发布时间 : 星期四 文章官方《影视导演基础》复习资料更新完毕开始阅读
观众的注意力，进而展现心理层面的意义。”希区柯克非常重视观众对电影的参与意识，所以“＿＿＿＿”者常常以希区柯克的电影作为例证，认为他的电影能将观众缝合进作品中，调动观众的积极参与意识。（细节，缝合理论）
75、希区柯克在《破幕》中拍摄凶杀戏时，使用散射光和网纱镜头来达到自然照明的效果。同时，用一系列＿＿＿＿达到让观众产生参与感，经过组接后增强悬念效应。同时又让观众感到在恐怖中透露出几丝幽默感，适当缓解暴力场面对观众感官的刺激性，体现了希区柯克的创作个性和风格。（短镜头）
76、在希区柯克的《狂凶记》中，有两场戏是直接表现凶杀场面的，处理得既外露，又含蓄；既富刺激性，又能让人产生丰富的联想和回味。这部影片还显示显示了希区柯克的又一新的电影手段的应用。希区柯克说：“罪犯通常是相当平常的人，并令人厌烦。??罪犯被塑造成身上有更多的普通人的气质，好人则被塑造成身上具有更多的罪犯的特点。”有的人把这种处理方式称之为“＿＿＿＿”。（罪行转移） 77、导演在对作品进行整体构思时，实际上也是在对＿＿＿＿与＿＿＿＿进行构思与设计。把握好影视作品中的＿＿＿＿因素与＿＿＿＿因素，它将关系到整部作品的结构和造型，及其逻辑性和节奏性，也关系着一部作品的成败。（时间，空间，时间，空间）
78、一般来说，电影时间可分为＿＿＿＿和＿＿＿＿。（放映时间，银幕时间）
79、＿＿＿＿是指放映机放映影片的时间，它是实际需要的时间，和现实生活中的物理时间是同步的，时值是相同的。（放映时间）
80、一部影片的放映时间，一般规定为＿＿＿＿分钟左右，以不超过＿＿＿＿为宜。（90，2小时）
电视剧每集的时限，较一部电影的时限为短，仅为＿＿＿＿分钟，且伸缩范围极小。（49）
81、＿＿＿＿是指影片中的故事情节得以展开所经历的叙述时间。其中也包括故事中人物行为构成的动作时间。动作的时间决定了组织动作的方式和动作的各个部分之间的关系。（银幕时间）
82、电影所以能够获得时间的自由，能够重组银幕上的时间，得力于＿＿＿＿。吉尔伯特·塞尔德斯说：“消灭一般的时间概念是电影能够产生的最特殊的效果之一。电影＿＿＿＿的发明是艺术史上的一个里程碑，相当于绘画中透视法的发明。”通过剪接，“电影可以用半个小时来表现十分钟内发生的事情，也可以把人的一生压缩为三个小时。”（剪接术，剪接）
83、在电影的创作过程中，在运用时间的假定性时，还经常使用时间变形的方式来简化叙事的过程或丰富故事的内涵，常见的方式有：（1）＿＿＿＿；（2）＿＿＿＿；（3）＿＿＿＿；（4）＿＿＿＿；（5）＿＿＿＿；（6）＿＿＿＿。（压缩时间，延伸时间，时间停顿，时间倒流，模糊时间，心理时间）
84、＿＿＿＿主要是为了加速时间的进程，删节一些不必要的冗长过程的枝蔓。（压缩时间）
85、延伸时间的方法常见的有：（1）通过＿＿＿＿来延伸时间。（2）利用＿＿＿＿来延伸电影中的时间。（3）借助＿＿＿＿，将时间加以延伸，达到渲染情绪和烘托气氛的目的。（4）通过＿＿＿＿，达到延伸时间的目的，并完成预期的艺术效果。（延伸空间。利用人物的心理活动时间。镜头角度和视点的变换以及蒙太奇技巧。电影或电视的特技手段。）
86、延伸时间主要是为了＿＿＿＿和＿＿＿＿。（渲染情绪，烘托气氛） 87、延长时间的电影手法在前苏联经典影片《战舰波将金号》的＿＿＿＿阶梯大屠杀的场景中，达到最充分和最完整的程度。（奥德萨）
88、在前苏联电影《＿＿＿＿》中，导演利用人物的心理活动时间把鲍里斯死亡的短暂时间作了延伸。（雁南飞）
89、在前苏联影片《＿＿＿＿》中，导演运用不同角度、视点的大量镜头，将火车驶过站点的实际时间作了延伸，以达到对情绪和气氛的烘托，起到震撼心灵的作用。（晴朗的天空）
90、在我国电视剧《丹姨》中，导演运用＿＿＿＿的技巧，使空间环境不变，通过时间的变形以求得时间延伸的效应。（停机再摄）
91、＿＿＿＿指银幕上人物的心理活动的心路历程，即人物的所思、所想，对过去的回忆，对未来的憧憬，这在现实中是不可能外化为形象的。（心理时间）
92、心理时间也是一种表现人的意识流的意象化的时间，即心灵时间，或表现性时间流程。最有代表性的影片，是法国导演阿仑·雷乃拍摄的《＿＿＿＿》，叙述的故事扑朔迷离，令人费解。（去年在马里昂巴德）
93、被欧洲影评界称为“灵魂的电影”的瑞典著名导演＿＿＿＿拍摄的《人》、《野草莓》等，对心灵时间的探索与创造，也有其独特的发现与贡献。（英〃伯格曼）
94、从整体来看，一部故事片的时间演进，总是由起点推向终点。但在这连续发展的过程中，时间经常被切断、分割、插叙或倒叙一些段落，时间时而循序前进，时而被闪回或闪前所打断，呈现出＿＿＿＿。（非连续性）
95、假如一部故事片不注意整体的＿＿＿＿，而始终呈现＿＿＿＿的无序状态，这部影片则会导致头绪繁杂和逻辑的混乱，让人看不懂，招致观众的拒绝。（连续性，非连续性）
96、电影的连续性与非连续性是互为依存的。非连续性表现为电影内在的＿＿＿＿，而电影的连续性必须由＿＿＿＿来展现，这是电影对时间的独特创造，也是对时空艺术的特殊贡献。（连续性，非连续性）
97、观众观赏影视作品时的＿＿＿＿，也是放映时间与银屏上叙事时间的综合在观众心理上呈现一种特殊的时间感。比如影片的镜头组接流畅，速度快，节奏高，观众的观赏心理就会觉得时间过得飞快；如果速度慢，节奏平，叙事拖沓，就会觉得时间冗长、沉闷，无法忍耐。（心理时间）
98、＿＿＿＿是多元的，它是影视创作中最敏感和最有活力的因素，也是推动故事情节向前发展的动力。（电影时间）
99、影视作品中的空间设计是和时间设计同时进行的，但又各有不同的特点。空间设计主要是从＿＿＿＿的过程开始的，它更为重视画面影像的＿＿＿＿。（视觉化，造型因素）
100、电影空间的特殊性主要表现为它的二重性：一是银幕本身所占有的空间，即长方形的＿＿＿＿。二是银幕作为整体，通过放映机反射出来的影像，具有深度感，形成了电影的＿＿＿＿。同时电影中的声音元素又为我们创造了一个和画面空间结合的＿＿＿＿空间，为此，电影空间又多一个维度，构成了电影的＿＿＿＿。（二维空间，三维空间，听觉，多维空间）
101、＿＿＿＿主要指画框之内，即银幕四个边框之内映出来的环境空间。观众坐在银幕前所能观赏到的，主要是＿＿＿＿。（画内空间，画内空间）
102、＿＿＿＿是指银幕四个边框之外所存在的空间。它是观众视觉所看不到的空间，只是凭想象感知到的空间。（画外空间）
103、画外空间基本上除了银幕上下左右四个边框之外，尚有画前及画面纵深背后两个面，合计共有＿＿＿＿画外空间存在。（六处）
104、对画外空间的探索，早在默片时代就已获得了显著成绩。诺埃尔·伯奇指出：“多年来人们公认瓦德尔·安德烈·杜邦的《＿＿＿＿》是最有意义地使用画外空间的无声影片。”这部影片的一场殴斗场面，好几代电影史学家都在为这“＿＿＿＿”赞不绝口。作为一种确立的美学体系，在尼古拉·雷伊的第一部影片《他们在夜间生活》中发展到了极限，在这部强盗片中，一切暴力都是有规律地发生在画外，或者干脆“略掉”，这就造成一种非常奇怪的“＿＿＿＿”。（杂耍，绝妙的简练陈述，紧张的简练陈述）
105、在希区柯克导演的影片《＿＿＿＿》中，有一处对画外空间的精彩处理。这一处理说明了一个基本原理：“银幕空的时间越长，银幕空间和画外空间之间所造成的＿＿＿＿越大，集中在画外空间的注意力比对银幕内空间的注意＿＿＿＿。”（狂乱，紧张度，更大）
106、利用＿＿＿＿介入画内，也是创造画外空间的有效方法。在前苏联影片《列宁的故事》中，曾被运用得非常精彩。（画外声音）
107、如教室、餐厅、篮球场、图书馆等场景不是在一个学校拍摄的，是由多处学校的具体空间拼凑起来的、给人完整印象的＿＿＿＿空间，这也是电影最为擅长的制造幻觉的特点。（假定性）
108、导演在关注空间设计时，最为重要的是要建立＿＿＿＿观念。其中包括＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等等，都必须熟记在心，运用自如。（造型，造型意识，造型元素，造型功能，造型表现力） 109、作为造型观念的首要问题，是导演的＿＿＿＿，或者说是导演对画面、空间造型的艺术感觉是否准确、到位。（造型意识）
110、我国影片《＿＿＿＿》，是较早意识到造型元素功能的电影，并自觉地把它纳入到叙事因素中加以运用的。（如意）
111、我国影片《＿＿＿＿》运用造型手段表现意境、表现情绪、表现氛围，从而引起哲理寓意，显得特别突出的莫过于“腰鼓阵”和“求雨”两个场面了。（黄土地）
112、电影和电视是时间艺术与空间艺术的复合体，是采用空间形式的时间艺术，影视中的时间设计与空间设计是相互依存的，也是相辅相成的。因此，＿＿＿＿与＿＿＿＿是影视创作的两个基本元素。（时间，空间）
113、英国影片《＿＿＿＿》，导演在时空结构形式上交错叙述了两个故事，一组演员扮演了双重角色，形成了片中片，戏中戏，从而构建了两组时空：现实时空与历史时空。（法国中尉的女人）
114、日本影片《＿＿＿＿》，导演设计了多时空交叉的结构形式，营造了强烈的艺术氛围。（砂器） 115、法国导演＿＿＿＿说：“电影是用画面写的书法。”（谷克多）
116、阿历山大·阿尔诺说：“电影是一种＿＿＿＿。它有自己的单词，造句措词、语形变化、省略、规律和文法。”（画面语言）
117、法国电影理论家马赛尔·马尔丹的专著《＿＿＿＿》，从＿＿＿＿这个观点出发，论述了它与蒙太奇、景深、对话、空间时间等诸多方面的联系与表现，阐释了他的独特见解。（电影语言，电影画面是电影语言的基本元素）
118、乌拉圭著名剪辑师、编剧和导演丹尼艾尔·阿里洪，据其创作经验写了一本电影专著《＿＿＿＿》。（电影语言的语法）
119、法国电影理论家＿＿＿＿断言：“电影是一项世界性语言。”（让〃爱浦斯坦）
120、＿＿＿＿是组成整部影片的基本单位。若干个镜头构成一个＿＿＿＿，若干个段落或场面构成一部＿＿＿＿。因此，＿＿＿＿也是构成视觉语言的基本单位。它是叙事和表意的基础。（镜头，段落或场面，影片，镜头）
121、镜头的划分：
（1）根据视距的远近，通常划分为五种景别：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（远景，全景，中景，近景，特写）
（2）根据拍摄方法可划分为＿＿＿＿与＿＿＿＿。（固定镜头，运动镜头）
（3）根据摄影机的视点是代表叙事者的眼睛，还是代表剧中人物的视点，可分为＿＿＿＿与＿＿＿＿。（主观镜头，客观镜头）
122、＿＿＿＿主要被摄体：人物或景物处于画面空间的远处，在画幅中只占很小比例。＿＿＿＿主要被摄体：人物在画面中所占的比例较远景增大。它概括的范围包括人物的全身，也称为带头带脚的全身镜头。＿＿＿＿人物在画面中被概括的范围，包括由头部至膝上和腰下部分。一般说来，＿＿＿＿缺乏表现力，较之近景、特写缺少力度和强度，较之远景和全景缺少意境和韵味，也有人戏称之为二半吊子镜头。＿＿＿＿人物在画面中被概括的范围，包括由头部至腰上和肩下。＿＿＿＿画面中人物肩部以上的头像。（远景，全景，中景，中景，近景，特写）
123、＿＿＿＿镜头可以多视点、多角度、多层次地展示空间环境、刻画人物性格和情感，使时间和空间在流动中达到统一与和谐，在镜头画面不断地变换中调节视觉的节奏，使人产生审美的愉悦。运动镜头已成为现代电影中被经常使用的一种视觉语言元素。（运动）
124、运动镜头的表现形式：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（推镜头、拉镜头、摇镜头、移动镜头、升降镜头）
在运用运动镜头方面，早期最有影响的影片之一，当属日本导演＿＿＿＿拍摄的影片《＿＿＿＿》。（黑泽明，罗生门）
125、移动镜头可分为＿＿＿＿和＿＿＿＿两种；又可分为＿＿＿＿和＿＿＿＿。（横移，跟移；有轨道的移动，无轨道的移动）
＿＿＿＿应和客观镜头结合起来运用，而且不能占太大的比重，因为故事片是以叙事为主的，所以较适合多采用＿＿＿＿。（主观镜头，客观镜头）
126、空镜头主要指＿＿＿＿。即画面内不包含人物，只表现＿＿＿＿。（景物镜头，景物）
127、长镜头的理论根据，主要来源于＿＿＿＿的有关电影的纪实美学理论。在前苏联的电影理论中，有“＿＿＿＿”的用语，其涵义和长镜头有许多相似之处。（巴赞，镜头内部的蒙太奇）
128、所谓“＿＿＿＿”，主要指在＿＿＿＿内，由于摄影机的运动或拍摄对象的运动，使摄影机与拍摄对象之间发生变化，产生大小不同景别的一系列画面。这种大小不同景别的画面组合在一个镜头内，形成为“镜头内部蒙太奇”结构。（镜头内部蒙太奇，同一个镜头内）
129、镜头角度的变化有分为：由视角的垂直变化，可形成＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。由视角的水平变化，可分为＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（仰视、俯视、平视；正面、侧面、斜面）
130、镜头画面构图一般由＿＿＿＿构思和设计，这也是摄影师的主要工作。（摄影师）
影视画面构图，一般分为＿＿＿＿和＿＿＿＿，以及＿＿＿＿。而＿＿＿＿是影视画面的主要表现形式，这是区别于绘画、照相构图的重要特征。（静态构图、动态构图，动与静相结合的构图，动态构图） 131、动态构图主要由两个因素形成：一是＿＿＿＿，如人的行走、跑动，车船的行驶等；二是＿＿＿＿，如镜头的推、拉、摇、移、升降等。（画面内被摄的人与物的运动。摄影机的自身运动。）
132、蒙太奇的主要涵义是指＿＿＿＿＿＿＿＿。（一部影片是由许多镜头合乎逻辑地、有节奏地组接在一起，从而阐释或叙述某件事情的发生和发展的技巧。）
133、蒙太奇流派：（1）以前苏联电影理论家和导演＿＿＿＿和＿＿＿＿为代表的＿＿＿＿论。他们的基本论点是，＿＿＿＿。认为电影的创造性是从＿＿＿＿开始的。（2）前苏联著名导演＿＿＿＿，主张＿＿＿＿论。他认为“两个蒙太奇镜头的并列不是二数之和，而更像＿＿＿＿。”（3）英国的电影理论家＿＿＿＿和前苏联导演＿＿＿＿。他们主张＿＿＿＿论，认为镜头只有经过＿＿＿＿之后，蒙太奇才具有意义。（库里肖夫、维尔托夫，蒙太奇剪辑论，剪刀出蒙太奇，剪辑台上；爱森斯坦，蒙太奇冲突论，二数之积；林格伦、普多夫金，蒙太奇结构论，艺术处理即结构）
134、导演对镜头的组接，首先要考虑使观众感觉到＿＿＿＿＿＿＿＿。导演在构思连接各个镜头时，首先要从＿＿＿＿上考虑，注意＿＿＿＿上的衔接。其次要考虑到＿＿＿＿。再次要考虑到＿＿＿＿。（影片中情节是完整的、不间断的、连续地发展着的。涵义，内容。情绪上的衔接。气氛上的衔接。）
135、镜头的组接在具体操作处理时，要关注三个方面的因素：（1）＿＿＿＿，包含＿＿＿＿、＿＿＿＿和＿＿＿＿。（2）＿＿＿＿，包括＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。（3）＿＿＿＿，包括＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。（动作因素，人物动作、景物动作、镜头动作；时空因素，顺时逆时、时间交错、时间变形；造型因素，人物造型、声音造型、光与色造型）
136、连接镜头的方法很多，大致有以下几个方面可作为镜头与镜头之间的衔接点：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。总之，导演在拍摄每一个镜头时，都要想到这个镜头与未来上下镜头的关系，留出＿＿＿＿，否则拍出来的镜头就有接不上的可能。导演在每拍一个镜头时，应牢记八个字：“＿＿＿＿，＿＿＿＿”。（动作、视向、音乐、音响、语言、物件、构图、色彩、光影、空镜头；剪接点；瞻前顾后，左思右想）
137、在镜头组接过程中，最为重要的是＿＿＿＿，为此，导演应注意三个方面的问题：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（连续性，关于动作的衔接，关于情绪的衔接，关于节奏的衔接）
138、法国导演＿＿＿＿说：“电影是片断的世界。”（戈达尔） 139、＿＿＿＿是一种新的组接方法，是对传统和常规组接方法的突破，有它一定的优点和长处，但在现代许多电影和电视剧中所使用的镜头组接方法，最常见的还是常规的组接方法，这种方法是行之有效的，也是观众易于接受的。（跳接）
140、视觉语言的叙述方法常见的有：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（连续式、平行式、对比式、象征式、重复式）
141、＿＿＿＿叙述方法以一条情节线索或一个贯穿动作的连续出现为主要内容，镜头的连接以情节和动作的连续性和逻辑上的因果关系为依据，情节的发展基本上按照顺时针的时间流程向前推进。（连续式） 142、＿＿＿＿的叙述方法，是影视作品中最常见的、也是最基本的叙述方法，它的优点是有头有尾，脉络清楚，层次分明，观众易于接受。（连续式）
143、＿＿＿＿叙述方法用两条或两条以上的情节线索的交替叙述，把不同时空、同时异地、同时同地发生的事件，并列地表现或分头叙述，而统一在一个完整的情节结构之中。（平行式）
144、＿＿＿＿叙述方法，在惊险样式影片中最为常见，如追捕场面、营救场面等，此法可以刺激观众的情绪，迅速提升观赏的兴趣。（平行式）