发布时间 : 星期六 文章外国文学史1大纲更新完毕开始阅读
导 论
?《外国文学史》学习的主要内容：
?一、欧美文学：1.古代欧美文学 2.中世纪文学 3.文艺复兴时期文学 4.17世纪文学 5、18世纪文学 6.19世纪文学 7.20世纪文学 ?二、亚非文学 第一节 概 述
1.古希腊的地理位置与历史文化
第一时期：“荷马时代”/“英雄时代” ——前12世纪—前8世纪：神话和史诗。 ?
?由于联合其他提坦神反抗宙斯，阿特拉斯被宙斯惩罚永远背负青天。 宙 斯:众神之父、雷电之神 罗马名:朱庇特 赫 拉:天后、宙斯之妻 罗马名:朱诺 波塞冬:海神 罗马名:尼普顿 哈得斯:地狱之神、宙斯之兄 罗马名:普路同 得墨忒尔:农业女神 罗马名:色列斯 2）新辈神谱:第二代
阿波罗:太阳神，银弓之神 罗马名:阿波罗 阿瑞斯:战神 罗马名:马尔斯 雅典娜:女战神、智慧才艺女神,雅典城的保护神, 罗马名:密涅瓦 阿佛洛狄忒: 美神、爱神,爱情、婚姻和欢乐的保护神, 罗马名:维纳斯 阿尔忒弥斯:月亮神、狩猎神,妇女儿童保护神, 罗马名:狄安娜 狄俄尼索斯:酒神,葡萄种植、酿酒保护神, 罗马名:巴克科斯 2、 英雄传说 希腊神话的特点 （1）神人同形同性 阿弗洛狄忒的爱情
（2）系统性和丰富性。
古希腊神话反映出的社会学特征 （1）、从神话和生产力的关系看，它是生产力发展的低级阶段的反映。 （2）、从神话和时代特征的关系看，它是氏族公社社会基本特征的表现。 （3）、从神话和希腊宗教的关系看，它是希腊宗教崇拜的起源。
古希腊神话反映出的人类文化学特征 ?是希腊宗教崇拜的起源。 ?反映了原始的图腾崇拜。 ?古希腊人的“泛灵论”。
古希腊神话反映出的古希腊人的思想特征 ?对情欲和现世享乐的追求。
“希腊人是正常的儿童”——马克思
“我爱回忆那毫无掩饰的时代”——波德莱尔
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古希腊神话的艺术特征 （1）想象力极强 （2）故事性极强 （3）哲理性极强
古希腊神话的地位和影响
1.是古希腊文学艺术的宝库和土壤。 2. 对古罗马文学艺术产生了巨大影响
3. 对后世文艺复兴时期和古典主义时期文学艺术产生巨大影响
赫西俄德
? 公元前8世纪末至公元前7世纪初，出现了诗人赫西俄德，叙事诗人。 ? 作品：
1、长篇叙事诗《工作与时日》：
教育弟弟要走正直劳动的道路，不要巧取豪夺。 2、长篇叙事诗《神谱》：
叙述神的由来、世系和神的斗争。
第二时期：大移民时代——前8世纪到前6世纪：抒情诗和寓言。
1、抒情诗（Lyrics Poetry） 萨福被誉为“第十位文艺女神”
萨福的诗歌咏爱情的痛苦与欢乐，母爱和友情。感情真挚，语言朴素，善于表现自己复杂的心理变化。 阿那克里翁
以饮酒歌和爱情诗著名 歌颂爱情 大自然 生活乐趣
伊索寓言
1、善用拟人的手法。 2、比喻生动，蕴含哲理。 3、形式短小，故事结构简单。 4、语言精练朴素。
第三个时期：古典时期——公元前6世纪末－公元前4世纪初：戏剧，散文和文艺理论。
1.柏拉图Plato
著名的文艺作品有《对话集》《理想国》。 提出“理念论”、“模仿说”、 “灵感说”等。
2.亚理斯多德Aristotle
《诗学》主要讨论悲剧和史诗。
论述了文艺与现实的关系、文艺的社会功用。
第四个时期：“希腊化”时期——前4世纪末－前2世纪：新喜剧和田园诗。
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1.“新喜剧” ：米南德
《恨世者》和《萨摩斯女子》 2.田园诗：忒奥克里托斯
古希腊戏剧的起源
古希腊戏剧由民间的宗教仪式演变而来，在酒神祭典活动中，古希腊民间为了祈求丰收和谢神，每年春秋两季都要举行祭祀酒神狄俄尼索斯的庆典活动。 悲剧是春天祭奠酒神的酒神颂歌，“悲剧”Tragedy的希腊文原意是“山羊之歌”。
喜剧是秋天谢神时的歌舞和滑稽表演,“喜剧”Comedy的希腊文原意是“狂欢游行之歌”。
戏剧形式的发展： 公元前6世纪中叶，雅典的执政者把农村盛行的酒神祭典引入雅典城。变成固定的全民性的节庆，并在酒神节庆中举行“悲剧竞赛会”。
古希腊悲剧
?古希腊悲剧的特点：
1、结构上：
一般采用“三联剧”形式 由话语和唱段组成
每部剧作分为4个部分： 开场，由出场人物介绍剧情； 进场曲，合唱队大段的合唱曲；
三至七个戏剧场面和三至七个合唱歌； 退场
2、题材上：
借用神话题材反映现实生活。 3、内容上：
内容丰富，主题严肃。 （1）原始的宗教内涵
表现英雄们通过受苦受难而通向复活与神性的过程 （2）“命运悲剧” ：
指以个人意志和命运发生矛盾冲突，表现命运的不可逆转为基本主题的戏剧。 三大悲剧家
埃斯库罗斯——悲剧之父、 “有强烈倾向的诗人” 对后世影响较大的是《被缚的普罗米修斯》、《俄瑞斯忒亚》三部曲和《波斯人》。《波斯人》是现存希腊悲剧中唯一取材现实生活的作品。
埃斯库罗斯在悲剧艺术上的创新： 1、增设了第二个演员。
2、创造了关于主要人物的概念，形成了戏剧冲突。 3、注重舞台效果，减少了歌队人数。
《俄瑞斯忒亚》 ?三联剧：《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》
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《俄瑞斯忒亚》三部曲的主题：
（1）揭示了父权制对母权制的胜利，具有民主精神的法律裁判代替了家庭仇杀。 （2）深化了希腊戏剧中的命运主题 。
（3）俄瑞斯特斯的选择体现了道德力量的局部的“对”与“对”的抗争。
《被缚的普罗米修斯》的主题：
?（1）提倡民主精神，反对专制暴政 。
?（2）歌颂了为人类进步和正义事业不惜牺牲一切的崇高精神。 ?（3）反映了雅典奴隶主民主派与独裁者的斗争 。 ?（4）反映出奴隶主民主派的妥协性。
埃斯库罗斯悲剧的艺术成就：
?1、气势磅礴、线条粗犷，采用 “简单剧”的形式。
?2、刻画人物形象的特点是单一化 、理想化的性格塑造。 ?3、强烈的抒情气氛，歌队起着重要的作用。 ?4、语言庄严、夸张。
索福克勒斯—— “悲剧艺术的荷马” 希腊悲剧艺术成熟的标志 （约公元前496-前406）
《俄底浦斯王》
古希腊最典型的命运悲剧。 希腊悲剧成熟的标志。 被尊为“悲剧的典范”
《俄底浦斯王》的主题
1、“命运悲剧”：个人的坚强意志和英雄行为与不可抗拒的命运 。 2、对命运合理性的怀疑和要求掌握命运的愿望。
对《俄底浦斯王》的现代阐释
(1)“斯芬克斯之谜”体现人的意识的觉醒。
(2) 费格生认为故事源于古代的“替罪羊”仪式 。 (3)弗洛伊德提出“俄底浦斯情结” 。
《俄底浦斯王》的艺术特点 （1）悲剧色彩浓烈。
（2）采用 “回溯法”和 “倒叙式” 情节结构。
（3）人物性格的内在冲突、心理描写深刻细腻。
（4）悲剧布局严密，情节曲折紧张，打破了三联剧的老传统，写出了独立的悲剧 。 《安提戈涅》 剧本的主题是描写宗教伦理和残暴的法律的冲突，主旨在于倡导民主精神，反对独裁统治
索福克勒斯悲剧的艺术成就
1、增添了第三个演员，使剧情更丰富。
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