发布时间 : 星期五 文章电视纪录片的选题与采访-艺考生必读更新完毕开始阅读
第三章 纪录片的选题与采访
? 纪录片的创作是一个复杂的过程，从创作环节上看，它包括了从选题、采访、构思、撰写题纲、实际拍摄到剪辑、字幕、配音合成等工作。从参与人员来看，它是集体创作，包括编导、摄影、灯光、剪辑、音响、技术等各方人员的参与。编导是纪录片创作的核心人物，直接关系到纪录片创作的成败。从纪录片的生产流程来看，纪录片的生产从选题开始，接下来是采访、图像与音响素材的摄录，上述工作被电视业内人士称之为前期拍摄，随后是解说词写作、剪辑和合成，被称为后期编辑。本章首先对纪录片的前期拍摄阶段的各项工作作系统介绍。 第一节 纪录片的选题
?所谓选题，就是拍什么，不拍什么的问题。从广义上说，世上万物，凡是可以用摄影艺术来
展现的现象、事物、事件或过程，都可以纳入纪录片的选题。然而，纪录片作为影视作品，它的拍摄制作都在不同程度上体现着主体意识，对媒体而言，则与其传播目的紧密相连，所以纪录片创作的第一环节，就是题材选择问题。
?一、题材选择的出发点
?选择题材的出发点，也就是题材选择依据。纪录片本质属性、特长、任务和受众的需要，是纪录片题材选择的决定性依据。 ?1、纪录片题材选择的难点
?纪录片是以视觉形象为基础的节目形态，它强调“物质世界再现”的纪实风格，因此，能够成为纪录片的拍摄题材，首先应具备丰富的形象素材，亦即能拍摄到丰富的镜头画面，并通过镜头，能表达出作者对生活具有主题意义的价值判断，实现与观众的情感交流。
?大千世界，并不是所有的事物都能通过镜头反映出来，下列几个方面，就是纪录片反映的难点： ?(1)凡是过去发生的事，或刚刚发生的突发事件，但未及时占有任何形象资料，很难成为纪录片的题材。
?(2)非具象的、抽象化的题材，如哲学方面的论战、心理学的探究等等，文字报道要比纪录片好得多。
?(3)以人的内心世界活动为主的题材，纪录片亦不好表现。 ?(4)缺乏外部运动或变化的形象，纪录片很难反映得好。
?这里说难点，不是禁区。上述几方面题材，有时也能拍出较好的纪录片，但需较长时间的采
访挖掘。如日本九州朝日电视节目负责人园里健夫拍摄的《大地之
?心》，是反映二战时期的作品，片中介绍了日本侵略者把上百万朝鲜人驱赶到日本充当苦力，
战后被滞留在日本和苏联的情景。作者化了15年时间采访，然后用半年时间在韩国、日本、库页岛等地追踪拍摄五、六十个对象人物，最后保留了三对。前期拍摄80多个小时，最后用了85分钟，该片获上海“白玉兰”奖提名。
?2、纪录片的价值取向
?纪录片是人们审视现实生活的窗口。它的基本任务是帮助人们认识世界，因此，纪录片的选题，都应该与人们认识世界、改造世界、促进人类相互了解，建设美好生活等方面密切相关的内容，包括人们关注的事件、重大社会问题的披露、以及能为受众提供系统知识和各种新鲜知识的事物。这方面依据，实际是也是一个价值取向的问题。纪录片作为大众的精神消费对象，具有多种功能，包括宣传教育、传播信息、介绍文化、舆论监督，这中间都贯穿意识形态倾向。但是，这种意识形态倾向，应该建立在社会心理沟通上，而不是居高临下的灌输现成的观点和思想。过去曾有些纪录片的选题，定位在所谓的“宣传”、“教育”上，结果都不成功。这就是说，不同的价值取向，对纪录片的功能有不同的理解，由此影响着题材的选择标准。
? 坚持用沟通的方法让人们去认识世界，去实现创作主体的舆论导向的价值取向，就会
从群众生活的周围去选择那些群众关心的事件作为纪录片的题材。如《土地忧思录》（济南台拍摄）反映人口与土地的矛盾、城市建设、乡镇企业乱占耕地的问题。《庄严的承诺》（青岛台拍摄）反映青岛市委市政府承诺三年之内为全市“棚户区”的市民解决住房问题，并最终实现了诺言。这些群众关心的问题的纪录片使人们对社会、对现实有了新的认识，也使纪录片的创作得到观众的认可。还有许多纪录片如《丝绸之路》、《消逝的大河桥》等等则向人们传递了丰富的历史、文化方面的知识，这类题材也是受欢迎的。
?二、纪录片题材类型及素质
纪录片的题材，从形式上看，可分为两大类，一是社会内容的题材，一是以自然界为内容的题材。
?1、社会内容题材
?社会内容的题材是指那些同人们社会生活联系紧密的、同历史或现实有直接关系的题材，这里纪录片涉及最多的题材。在人类的社会生活实践中，从微观到宏观，从过去到现在，只要有传播价值，并适宜拍摄纪录片都可以纳入其选题范围。这类题材，最适应人们认识、改造社会的需要，适宜人类相互沟通的需要，也能满足人们的审美需求。然而，我们必须明白，这类内容虽然十分广泛而丰富，但是能从中选出一些观众喜欢，又能创作出优秀纪录片的题材，也并不容易。这当中涉及到创作者的思想认识水平、审美情趣和创作出发点，也包括对题材本身的价值的识别能力。题材本身的价值是客观事物本身具备的素质，但有待于创作者的发现。那么，纪录片需要的题材应具备哪些素质呢？这里归纳如下几个方面：
?(1)时代性。
?所谓时代性，是指题材能够反映出特定时代的风貌，触及时代的矛盾，揭示时代的本质，体
现时代的精神。
?无论是从纪实的本质规定“客观物质现实的复原”的角度看，还是从纪录片的使命来看，体现时
代精神都是纪录片的题材首先要具备的素质，既然是“复原”、“再现”，不去复原时代精神，还去复原什么！只不过这种“精神”是通过现实的物质世界体现出来的。
?我们国家正处在改革开放的时代，全面建设现代化的时代，或者说大变革的时代。这种变革
正通过农村的土地承包责任制、市场经济的确定、民主与法制建设、道德建设等呈现在我们面前。在这个变化过程中，人们的物质生活、文化生活也在悄然改变，我们所说的时代精神，就渗透在这样的变化中，渗透在我们的每天可以看到的生产、生活的过程中它为我们纪录片的创作提供了无限的可供选择的题材，关键在于纪录片的创作者是否善于发现。
?如青岛电视台拍摄的纪录片《张瑞敏与海尔龙》，反映了改革大潮中涌现出的企业家张瑞敏与
海尔集团发展的历程，既是对改革成果的展示，又说明了优秀企业家对于经济发展的意义。备受业内人士称道的纪录片《望长城》，看是拍摄长城，实际重点反映了长城两边的人民生活，把深沉的文化渗透到鲜活的人物活动中。四川电视台拍摄的《三节草》，反映的是当代摩梭人的生活追求，却内涵着他们观念的变化。这些片子的具体内容不同，却都在反映时代的精神。
?(2)人文性
? 所谓人文性，是选题中蕴含了人类普遍的生存价值和道德意义，并由此引发人类普遍的情感体验和审美感受。
? 人的生与死、爱与恨、善与恶、忧与乐，对生活的追求与抗争，尽管受到价值观念、
生活经历和意识形态的影响，但都具有永恒的生命力，因为它存在于民族的社会生活之中，能真实地反映社会的情况。特别是党的十六大报告已将“以人为本”纳入其中，这表明以人为本已成为党的工作的出发点。作为纪录片的选题，更多地选择人文关怀的题材更具有意义。我们看到的许多优秀的纪录片如《沙与海》、《藏北人家》、《下山》等等都是反映普通人的普通生活，他们与自然的抗争，他们的收获、喜悦和忧虑引发了人们的共同思考。
?(3)新鲜性
?所谓新鲜性是指那些人们不熟悉，又普遍感兴趣的不平常的事情或事情的某一方面。
?新鲜性对于纪录片来说非常重要，如果你拍摄的事情大家早就知道，那么这种拍摄就失去了
意义。
?新鲜性表现在多个方面：
? 其一，从时间上体现新鲜。那就是新近发生的事情，这一点和新闻的选题有一致性。
比如中央台和烟台电视台拍摄的纪录片《挑战生命的极限》，就是在很快地时间内，介绍了张建横渡渤海的壮举，在长达50多个小时的游泳过程中，张健经过了哪些考验？不睡觉行吗？怎么吃饭？这些情况片中一一作了介绍，人们从中感到了新鲜。
? 其二，从特殊中体现新鲜。在生活中貌似相同的事很多，但每件事都有其特点，只有
反映了事物的特点，才有新鲜。一位七十多岁的老人，千方百计要把自己的孙女送到成都去找工作，只从这点看可很普通，但当你知道这位老人当年就是摩梭族的“压寨夫人”时，你就会感到新鲜，这就是纪录片《三节草》选择的题材。
?其三，从陌生中体现新鲜。选择人们不知道或从未注意的事件作题材，亦使人感到新鲜，山
东台拍摄的《生命的编织》纪录了28位聋哑儿童为向50年国庆献礼，编织大型软雕塑作品《中华根》的过程。编织共用掉青麻2500公斤，耗费工时28000个，这一作品在中国美术馆展出，引起轰动。搞艺术雕塑并不引人注意，然而这是由聋哑儿童完成的，就让人感到新鲜。《藏北人家》、《最后的山神》也是这一类型。
?(4)形象性
? 形象性是指题材的内容具有适合生动的电视表现的生动形象，这种可视形象不仅可显
示人物活生生的音容笑貌，而且能显示出具体环境的特点性。
? 在现实生活中，客观事物表现出的形象千差万别，有些事或人听起来十分生动，但用
纪录片反映，则相对困难。比如数学家陈景润的事迹，用影视形象反映起来就很难，而纪录片《雕塑家刘焕章》，看起来就丰富多彩，因为他每天都与雕塑艺术品打交道，拍出来既生动，又美好，能真切地反映了他的艺术水平。日照电视台拍摄的《盛进陶情》，纪录了陶艺大师为迎接澳门回归制作《盛世龙盘》的过程，也表现出画面优秀，情节起伏的特点。
? 在题材的形象性方面，选择过程中应注意以下方面： ?其一，人物的职业活动或事物的特点是否具有丰富的视觉特点。 ?其二，涉及的场景是否有变化。 ?其三，现场环境是否有可视性。
?其四，人物的生活或事物涉及的面是否丰富多彩。
?2、以自然界为内容的题材要求
? 以自然界为内容的题材，主要是指那些和人们社会生活联系不那么紧密，以自然界和
自然物为主要拍摄对象的题材，像山水风光、名胜古迹、艺术品等等，此类题材，应具备以下素质：
?(1)知识性
? 增长知识也是观众需求之一，自然内容的题材在这方面大有所为。《丝绸之路》就为
观众展示了一路风光、历史概貌等自然的、文化的、历史方面的知识。《动物世界》则为观众介绍了鲜为人知的生物知识。
?(2)思想性
? 山水风光、名胜古迹一类的题材，不能只局限于自然物的介绍，而应赋予它一定的
思想内涵，同社会因素联系起来，这才能使作品具有一定深度。比如拍摄泰山，《中华泰山》不只是介绍泰山的风光，而展示了中华文化，展示了人民的创造精神。
?(3)欣赏性
? 一些反映自然题材的纪录片，是以向人们提供审美内容为主要目的，这些作品应突
出它的造型性，使人们从中得到美的享受。《漓江水》、《啊，草原》等等，都有明快造型效果，还有《动物世界》等节目，都有很强的欣赏性。
?三、纪录片的题材选择关键在于发现
? 应该说，纪录片的题材就在我们的周围，在我们的日常生活当中。作为纪录片的创
作者，只有关爱生活、关爱人生，才能不断发现创作题材。
?纪录片《壁画后面的故事》是电视业内人士普遍称道的作品。这个故事就是作者祝丽华在一
次采访过程中的偶然发现的。山东建材学院教师刘玉安创作了一幅壁画——《和平·进步·自由》，他邀请了一批记者前往采访报道。刘玉安在向记者介绍壁画的时候，提及画面上的青年人造型，其原型都来自他的学生，介绍过程中，他无意提到其中的一个学生已经因骨癌锯掉了一条腿。在场的许多记者都听到了，但无一反映，只有祝丽华记在心上。
? 采访过后，她单独找到刘玉安老师，讯问这一学生的情况，刘玉安作了介绍，并说
每周都去看望他的学生。祝丽华提出陪刘老师同去看望的要求……从此，故事开始拍摄，一直到这个学生不幸离开人间，历时4个多月。这就是《壁画后面的故事》从题材发现到完成拍摄的过程。同去采访刘玉安的记者有许多位，为什么其他人没有发现这一题材？除了开始提到的创作人员应关爱人生以外，再就是创作人员对事业的追求，这种追求会激发人的敏感，会从许多正常事中挖掘出独特的美学意境。 第二节 纪录片的采访
? 采访有狭义广义之分。狭义的采访是指一次具体报道的采访；广义的采访是指记者没有明确报道任务，旨在了解一些情况和精神，广泛进行社会调查，积累相关资料的活动，或说是收集新闻线索的活动。我们这里介绍的纪录片的采访，属于狭义采访的范畴。
? 纪录片的采访与新闻采访有共性，也有个性。下面，我们首先对它的共性、个性作一番分析。