发布时间 : 星期六 文章西方服装史1更新完毕开始阅读
1、男装仍为普尔波万和肖斯的组合，普尔波万衣长到臀底，腰系带。 2、领子有圆领、鸡心领、立领，后来出现高立领。 3、肖斯很紧身，有时穿半长靴，重心放在上身。 4、外出时穿曼特，有假袖子，曼特上有毛皮边饰。 德意志风时代的服装
主要特色：斯拉修装饰，斯拉修是裂口、剪口的意思，是指流行于15到17世纪服装上的裂口装饰。 （一） 斯拉修剪口（切口/剪口）（slash）
所谓“裂口”，是把外面一层衣服或面料切开一道道有规律的口子，或平行切开，或切成各种花纹图案状，切口裂开，露出内衣或衬料，是两种不同质地、光感和色彩的面料互相辉映并在活动不定的切口处隐现，外观新奇而奢华，产生前所未有的装饰效果。 （二） 男装
1、 上身穿普尔波万外面穿带裙身的夹克，有时直接穿夹克，最外面穿曼特。 2、 大翻领，有假袖子。
3、 下半身衣服有所改变，在紧身肖斯外面穿上了膨鼓起来的短裤布莱。
4、 布莱中间用一叫做科多佩斯的楔形布做一口袋，遮挡主裆部，并对其夸张渲染装饰有斯拉修，填充物。 （三） 女装
1、初期模仿意大利。脖子带立领小披肩（科拉koller），后变成高领，科拉变成有碎褶的小领饰，是后来大领饰的先兆；腰节很高，裙子里面加了多层亚麻内裙(是裙撑的前兆）。
2、袖子上有斯拉修装饰，女装褶量增大，并在外面罩上带褶的围裙。 （四） 帽饰和鞋
1、 男女都戴宽檐大帽子，男子常在大帽子里在戴一顶软帽。 2、 女子帽上装有羽毛、珠宝，帽边有斯拉修装饰。
3、 鞋子呈方形与哥特式时期相反，鞋头横向发展，比较实际宽度很多，上面有斯拉修装饰。
西班牙风时代的服装
文艺复兴时期服装的特征主要表现在这第三个时期——西班牙风时代，这个阶段被称为填充式时代。 主要特色：
1、 大量使用填充物。 2、 “拉夫”领的流行。 （一）大量使用填充物
①西班牙男服的最大特点是大量使用填充物，普尔波万的肩部、胸部、腹部、袖子都使用填充物。袖子出现三种造型： 第一：帕夫·斯里布（puff sleeve 泡泡袖），袖山头上鼓起来；
第二：“基哥”袖（gigot 羊腿），袖腿肥大鼓起，从袖根到袖口逐渐变细。 第三：莲藕状的比拉哥斯里布（virago sleeve）。 ② 填充物还用在短裤布莱上，使其鼓起来。 装饰填充物的布莱和肖斯，上有斯拉修装饰。
到了16世纪末，南瓜裤的外形已有凸起弧线形一变而为整齐规律的斜线外形，有的是在裤管下端加添一些填充物，使其定型。再以后，上衣衣袖也以填充物使其固定成某种造型。 5、 “拉夫”ruff领的流行
① 拉夫是独立于衣服之外的一种褶饰花边的领饰，是文艺复兴时期又一个独具特色的服饰部件。
②拉夫用白色得很薄的细亚麻或棉布，经上浆整烫成连续的波浪形褶皱并做成环状、车轮状，又厚又硬，脖子围上后头无法自由活动，人们强制性表现出高傲、尊大、不可一世的姿态。后来下颌处空出一个三角形的拉夫。 ③ 拉夫制作难度大，穿戴也很困难。
④拉夫产生后，很快传遍欧洲各国，后出现前边打开，后颈处高耸的扇型“伊丽莎白领”。 不仅领型使用褶皱形式，服装上也非常时兴褶皱。 3、“法勤盖尔”（farthingale）——裙撑的发明
3、 “法勤盖尔”——裙撑的发明。
4、 束腰紧身胸衣——“苛尔·佩斯”的出现。
撑箍裙起源于西班牙，开始时使用木质或藤条一类易弯曲弹性的物品做成。它们最初附在裙衣外面，16世纪时转为附在裙衣里面。
4、束腰紧身胸衣——“苛尔·佩凯”的出现
中世纪，女服已出现了最初的紧身胸衣，文艺复兴时期紧身衣有了特定的形制和固定做法。 5、夸张的袖子
除了细腰丰臀以外，文艺复兴盛期的女士们还曾无限大的夸张袖子的立体感。以填充物使袖子呈羊腿型、灯笼形、葫芦形等。 6、文艺复兴时期男鞋和女鞋
1、 扁宽的方头鞋，上面装饰着斯拉修。 3、 16世纪后半叶，高跟鞋取代了高底鞋乔品。 7、文艺复兴时期的装饰
本章重点、难点问题
1、 切口装最早是从瑞士发明并兴起，然后向全欧洲流行开来的。 2、 短剑和铜铃是文艺复兴时期德国男人做喜欢佩戴的两种饰物。
3、 起源于西班牙的撑箍裙，最初附在裙子外面，16世纪时转为附在裙子里面。 4、 文艺复习盛期，欧洲各国的服装开始出现明显的趋同性。 5、 文艺复兴盛期，女子服装最大的特色是撑箍裙的流行。
6、 服装款式上屡屡更易，色彩、面料上极度考究，纹饰图案和立体装饰极尽奢华与富丽，形成了文艺复兴时期的服装的
主要特色。
7、 文艺复习时期，王室成员和贵族们为了完善自我服饰形象的需要，除了在高级的天鹅绒衣上镶缀各类晶莹的宝石与珍珠
之外，还常常以贵重的山猫皮，黑貂皮，水獭皮等皮毛饰品装饰在衣服上，作为富有的标志。 8、 名词解释：拉夫领、斯拉修、乔品
9、 如何正确看待文艺复兴时期服装上的这场更新？
公元15世纪和16世纪是一个伟大而光辉的历史时期。尤其是对于欧洲人来说，那更是一个充满幻想，刻意求新的，并能随时实现个人愿望的时代，服装也在这时受到人们的空前的关注，而且着装者也大有将个人理想在服装上变为现实的气魄。于是，服装款式上屡屡更易，色彩、面料上极度考究，纹饰图案和立体装饰极尽奢华与富丽，这就形成文艺复兴时期的服装特色。在初期，人文主义的旗帜使着装者摆脱了教会经学的桎梏和掩盖形体美的服装模式，在服装设计中充分的展示了人本来的自然美，这种宗教的设计思想，起始是积极的，有利于服装的正常发展和人性的自然显露。但是，当奢华和时髦的趋势愈演愈烈，以至无法收拾的地步时，服装反而禁锢了形体。如紧身束腰的金属衣，它的原本出现或许是为了强调人的形体美，用以反对宗教的禁欲，殊不知过分强调人的形体以致用人力去改变形体时，已经又从另一端束缚了人的本身和本性。 10、 文艺复兴盛期的男装有何特点？
文艺复兴盛期的男子服装，代表性的服装有切口式服装、皱褶服装、填充（膨化式）服装南瓜裤，长筒袜等。
切口式服装最为流行的年代，大约在公元1520~1535年间，这时，切口的形式变化很多，有的切口很长，有的切口很小，贵族们可以在切口的两端上再镶缀上珠宝，更显得奢华无比。
领型的皱褶形成的环状，围在脖子上的，是这一时期的流行装束。男女衣服上领子都讲究以白色或染成黄、绿、蓝等浅色的西亚麻布或棉布裁制并上浆，干后用圆锥形熨烫整成形。制成这样的皱领相当费料，而且着装者吃起饭来还要使用特制的长柄勺子。
不仅领型使用褶皱形式。服装上也非常时兴褶皱，16世纪后半叶，在紧身衣逐渐膨胀的基基础上 ，各种以填充物使其局部凸起的服装时髦款式愈益走向高峰。
欧洲人为满足的着装上的“扩张”心理，又在下装上做文章，发明了长筒袜上端突然向外款式，人们将这种服装称为“南瓜裤”，为了保持外形不变，必须往衣服里面放大量的填充物如：绒毛或亚麻碎布等，南瓜裤的外表通常绣上直条花纹，镶上刺绣布块、或是以刺绣手法使其透孔装饰，为浑圆的南瓜裤增添了玲珑与秀美。
在南瓜裤的下面通常是紧贴腿部的长筒袜，最常见的是在膝盖下方有一条边缘，还有边缘的地方总要有些装饰，如垂穗、皮条等，最简单的也会有系带以及垂下的带子端头。 11、 简要说明文艺复兴盛期女装的特点？
文艺复兴时盛期的女子服装最有特色的就是广泛流行的撑箍裙，它有西班牙而首先传至英国，从此名声大噪，一直连续了近
2、 后来方头逐渐变得自然合脚。
四个世纪，法国亨利四世的妻子玛丽特发明了“轮状撑腰裙”就使得女性的臀围初期的丰满。当然也就显得腰肢更加纤细了，尽管这样，女性们仍然认为腰肢还没有纤细到令人满意的程度。在这种情况下，又出现了各式紧身衣。
除了细腰丰臀以外，文艺复兴盛期的女士们还曾无限大的夸张袖子的立体感，以填充物使袖子呈羊腿形、灯笼形、葫芦形等。那些上粗下细，上细下宽的，中间鼓起或是多层起鼓的袖子，无疑更加强了整体服饰形象的立体感觉。
在这时期女服配套中，足服与首套、手帕等也是精心设计，并得到了长足的进展。高跟鞋已经出现了。当然是确切的说法不如称它为撑底鞋，因为它不只加高跟部，其鞋底的大面积做了加高，当时的手套已经做得十分精致，不仅款式和今天的皮革手套十分相似，而且论起那腕口上金绣和丝绣来，恐怕今天的丰富也会自叹不如，手帕面幅较大，有些饰有花边，或角上镶上珠子等饰物。
还有那些装饰着珍珠的捻线腰带，麦秆编的旗形扇，象牙柄的绢扇，雕花木柄的羽毛黛、宝石镶柄的鸵鸟毛羽扇，熊皮或纸质的折扇以及用天鹅绒或皮质制成的有刺绣或珍珠装饰的女士手提包等，共同构成了文艺复兴盛期的女性着装形象。 绚丽和奢华，是当时服装总体风格的概括。
第五章 近世纪服装 巴洛克Baroque时期
（一） 什么是巴洛克
源于葡萄牙语Barroco或西班牙语Barrueco一词，愿意为不合常规，特指各种外形有瑕疵的珍珠。一种艺术风格，代表着西方艺术史上一个时代。美术建筑样式显得装饰过多。 以男性为中心的强有力的艺术风格。
在服装史上，把17世纪到18世纪初出现的装饰过剩的奇异装束称为巴洛克样式。
巴洛克服饰风格：巴洛克时期是一个崇尚高度华丽的年代，这一时期追求新奇以及各种艺术形式的大胆融合。在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风格，把目光从人体移到了人与自然的联系上。服装变得自然、松弛的同时，装饰得到了很大程度的重视并趋向奢侈。
（二） 巴洛克时期服装
巴洛克时期服装可分为两个阶：荷兰风时代（1620——1650）早期、法国风时代（1650——1715）晚期 荷兰风时代特征：
1、 荷兰风时代也被称为“三L”时代，即Long look（长发）、Lace（蕾丝）、Leather（皮革）三者流行的时代。 蕾丝成为荷兰一大特色，直到现在仍保持这种特色。
17世纪巴洛克裤子看上去像长短不一的褶裙，短的到膝盖以上，长的到小腿肚，而且上面布满了缎带装饰。 2、 荷兰样式，逐步把西班牙风时代那被分解的衣服部件组合起来。 反对奢华浪费，主张节俭美德。
从僵硬向柔和，从锐角向钝角，从紧缚向宽松方向变化。 拉夫领、填充物、裙撑、束身胸衣被取掉了。
克尤罗特：裤长及膝的半截裤克尤罗特，在膝上用吊袜带或缎带扎口，装饰着蝴蝶结。 3、1640年出现男子的长裤，这是西洋服装史上首次出现长裤。 荷兰风时代的男服
填充物被取掉了，束缚身体的部分被缓解了（出现长裤子，不再是肖斯），整个造型变宽松了。 肩线倾斜度变大（大溜肩）；领子变成大翻领、平领、披肩领； 胸前及袖子上仍有斯拉修装饰。
出现男子的长筒裤，男子出现水桶型长筒靴，靴口很大，并有蕾丝装饰。 荷兰风时代的女服
1、 高腰身，坦胸，去掉了苛尔·佩凯和法勤盖尔，脱离了西班牙那种僵硬感，线条变得平缓、柔和、圆润。
2、 女子除了罗布（连衣裙）以外，还要穿三条不同颜色的裙子。内侧裙子比外面色彩名都提高，外层面料相对薄，便于提
起。
3、 袖子仍是女服装饰的重点，使用了很多技巧装饰。 拉巴领（rabat）
荷兰时期特征主要是领子。是大的披在肩上带花边的方形领子。这种领子通过在领口收省来完成的。
荷兰风服装是实用的市民服，可以说是现在服装的始祖。 法国风时代（1650——1715）
1、17世纪中叶，荷兰渐渐失去欧洲商业中心位置。取而代之的是兴盛起来的法国。 2、他指定人们如何吃、穿、住，以穷奢极欲来显示他的无限权威。
3、装着巴黎最新时装的“潘朵拉”盒子每月从巴黎运往欧洲各大城市，指导人们消费。 4、这些都使法国成为新的世界中心，也是从这时起，巴黎成为欧洲乃至世界时装的发源地。 5、巴洛克风格主要体现在法国时代。 法国风时代的男服
1、 法国风时代以男装变化最为显著。
2、 17世纪中叶普尔波万极度缩短，逐渐消失。 3、 袖子逐渐变成短袖或无袖。
17世纪出现的裙裤朗葛拉布与普尔波万环状的缎带束缚装饰。 男装有朝着女装装饰过剩方向发展。
60年代后，男装再次复归，出现了市民性贵族服——三件套组合服装，这就是由上衣鸠斯特科尔（意为紧身合体的衣服）、背心贝斯特、裤子克尤罗特组合而成的男子套装。 鸠斯特科尔（Justaucorps）
鸠斯特科尔是一种衣长及膝的外衣，收腰，下摆向外扩开，口袋位置很低，整个造型重心向下移。无领，前门襟密密麻麻排列着一排扣子。袖子从上至下，逐渐增大，至袖口加有可翻折的袖边（袖克夫）用纽扣固定。 克拉巴特，在领口系的漂亮蝴蝶结领饰，这是现代领带的直接始祖。 鸠斯特科尔，西服的始祖，成为19世纪中叶以前的男服基本造型。 维斯特（vest）（贝斯特）
与长外衣配套的背心，收腰，后背开衩，前门襟与外衣相同，密缀纽扣。起初有长袖，后来演变成无袖的背心，衣身也变短。维斯特做为室内服使用，外出或出席正式晚会时，一定要在外面穿上鸠斯特科尔。 第三件是裤子，分为两种：一种称作莱因伯爵裤，又译为朗葛拉布。
另一种叫克尤罗特，长度与鸠斯特科尔的下摆平齐，或略长于下摆，在膝下用缎带扎住，衣料与上衣相同，一般不饰刺绣。 肖斯，长筒袜，肖斯的膝部和鞋上也有缎带装饰。 这一时期的男装极重视细部的装饰。 法国风时代的女服
女装的特点是大量褶皱和花边。流动的衣褶，变换的线条，缎带、蕾丝、刺绣、饰纽等装饰在罗布上竞相争艳。
苛尔·巴莱耐：17世纪后半叶，女服中又出现紧身胸衣，这是装饰性的上衣与科尔·佩凯结合在一起的胴衣，在腰部嵌许多鲸须（巴莱耐），由此得名。 巴斯尔样式：
从80年代起，臀部越来越膨大化，已开始叫“克尤·德·巴黎”的臀垫，使后臀翘起来，这种夸张臀部样式是西洋服装史上第一次出现，后来称这种样式为“巴斯尔样式”。
特点：领口开得很大，有柔和的碎褶装饰。裙子至少要有两条重叠穿用，外侧的裙子在腰围处取很多褶，长长地垂在地面。拖裙极端长5—10米，步行时把拖裙拿起来搭在左臀上。 女子发饰
荷兰风时代，17世纪末，在法国出现一奇特女子发型，“芳坦鸠”的高发髻，女子梳发辫或系发髻，发髻上装饰缎带蝴蝶结。其形状有20多种，为了强调高，也是用了假发，还把亚麻布做成波浪状的扇形竖在头上。 男子假发：荷兰风时代，男子留披肩长发，到法国风时代，假发盛行。
妇女们的腰间挂着一个镜盒、一个香盒（漂亮的小盒中装香球）和其他化妆品。当然，珍珠耳环、手镯等仍是最令人喜爱的饰品。
巴洛克时期的服饰图案
巴洛克时期的服装图案受到当时美术风格的影响，前期以变形的花朵、花环、果物、贝壳为题材，后期则采用莲、棕榈树叶、良苕shao叶形为题材。贝壳曲线与海豚尾巴形曲线的采用，是最重要的特征之一。
4、 小立领，前开，门襟上密密麻麻一排扣子。 5、 自右肩斜向下挂着绶带表示身份。