发布时间 : 星期二 文章中国现代文学_习题集(含答案)剖析更新完毕开始阅读
48. 简评林庚诗作《沪之雨夜》。（附原作）
沪之雨夜 在沪上的雨夜里 听街上汽车逝过 檐间的雨漏乃如高山流水 打着柄杭州的油伞出去吧
雨水湿了一片柏油路 巷中楼上有人拉南胡 是一曲似不关心的幽怨 孟姜女寻夫到长城
49. 简评卞之琳的诗《断章》（附原作）
断章
你站在桥上看风景， 看风景人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。
50. 简评郑敏的诗《金黄的稻束》（附原作）
金黄的稻束 金黄的稻束站在 割过的秋天的田里， 我想起无数个疲倦的母亲， 黄昏路上我看见那皱了的美丽的脸， 收获日的满月 在高耸的树巅上， 暮色里，远山 围着我们的心边，
没有一个雕像能比这更静默。 肩荷着那伟大的疲倦，你们 在这伸向远远的一片 秋天的田里低首沉思，
第 5 页 共 10 页
静默。静默。历史也不过是 脚下一条流去的小河， 而你们，站在那儿， 将成为人类的一个思想。
五、 填空题 （略）??
一、单选题 1. A 2. D 3. D 4. B 5. B 6. C 7. C 8. B 9. A 10. C 11. B 12. D 13. B 14. C 15. D 16. A 17. C 18. B 19. D 20. B
答案
第 6 页 共 10 页
二、名词解释题
21. 大体上是对30年代到抗战前夕新崛起的有大致相似创作风格的年青都市诗人的统
称。（代表诗人有戴望舒、卞之琳、何其芳、李广田、施蛰存、金克木、林庚、曹葆华、徐迟、废名等，他们大都围绕在《现代》和《新诗》杂志周围，特别追求诗歌创作在总体上所产生的朦胧的美，追求以奇特观念的联络和繁复的意象来结构诗的内涵。
22. 小诗是一种即兴式的短诗，一般以三五行为一首，表现作者刹那间的感受，寄寓一种
人生哲理或美的情思。代表诗人有冰心和宗白华。
23. 指语丝派议论性的杂感文体，这一派主要作社会批评和文明批评，文字中富于俏皮的
语言和讽刺的意味，特色是任意而谈，无所顾忌，要催促新的产生，对于有害于新的旧物，则极力加以排击。
24. “爱美”是英文Amateur（业余的、非职业的）的音译，爱美剧就是非职业的戏剧。
针对文明戏职业化与商业化所产生的种种弊端，戏剧家提出“艺术的新剧”为宗旨的宣言，倡导非营业的新剧,涌现了一批业余话剧团体和戏剧研究刊物。
25. 20年代初、 中期，一批侨寓都市的作家，以自己熟悉的故乡风土人情为题材，旨在
揭示宗法制乡镇生活的愚昧、落后，并借以抒发自己乡愁的小说，带有浓厚的乡土气息和地方色彩。
26. 20年代中期由欧美留学归国的自由主义知识分子创办的杂志，代表作家有徐志摩、
陈西滢、吴稚晖等，政治倾向比较复杂，大体上与鲁迅和部分语丝派成员对立。《现代评论》开辟了“闲话” 专栏，创作上有一定的特色和影响，尤其是陈西滢的文字，议论无所顾忌、直抒胸臆，比较精彩。
27. 40年代的解放区出现的艺术形式，新秧歌去掉了传统秧歌中的丑角和低级色情舞蹈
动作，吸收了话剧、歌剧的一些表现手法，有人物的凸现，情节的展示，带着浓郁的戏剧色彩，有一股清新刚健的民间文艺气息。
28. 1940年，陈铨、林同济等创办《战国策》，提倡“国家至上，民族至上”，鼓吹强力
政治和英雄崇拜。“战国策派”由一群知识分子和大学教授组成，代表官方立场，企图控制文艺。
29. 30年代在中国北方城市，以北京为中心，以《骆驼草》、《大公报文艺副刊》、《水星》、
《文学杂志》为主要阵地，形成了一个坚守自由主义立场的作家群，一般称为京派，也称北方作家群。代表作家有沈从文、废名、朱光潜、凌叔华、萧乾、芦焚、林徽音、卞之琳等。
30. 1930年3月2日“左联”成立于上海，出席成立会议的有鲁迅、冯雪峰、沈端先等
四十余人。它表明“援助而且从事无产阶级艺术的产生”，是30年代中国共产党领导下的开展革命文学活动的组织，实现了中国文学界的空前大联合。
31. 郭沫若出版于1921年的诗集，它受到五四狂飙突进的时代精神的感召，同时又真正
反映了狂飙突进的五四时代。它的崭新的自由体形式，恢宏的想象力，强大的创造力，标志着白话新诗已经完全摆脱了旧体诗的藩篱，也标志着五四诗歌所能达到的历史高度。
第 7 页 共 10 页
32. 文艺半月刊， 1930 年创刊于上海，林语堂主编，提倡“以自我为中心”，“幽默”、
“闲适”为格调，多发表抒写“性灵”的小品、掌故、丛谈,后因抗战爆发而停刊。
33. 指五四文学革命时期出现的以妇女、家庭、婚姻、恋爱等社会问题为主要内容的小说。
这种小说通过人们所关心的普遍存在的问题，揭露社会制度的罪恶，促人觉醒，但“问题小说”虽然指出病症，却不能开出药方。
34. 这是由女作家冰心的努力而树立的现代散文的典范文体。以行云流水似的文字，说心
中要说的话，倾诉自己的真情，满蕴着温柔，微带着忧愁，显示出清丽的风致。文中引用化用古典诗词的意境，用词也极典雅，具有深厚的文化底蕴。
35. 这是一群都市作家，他们尽情享受现代物质和商业文明，同时又受西方现代艺术尤其
是电影的熏陶，具有鲜明的文学先锋意识。他们在创作上，强调在物质文明高度发展的时代，人们应该以新的感觉方式来体验、认识和表现世界，注重传达瞬间感觉体验，潜意识以及内心世界。
三、论述题
36. 闻一多在诗歌理论上，主张“带着镣铐跳舞”，追求“三美”，所谓“音乐美”，主要
是指音节的美，也就是对“音尺”的有规律的排列组合。所谓“绘画美”，主要是指诗人运用富于色彩的辞藻，利用通感效果把听觉艺术与视觉艺术结合在一起，创造“诗中有画”的艺术效果。所谓“建筑美”，即“节的匀称和句的均齐”，也就是诗句排列的形式整齐。徐志摩十分推崇诗歌格律化的观点，诗歌也表现出了“三美”的特点。从艺术效果上看，闻一多与徐志摩诗歌有较大的区别，闻一多的诗歌沉郁，而徐志摩的诗歌显出浓艳的特点，闻一多的诗歌整饬严谨，徐志摩诗则飘逸飞动。
37. 巴金早期小说多以第一人称或日记体进行叙事，故事中有大量的人物独白和内心激情
的表述，作品具有强烈的主观抒情特色。其作品是一曲曲青春的赞歌，饱含着巴金真挚、热烈的革命激情。《家》以觉慧和鸣凤的恋爱以及觉新与瑞珏、梅芬之间的纠葛作为情节发展主线，全面交织而展示了高公馆的衰亡过程。叙事并不完美是这些小说的共同缺陷，但整体上却有一种冲击力，似一曲激昂的青春之歌，人物描写并不是放在突出的地位，能渗透读者的心。《寒夜》描写了抗战时期小家庭在社会磨难中的破毁，知识分子的苦难生活和悲剧命运。充满着压抑和厌倦的情绪，寒夜构成了一个象征，在叙事笔调上，由激情叙事转向冷静悲凉的沉思，巴金40年代小说复杂深沉，意味深长。
38. 《新青年》将它的读者定位为“青年”，并迅速集结了当时的各类新式知识者，倡导
“人权”“科学”等新观念，开启了新一轮的思想启蒙和文化实践。《新青年》刊发了陈独秀、吴虞、易白沙等的文章，猛烈攻击孔子学说，推倒孔家店和封建伦理，还将问题引向具体的社会和现实领域，如劳工、妇女、教育、文学等，倡导思想自由。在新文化建设方面，主要是广泛引进和吸收西方文化，体现为从西方输入文明的“欧化”战略和相应的西方思潮的引介实践。1917年1月、2月，胡适的《文学改良刍议》和陈独秀《文学革命论》先后发表，一场反对文言，提倡白话，反对旧文学，提倡新文学的“文学革命”由此迅速展开。
第 8 页 共 10 页