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A 人与蛆 B 甲板上的冲突 C 敖德萨阶梯 D 百姓士兵联欢
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《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（）。
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A 运动和静止的冲突 B 场景和场景的冲突 C 大和小的冲突 D 静止和运动的冲突
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《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。
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A 向上和向下的力 B 向外和向内的力 C 向前和向后的力 D 向左和向右的力
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《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。（）
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巴赞及其理论
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《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中，四个阶段的内容顺序是（）。
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A 母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开炮 B 舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑 C 婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮 D 奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮
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巴赞认为（）的新现实主义电影是一种人道主义。
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A 法国 B 德国 C 英国 D 意大利
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在观看《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段时，以下三个时长由长到短的顺序是（）。
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A 心理时长、实际时长、放映时长 B 放映时长、实际时长、心理时长 C 心理时长、放映时长、实际时长 D 放映时长、实际时长、心理时长
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下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。
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A 巴赞反对长镜头理论。
B 巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。
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C 巴赞赞同人道主义精神和理想。 D 巴赞提出了“总体现实主义”说。
5
巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。
? A 时间和人物性格 ? B 时间和空间 ? C 空间和人物性格 ?
D 人物性格和故事
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《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。（）?
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“长镜头”与“蒙太奇”
1
认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（）。
? A 巴赞 ? B 王尔德 ? C 汉德逊 ?
D 让米特里
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巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。（）
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空间连续性是指使用景深镜头
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（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。
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A 巴赞 B 王尔德 C 汉德逊 D 让米特里
4
认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）。
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A 巴赞
B 王尔德 唯美主义 C 汉德逊 D 让米特里
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从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。（）
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巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。（）