大的器官。人类借助感官获得的信息，有70％是通过眼睛接受的。因此，视觉因素比听觉因素显得更为重要，特别是对具有观赏性艺术特征的作品尤其突出。
6、如何发挥电视剧的视觉优势？
答：屏幕上语言材料过剩，视觉材料贫乏，画面只是图解语言的符号，以听代看，结果影像造型的能力和魅力就减弱和消失了。电视的侧重点应该放在视觉元素上，因为屏幕要以视觉形象来体现其美学特征，这是和广播以听为主的重要区别。