发布时间 : 星期四 文章官方《影视导演基础》复习资料更新完毕开始阅读
一、 填空选择
1、我国古代的＿＿＿＿，曾被一些电影史学认为是电影发明的先导。（灯影戏）
2、英国人彼得·马克·罗格特发现的“＿＿＿＿”原理，即人眼在观看运动中的形象时，每个形象都在消失后仍在视网膜上滞留不到一秒时间的现象，给电影的发明提供了科学的根据。（视觉暂留）
3、1894年，美国著名发明家＿＿＿＿根据“视觉暂留”原理制成了“活动电影视镜”，但还不能称作真正的电影。（爱迪生）
4、＿＿年＿＿月＿＿日，法国人＿＿＿＿在巴黎卡普辛大街14号大咖啡馆中，正式放映了他们拍摄的《工厂大门》、《火车进站》等影片，这一天被各国电影史学家公认为电影的发明日，标志着电影时代的开始。（1895.12.28，路易〃卢米埃尔兄弟）
5、卢米埃尔早期拍摄的电影，为后来电影艺术的发展确立了＿＿＿＿的传统。（写实主义） 6、爱迪生早期拍摄的电影，成为后来以好莱坞为代表的＿＿＿＿的传统。（技术主义）
7、＿＿＿＿和＿＿＿＿两种电影传统，直到现在仍然在影响和左右着电影艺术的道路和发展。从历年来国际两大电影节：美国＿＿＿＿电影评奖活动和法国＿＿＿＿电影节的评奖活动来看，两种电影传统的影响都能从获奖影片中若隐若现地呈现出来。（写实主义，技术主义，奥斯卡，戛纳）
8、两种电影传统在电影艺术的发展中，并不是完全对立、互相排斥的，许多导演拍摄的影片中都可找到两种传统和两种方法的完美结合，或者交融并用，或者互相嫁接。如美国著名导演＿＿＿＿拍摄的影片《辛德勒名单》和《拯救大兵瑞恩》即属于这类情况。（斯皮尔伯格）
9、1927年，世界上第一部真正的有声电影《＿＿＿＿》诞生，是由美国华纳兄弟公司拍摄的。（爵士歌王）
10、新生事物——有声电影的出现，总会让一些人产生抵触情绪，连电影艺术家＿＿＿＿也站出来公开打造对白片，不过，后来，他终于在银幕上说话了。起初，他在《＿＿＿＿》中发出了古怪的声音，打破了沉默和对抗。后来，他在《＿＿＿＿》中，终于开口说话了。可见，声音出现在电影中是不可阻挡的。声音技术的发明是划时代的进步，音画合成把电影艺术又向前大大地推进了一步。（卓别林，摩登时代，大独裁者）
11、给电影增加色彩，起初只是采用人工操作方式给胶片涂染颜色，如1925年前苏联导演＿＿＿＿拍摄的《战舰波将金号》，将红旗逐格染成了红色，引起轰动。1935年，三色彩色系统的发明，才拍出了第一部真正的彩色影片《＿＿＿＿》。从此，彩色和声音一样，作为一个艺术元素纳入到电影创作中去。（爱森斯坦，名利场）
12、＿＿＿＿语言是世界性语言，它是超越＿＿＿＿、用＿＿＿＿直观传播信息的划时代的进步。它造就了用＿＿＿＿震撼人心的一门崭新的电影艺术。（电影，文字、音画形象，直观形象）
13、＿＿＿＿年，电影传入了中国。（1896）
14、1899年西班牙商人＿＿＿＿在中国放映了第一部带有故事情节的短片，吸引了观众。1908年他在上海建起了一座可容250人的电影院，即“虹口大戏院”，成为在中国第一个经营电影院的商人。（雷玛斯）
15、＿＿＿＿年，北京＿＿＿＿拍摄的戏曲片《＿＿＿＿》，成为中国的第一部电影。（1905,丰泰照相馆，定军山）
16、起初，在艺术理论界，电影不被看好，它被视为一种不入流的东西。如德国一位美学家和艺术史教授康位德·朗格就曾直言不讳地指责“＿＿＿＿”。他认为电影反映的影像和现实生活中的场景一模一样，对现实的复制不可能给人以艺术享受，也不可能体现出艺术。（电影不是艺术）
17、1911年，意大利诗人＿＿＿＿发表了《＿＿＿＿》，宣称电影是一门艺术，为电影跻身于艺术的殿堂，确立电影的艺术地位铺平了道路和奠定了基础。由此，“＿＿＿＿”就成了电影艺术的同义语。（乔托〃卡努杜，第七艺术宣言，第七艺术）
18、电影的特性有三点：艺术形式的＿＿＿＿；反映客观世界的＿＿＿＿；＿＿＿＿是电影艺术的特殊的表现手段。（综合性，逼真性，蒙太奇）
19、德国著名理论家＿＿＿＿在《＿＿＿＿》中，对时间艺术和空间艺术作了界定。提出了诗属于＿＿＿＿艺术，绘画和雕塑属于＿＿＿＿艺术。电影既具有＿＿＿＿，即文学叙事的时间艺术的功能，又具有＿
＿＿＿的空间艺术的特征。因此，电影可以说是＿＿＿＿、＿＿＿＿和＿＿＿＿的综合体，所以综合性便成了电影的特性之一。（莱辛，拉奥孔，时间，空间，诗，绘画、雕塑，声画复合、时间艺术、空间艺术） 20、在电影中，时间的运动，借助＿＿＿＿显现了它的形象的魅力；而空间造型，则透过＿＿＿＿、＿＿＿＿，赋予它更为丰富的表现力。二者的结合，相辅相成，相得益彰。（空间环境，时间的运动、故事情节的展开）
21、由于电影长期受文学语言的影响，不少导演在运用电影语言时，习惯于用＿＿＿＿的方法来再现客观现实、表述内容的思想涵义，忽视了影像本体的＿＿＿＿的功能，对＿＿＿＿的造型作用及其表现了缺乏认识。（情节表义，造型表义，空间艺术）
22、作为电影的影像本体，除了能叙述故事，起到情节表义的作用之外，它的自身尚有揭示事物、＿＿＿＿的表现功能。这一点常常被一些导演忽视，或者不善于运用。这实际上是对电影艺术的＿＿＿＿因素缺乏认识。（求理写意，空间造型）
23、重视＿＿＿＿的表义功能，完成意象性影像形态，这种表述方法常常较之单纯的＿＿＿＿更能带动观众，影响观众的参与意识，因为后者只让人感受故事，前者则让人领会形象内涵的意蕴、情愫、哲理而参与思考。（影像本体，叙事功能）
24、导演必须重视＿＿＿因素的叙事功能，熟练掌握运用影像达到＿＿＿＿的＿＿＿方法。这是导演的基本功，也是最常用的表述方法。但导演还应重视＿＿＿因素去发挥＿＿＿＿的潜能，运用＿＿＿的方法，去创造感人的、令人思考的世界。擅长用影像表义和表现方法拍片的导演，更多的是凭＿＿＿＿去创作，擅长情节表义用再现方法拍片的导演，更多的是凭＿＿＿＿去拍片。（时间，情节，再现，空间，影像表义，表现，艺术感觉，理性）
25、我们经常观赏到的多是以＿＿＿＿表义的故事片，而纯粹以影像表义的影片不多见。美国导演雷弗里·德于1978年拍摄的《＿＿＿＿》纪录片，就是以纯粹的＿＿＿＿表义的方式创作的。（情节，失去平衡的生活，影像）
26、电影的＿＿＿＿性是电影的天然本性。（逼真）
27、德国电影理论家齐格弗里德·克拉考尔在《＿＿＿＿》中说“电影按其本质来说是照相的一次外延”，电影的“基本特性是跟照相的特性相同的”。克拉考尔电影理论的核心，即电影的根本性就在于它能＿＿＿地再现客观的物质世界，并使其复原在银幕上。（电影的本性——物质现实的复原，逼真）
28、法国电影理论家安德烈·巴赞在《＿＿＿＿》中说“摄影与绘画不同，它的独特性在于其本质上的客观性”，“摄影的美学特性在于揭示真实”。（电影是什么？）
29、克拉考尔和巴赞对电影本性的认识是一致的，都把＿＿＿＿本性，即通过摄影机的镜头逼真地反映物质世界的现实当作是电影的本性。（照相）
30、勿将逼真性和真实性混为一谈。能够如实地反映客观世界的逼真性，是＿＿＿＿的概念，是电影本身所固有的天然属性。而真实性是＿＿＿＿上的概念，常指艺术创作上的追求或欲达到的目的。（科学，艺术）
31、希区柯克认为最为真实的是＿＿＿＿。在纪录片里，“＿＿＿＿”，纪录片的真实素材你无法创造它；在故事片里，“＿＿＿＿”，他要按自己的意愿创造出真实的生活。（纪录片，上帝即导演，导演即上帝）
32、由逼真性引出的电影＿＿＿风格，可以说是一种美学法则，它和以纪实为主的＿＿＿＿有原则区别，不可将二者混淆和等同起来。通过＿＿＿＿达到的逼真氛围与＿＿＿＿的真实效果是完全不同的。（纪实，纪录片，纪实手法，纪录片）
33、对于电影来说，纪实风格会给观众带来两种不同的审美倾向，一种是＿＿＿＿的美，这是一种朴素的美。一种是经过创作者的修饰、加工而又不露痕迹的＿＿＿＿美。（自然形态，艺术）
34、由于科学技术的迅速发展，＿＿＿＿介入电影，使电影模拟生活的纪实效果更显示出它的无比威力。虚构的情节，画面的真实效果，使观众像看纪录片那样感到真实可信，这种纪实风格和前纪实风格有了质的区别。（数字化电脑高科技）
35、＿＿＿＿是电影独特的表现手段。（蒙太奇）
36、＿＿＿＿可以是电影艺术的结构形式，也可以作为电影揭示生活、传达思想的特殊技巧，同时也是导演叙述故事、塑造人物形象的主要方法。但蒙太奇不是万能的，它只是一种表现手段，而不是创作的目的。导演对蒙太奇的掌握与运用，不仅仅是个技术过程，而且应把它看做是个＿＿＿＿的过程。（蒙太奇，艺术创造）
37、影视两门艺术都是相通的，都是通过＿＿＿＿的手段来满足观众的审美需要的。（声画结合） 38、内容决定形式，形式必须为内容服务，无论电影或是电视剧的创作都应该遵循的。电视剧导演张绍林的早期成名作《＿＿＿＿》，对画面的景别构成作了大胆的突破，特写镜头、近景所占比例并不太大，远景与全景却占很大比重，充分发挥了大景别的涵盖量，为内容找到了恰当的表现形式。（太阳从这里升起） 39、电影剧和电影在艺术创作规律和创作原理方面，二者是＿＿＿＿的，是可以互相借鉴的，从实质看，没有根本性的差别。（相通）
1、电视重视语言是和＿＿＿＿的历史性联系分不开的，有些电视剧还若隐若现地留有＿＿＿＿的痕迹。（广播，广播剧）
40、探讨电视的特性时，应特别强调电视的＿＿＿＿特征，这正是它和广播的界限，但电视剧并不排斥＿＿＿＿，＿＿＿＿仍然是电视剧的重要表现手段。（视觉，语言，语言）
41、屏幕上语言材料过剩，视觉材料贫乏，画面只是图解语言的符号，用听代看，影像造型的能力和魅力就减弱和消失了。电视的侧重点应放在＿＿＿＿元素上，因为屏幕要以＿＿＿＿来体现其美学特征，这是和广播以听为主的重要区别。（视觉，视觉形象）
42、导演的地位特殊，责任重大，学习导演和培养导演，必须注重自身素质的提高，主要表现在三个方面：要有点＿＿＿＿，要有点＿＿＿＿，要有点＿＿＿＿。（灵性，悟性，韧性）
43、摄制组建立后，一般都分三个阶段进行工作，即＿＿＿＿、＿＿＿＿和＿＿＿＿。导演要自始至终参加摄制的全过程，任务繁重，责任重大。（筹备阶段、拍摄阶段、后期阶段）
44、筹备阶段的主要工作有（1）＿＿＿＿；（2）＿＿＿＿；（3）＿＿＿＿；（4）＿＿＿＿；（5）＿＿＿＿。（研究剧本，遴选演员，写作导演阐述，选景，创造分镜头剧本）
45、＿＿＿＿是导演对未来影片或电视剧描绘的蓝图，是导演创作意图和完整构思的说明，也是导演的纲领性的整体设计。（导演阐述）
46、选景的根据是＿＿＿＿。景物是为情节的发展以及人物的活动提供具有典型性和表现力的造型环境。它对营造生活气息和艺术氛围都是至关重要的。（剧本）
47、＿＿＿＿是导演用于现场拍摄的蓝本和依据，也是导演对文学剧本的二度创作。将文学语言转化为可读的视听语言结构，并将导演的一切艺术构思溶入到分镜头剧本之中。（分镜头剧本）
48、美国著名导演＿＿＿＿说：“对我来说，设计分镜头剧本其实才是真正在创作影片。等到分镜头定稿，在我心里影片已经算拍完了。”可见，设计分镜头剧本，对于一个导演的拍摄工作有重要的意义。（希区柯克）
49、导演在分镜头时，应该注意的是，要有自己的构思，并为实现构思寻找可视的物质外壳，并对剧本中某些情节段落加以＿＿＿＿或＿＿＿＿。（强调，冲淡）
50、所谓＿＿＿＿，就是对剧本中的某些地方，给以突出、强化、丰富和增补。强调是为了锦上添花，切忌画蛇添足。（强调）
51、所谓＿＿＿＿，则是对那些剧作中可有可无，或者可以省略的地方，给以削弱、淡化、删减。（冲淡）
52、对剧本中某些章节或段落的强调与冲淡，都不可脱离导演＿＿＿＿的轨道。要反复权衡，慎重行事。（总体构思）
53、导演在现场拍摄中，除少数导演不作排练，让演员进行即兴创作外，多数导演都要进行反复地＿＿＿＿后才开拍。（排练）
54、导演在现场拍摄中突发灵感的＿＿＿＿，常常是独具光彩的，它会对剧作起到增色的作用，获得意想不到的艺术效果。（即兴创作）
55、西班牙导演＿＿＿＿在讲拍摄魅力时说：“拍摄既是制作一部影片最具体的部分，也是最不稳定的部分。在这个阶段，一切都被决定下来；也是在这个阶段一切都可能发生——最好的或是最坏的。”他所指的不稳定性，即是指＿＿＿＿可能焕发光彩，也可能导致失误。（佩德罗〃阿莫多瓦，即兴创作）
56、后期制作阶段的主要工作是影片或电视剧的＿＿＿＿工作和＿＿＿＿工作。（剪辑，录音） 57、剪辑过程一般要经过＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿三个阶段，经过反复推敲、调整，最后把整体结构确定下来，以便转入＿＿＿＿工作。（初剪、细剪、精剪，录音）
58、副导演主要是＿＿＿＿工作。基本也分三个阶段：筹备阶段，拍摄阶段，后期阶段。（协助导演） 59、助理导演主要是协助导演从事＿＿＿＿工作，配合＿＿＿＿检查化妆、服装、道具的准备情况，记录和整理有关讨论创作问题的材料，保管搜集到的有关文字和图像资料。（案头，副导演）
60、场记在摄制在中的工作非常繁重，他是导演的得力助手。导演每拍一个镜头，场记都在现场＿＿＿＿和填写＿＿＿＿，要求填写认真细致，保证各种数据和细节不发生差错，以备送洗胶片、补拍镜头、后期剪辑、录音作依据。（打板，场记单）
61、导演在选择剧本时，一般来说要注意＿＿＿＿和＿＿＿＿（要具有胆识，要有自知之明） 62、在剧本构成的诸多元素中，有两个非同寻常、最为活跃的元素，即＿＿＿＿和＿＿＿＿。（细节和悬念）
63、影视作品中的细节描写，包含两个方面的内容：一方面，是指对人物情绪的刻画和细部动作的描绘，即＿＿＿＿与＿＿＿＿。另一方面，是指对＿＿＿＿的运用和处理。（情绪细节，动作细节，物件细节） 64、＿＿＿＿是构建情节最有活力、最具张力、最富魅力的艺术元素。运用＿＿＿＿的得失，常常成为影响一部影视作品成败的关键。（悬念，悬念）
65、“悬念在于要给观众提供一些为剧中人尚不知道的信息；剧中人对许多事情不知道，观众却知道，因此每当观众猜测‘结局如何’时，戏剧效果的张力也就产生了。”这是＿＿＿＿的悬念观。（希区柯克）
66、推理是逻辑学上指思维的一种基本形式，是由一个或几个已知的前提，推断出结论的过程。影视剧中的推理片，大多以＿＿＿＿为内容，但侧重＿＿＿＿。（侦破犯罪案件，逻辑推理分析）
67、对于营造情节片的悬念来说，＿＿＿＿是一位当之无愧的运用视觉语言表现悬念的天才。（希区柯克）
68、法国导演特吕弗说：“从最有才华到最无能之辈，有那么多的电影艺术家关注＿＿＿＿的影片。”西班牙导演阿莫多瓦说：“就我个人而言，我灵感的最主要的源泉无疑是＿＿＿＿。”（希区柯克，希区柯克）
69、希区柯克电影的先锋性，主要表现在他对＿＿＿＿的实验精神。特别是对＿＿＿＿的实验，不仅具有突破性和创新意识，而且最为难得的是具有他的鲜明个性。（纯粹电影，视觉语言）
70、希区柯克把运用＿＿＿＿的方式确定为纯粹电影的讲述方式。用他的话来说，就是“电影应有自己的语言形式”。他认为：“为了用电影表现方法表现同一个内容，必须用＿＿＿＿来取代对白。”（构图和视像传递信息，摄影机的语言）
71、在希区柯克导演的影片《铁幕》中，他曾巧妙地运用＿＿＿＿，取代了不必要的说白，而且获得了不同的双向涵义。（场面调度）
72、希区柯克的影片《＿＿＿＿》的情节脉络和悬念走向，完全操纵在导演手里，由导演控制观众的注意力。希区柯克不无得意地说：“在《＿＿＿＿》里，我无时不在驾驭观众的注意力，其劲头不亚于我玩管风琴。”（精神变态者）
73、玛里恩在浴室被杀这场戏没有对话，完全是靠＿＿＿＿表述出来的。这场戏几乎没有出现过远景、全景和中景，完全是由＿＿＿＿组成的蒙太奇段落。这种大景别、短镜头的蒙太奇结构，带给观众的视觉冲击力是异常强烈的。它所以令人感到惊悸、恐惧、刺激、吸引人、让人惊心动魄，完全是由画面影像的张力造成的。这也是希区柯克声称他的“＿＿＿＿”所获取的效应。特吕弗称赞他的“＿＿＿＿”时，认为“一位想表现暴力的导演的创作不在于直接拍摄暴力行为，而在于拍摄那些能给人造成暴力行为印象的东西。”（动作和镜头语言，近景和特写镜头，影像设计，影像设计）
74、希区柯克还特别提到，“重要的是要引导观众进入情况，不能让他们置身事外，隔岸观火。要完成这一点要求，必须将动作分解为＿＿＿＿，然后由一个细节跳到另一个细节，如此一来，每个细节都能吸引