发布时间 : 星期三 文章影视调色技巧更新完毕开始阅读
影视调色技巧
石庆瑜
序言
不知道从什么时候起，调色成了业界的一个热门话题，而业内资深人士大多秘而不宣。一者是因为调色理论还不完善，理论上对调色的认识还不深入；二来是许多资深人士集数年经验积累，得来不易，岂能轻易传人。大学的专业课程也刚刚把一些影视的基础知识讲清楚，对于色彩讲解多轻描淡写，很少有深入介绍调色的中文书籍。虽有介绍调色的外文书籍，却比较杂乱，偶有佳作。总之，调色是一个理论体系尚待完善、明确的大课题。
因搜索百度文库发现讲调色的资料凤毛麟角，故本人斗胆上传自己这几年的学习、思考心得。希望同好者一起学习、共同提高，让初学的朋友少走弯路、有所借鉴。所学尚浅，望各位见笑，更希望能抛砖引玉。因为题目是调色技巧所以偏于技，理论讲一点。
调色，指业内人士对影视调色的笼统称呼。我觉得先要从语意上规范一下，其含义有两个方面：校色和调色。
校色即校准颜色，这是影视调色的基本前提，更是影视拍摄的基本要求。校色，在影视拍摄时要矫正好摄像机、监视器的颜色，添加滤镜，让色彩还原正确或者按导演、摄影师的要求拍出想表现的画面效果，这就需要调节摄像机的白平衡、黑平衡、伽马、色度、锐度、对比度等参数，选择所需灰度片、滤镜；在后
期制作时通过白平衡、曲线、饱和度、锐度、对比度、模糊等调色工具软件来校准颜色，为调节颜色做准备。
从中可以看出其中涉及摄像机的调节，灰度片、滤镜的选择等方面的知识，包括镜头、颜色等各方面的知识。限于篇幅不做深入说明。而在后期校色的软件中我们可以发现所用的软件与调色的软件相同，所以说校色和调色是联系很紧密却又有区别的概念。其实校色和调色一样复杂。老版的《西游记》大家都看过，如果你看央视播放的版本跟地方台转录信号衰减的版本比较一下就会发现差别很大。央视版本放到现在的高清电视上播放感觉还是很清楚，很讲究。原因就是那个时候导演和摄影师的基本功深厚，灯光、滤镜、灰片等知识掌握得很好，那时候校色和调色都放到了拍摄上（想调色可能也不具备那个条件）。所以说深厚的基本功很重要。有一朋友居然就闹过用灰卡白色的一面校正白平衡的笑话。18%灰都没闹明白，何谈调色？再举一个例子，陈凯歌电影《黄土地》，张艺谋还做摄影师呢，一说朋友们就知道，那时候影片色彩，就是利用互补色原理用色板调节白平衡来达到想要的色彩效果。
调色，与校色相区别，我个人认为就是利用调色软件调出创作者想表现的效果。
马氏维茨开发的红巨人系列调色软件是大家的福音，其记忆色的调色理论可以说是目前比较成系统的调色理论。记忆色调色理论，就是拍摄的画面的颜色要符合我们日常生活中的颜色。简
单来讲天就应该是蓝的，云就应该是白的。
每个镜头、画面，都可分为高光、阴影、中间调。高光永远都是偏红黄的；阴影永远都是偏蓝绿的；中间调的颜色就决定了整个画面的色调，冷色调或者暖色调。这是最基本的最基础的调色理论。先把这个认识清楚以后再来谈调色。
好多软件都有色彩（一级）校正、色彩二级校正，俗称三色轮、单色轮。其实不需要其他的外挂插件，这就是最简单好用的调色插件。色彩（一级）校正，可以根据高光偏红黄、阴影偏蓝绿、中间调决定色调冷暖的理论来调色，去试试吧可以调出不一样的画面。色彩二级校正，简单点讲就是类似ps用吸管选取某个颜色进行调节，在视频中改变或增强某个色彩选区，从而更精确地进行调色。
重新认识基础调色工具
同大家一样我一开始不懂理论就用集成的智能调色插件来调色，可总是调不出电影的那种感觉。一开始怀疑是机器问题，没达到4:2:2采样之类的。可当自己开始用单反600d、无敌兔、5d3拍以后发现还是出不来人家那种效果。
就算是机内画面风格调成：锐度0；对比度-4；色彩饱和-2；色调0。最大限度的保持画面色彩宽容度，iso使用160的倍数 (160，320，640，1250，等)最大限度保持画面质量。但出来的效果还是跟高手有很大差距。
后来经过很长一段时间的思考，发现自己对基础调色插件认
识水平有待提高。其实集成的智能调色插件是将这些基础调色插件进行了整合，基本理论和功能都一样。看过高手的调色实例你会发现高手应用的也是最基础的调色工具。对于后期这一块儿，我们就需要重新认识一下基础调色工具。
色阶
色阶是表示图像亮度强弱的指数标准。简单来讲，色阶偏左画面整体偏暗，色阶偏右画面整体偏亮。色阶可以控制曝光，高级用法可以通过RBG色阶通道调整图像的阴影、中间调和高光的强度级别，从而校正图像的色调范围和色彩平衡。
下面用我自己拍摄的实例来演示一下如何用色阶控制曝光和校正色彩。
这是一张明显曝光不足的画面，看上去没救了。假如我们需要一张正常曝光的像白天的画面，用色阶是可以做到的。
我们先来看看示波仪。在示波仪上的色阶明显显示画面偏暗（整个色阶偏左）