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在一幅作品中，以数个点进行发射，有的是发射线互相衔接，组成单纯性的发射构成。这种构成效果具有明显的起伏状态，空间感较强。 该构成形式的特点是画面有两个以上的中心，基本单元依托这些中心以放射群形式体现。 发射骨格和基本形的关系
1、发射骨格内纳入基本形，即把重复或渐变的基本形纳入发射骨格内。 在一般情况下基本形只能纳入较为简单的发射骨格内。采用有作用或无作用性处理均可，但必须使基本形的排列清晰、有序。 特 异
在自然界中，美的形式规律最常见的有两种：一种是有秩序的美，这种美在自然中是大的和主要的表现形式；另外还有一种就是打破常规的美。特异就是一种打破常规的美。 特异，就是指在整体有秩序的安排中，出现一些异质形象，有意地打破整体的秩序。这些少数个别的与整体程序不符的形象显得突出，吸引观者的注意。
第五节 特 异
在自然界中，美的形式规律最常见的有两种：一种是有秩序的美，这种美在自然中是大的和主要的表现形式；另外还有一种就是打破常规的美。特异就是一种打破常规的美。
一、定义
特异，就是指在整体有秩序的安排中，出现一些异质形象，有意地打破整体的秩序。这些少数个别的与整体程序不符的形象显得突出，吸引观者的注意。
在生活中，这种特异的变化比比皆是，如：绿叶丛中的一朵红花、星空中的一轮明月、鲜花丛中的几只蝴蝶、一群年轻学生中的一位老教师等，都是特异现象的例子。
二、特异产生的条件
1、特异的产生必须要有一个相对的“环境场”（就是画面中强烈的秩序感和规律感）作为其条件，以便衬托出这个突然变化的强音效果。
在保证画面构成的绝大部分基本单元的大小、形状、位置、方向、色彩等一致的情况下，使极小部分基本单元形象故意偏离这种秩序。
2、利用反向思维的方法，使产生变化的形象从形态、色彩、创意等方面作出令人感到意外的突变。
如：平静-骚动、完整--破碎、黑暗--光明、浑浊--鲜艳、秩序--混乱等相互对立的状态。
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三、特异构成注意问题
1、特异就是在规律的骨架及基本形之中，产生了不规则的变异骨架和基本形。产生变化的小部分元素与大的整体虽然有对比，但相互之间也要有一定的联系，这一小部分的特异才不会觉得不和谐。
2、特异要素的面积要小、数量要少（甚至只有一个），这样才能形成视觉中心。 3、整体的规律中，特异的程度可大可小，要依照具体设计时的要求来决定。 但要注意，对比差异过小易被规律埋没，难以引人注目，对比差异过大又会失去总体协调，应与整体的规律有一定的联系，以不失整体观感的适度对比为宜。
四、特异分类
(一)特异基本形
绝大部分基本形保持一致，其中一小部分产生突出的变异，这一小部分基本形就是特异基本形。
1. 大小的特异 在相同基本形的构成中，极小部分基本单元在大小上做些变化，这种大小特异的对比可打破整体画面的秩序性而形成焦点作用。这是最常见最容易使用的一种构成形式。
2．形状的特异 小部分基本单元在形状上的变化，这种特异部分的变化可打破画面整体的秩序性而形成焦点作用。特异部分也是以少为宜。
3．编排的特异 特异部分的基本形违反整体的编排规律，造成规律的转移。包括形的方向、位置或位缺的变化。特异部分一定要大大少于整体部分。
（1） 位置的特异 （2） 方向的特异
4 . 色彩的特异
5. 肌理的特异 在相同的肌理质感中，造成不同的肌理变化。 6. 其他特异构成 特异构成表现的形式多种多样。如基本单元在骨骼线上的变化（如采用拉伸、压缩、扭曲等形式），还可以几种形式结合在一起同时运用等。 (二)特异骨格
在规律性骨格中，有部分骨格单位在形状、大小、方向或位置方面发生变异，这就是特异骨格。
骨格的特异由下列方法得到：
1．规律转移 规律性的骨格—小部分发生变化，形成一种新规律，并且这变异部分的骨格与原规律保持有机联
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系，这—部分即规律的转移。 P103左上图
2．规律破坏 当整体有规律的骨格中，其特异部分没有产生新规律，而是原整体规律在某一局部受到破坏干扰，这就是规律的破坏。在这些规律破坏处，可能出现骨格线的相互纠缠、交错、断碎，甚至消失，骨格单位随之变形、漂浮、或解体。但特异的部位仍应保持与原规律的某种联系，以保持构图的完整。
P101上图、P104左下图
特异骨格的设计，以突出骨格自身变化为特征，一般不需要纳入基本形。
第六节 聚 散
聚散是对比的一种特殊形式。聚散结集的现象在自然界和生活中比比皆是，如夜空中闪烁的星群、广场上散布的人群，均是有疏有密、有聚有散。 一、定义
聚散就是利用基本形数量的多少，在排列方式上产生疏密，虚实、松紧的对比效果。密或疏的地方引人注目，常常成为设计的视觉焦点。聚散构成在画面中造成一种视觉的张力，象磁场一样，并具有节奏感，是一种富于动感的结构方式。 二、聚散的构成方式
1、在平面构成的设计中，基本形可借助规律性骨格（重复、渐变、发射骨格）做聚散的安排。 P106下图、107下图
2、按照视觉判断来斟酌处理，非规律性地编排基本形得到聚散的效果。 P106上、中图 三、聚散的基本形
1、基本形的数量一定要多一些、密一些，使之排列完成后更有聚与散的感觉。 2、基本形的面积要小一些，才能形成疏密、聚散的效果。 3、基本形的形状可以是重复的(比如都是圆)，也可以是近似的。 4、形状以简洁为宜，不可太复杂，以便突出疏密有致的编排特点。
5、基本形大小、方向最好进行调整改变，使画面看上去更灵活多变。 （综合）P109上图
6、在各种规律性的骨格中，应用重复骨格，能造较好的聚散的效果。 P108上图
基本形在有作用重复骨格内，可做位置的变动，可居中，也可作上、下、左、右或其他位置的变动。当基本形移出了骨格单位之外，将会受到骨格线的切割。基本形的联结和切割，
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造成形的密集和形的疏散，自然构成了形的聚散关系。
当基本形的面积较为细小时，可在有的骨格单位内放置二个或更多的基本形，并作位置的变动。有的骨格单位内，放置一个或不放基本形。这样，由于骨格单位中纳入基本形数量多少的不同，而产生疏密聚散的关系。 四、聚散的编排
1、当画面中有多个密集中心时，要有主次之分。可从密集面积和密集程度上进行调整。 P110左下图
2、密集中心可以是以点为中心的密集，也可以是以线
或面为中心的密集。关键是要处理好密集构成的形，要既能使人感到完整，又要使密集图形互有穿插变化。
3、要使主要密集点与次要密集点之间，产生一定的联系，使各形象间的互相关系有一定的呼应。
4、密集形象的运动发展趋势，要形成—定的节奏和韵律感。
第七章 肌理技法探索
课程的主要内容 一、什么是肌理（概念） 二、肌理的形式
三、制作肌理效果的几种方法 四、 作业 一 肌理的概念
物体表面的纹理。“肌”——皮肤；“纹”——纹理。质感、质地。不同的质有不同的物质属性，因而也就有其不同的肌理形式，使人产生多种感觉。
例如：干和湿、平滑与粗糙、软和硬。 肌理构成
肌理一般分为视觉肌理和触觉肌理。 1．触觉肌理
用手抚摸有凹凸感觉的肌理为触觉肌理。
光滑的肌理能给人以细腻、滑润的手感，如玻璃、大理石；坚硬的肌理形态能给人刺痛的感觉，如金属、岩石；木质的肌理能给人纯朴、亲切、无华的感觉，使人恬静。 ①自然的肌理。现有的材料(木、布、纸、绳、玻璃、金属、建材等)没有加工所成
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