发布时间 : 星期四 文章中国古代文学史（二）真题更新完毕开始阅读
【考点】元好问词作的艺术风格
【解析】元好问的词并非一味豪放，而是能融汇婉约情词的韵致，形成清雄顿挫而深婉明丽的成熟风格。 11. [ 答案 ] B
【考点】元杂剧的相关知识点
【解析】前期是元杂剧的鼎盛时期，这时元杂剧的中心在大都(今北京)，元成宗大德末年以后，杂剧中心南移到了杭州，从此到元末，是元杂剧发展的后期。 12. [ 答案 ] B
【考点】尚仲贤的杂剧
【解析】元代前期有成就的杂剧家和有影响的剧作还有不少，如尚仲贤及其《柳毅传书》，李好古及其《张生煮海》，高文秀及其《双献功》，都可称得上是名家名作。 13. [ 答案 ] A
【考点】高明的相关知识点 【解析】南戏最重要的代表作家是高明，他在南戏发展史上的地位颇似杂剧发展史上的关汉卿，他的剧作《琵琶记》在艺术上取得的成就，不仅影响了当时的剧坛，而且为明清传奇树立了楷模，所以过去称《琵琶记》是“南戏之祖”。 14. [ 答案 ] C 【考点】“铁崖体”的相关知识点
【解析】铁崖体在当时影响很大，效仿者众，研究者认为已经形成一个以杨维桢为宗主的铁崖派，他们以写乐府诗为主。 15. [ 答案) A 【考点】《浣纱记》的相关知识点 【解析】《浣纱记》原名《吴越春秋》，广采正史及民间传说和宋元杂剧中关于西施、范蠡的故事。
16. [ 答案】 B 【考点】《牡丹亭》的相关知识点 【解析】《牡丹亭》一上演便受到广大民众的欢迎，。家传户诵，几令《西厢》减价。。 17. [ 答案】 D
【考点】台阁体的相关知识点
【解析】从永乐以后，直至成化末年，文坛上最为流行的是“台阁体”。代表人物是并称“三杨”的杨士奇、杨荣、杨洪。 18. [ 答案】A
【考点】公安派的文学主张
【解析】在万历后期的文坛上，影响最大的诗文流派是公安派。袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟是公安派的领袖，他们是湖北公安人，并称“三袁”。他们都受到李贽思想尤其是“童心说”的影响，进一步提出了著名的“性灵说”。 19. [ 答案】B
【考点】李梦阳的相关知识点
【解析】李梦阳、何景明高举复古大旗，在当时和后来的诗界产生了广泛而深人的影响。 20. [ 答案 ] B
【考点】王磐散曲的相关知识点
【解折】王磐抓住“每到辄吹号”一事，对当时权阉的作威作福予以辛辣的讽刺。 21. [ 答案 ] C
【考点】陈铎的相关知识点
【解析】陈铎，宇大声，号秋碧，邳州人，家居南京。世袭指挥使，然不守官职，醉心词曲，教坊中人称“乐王”。 22. [ 答案 ] D
【考点】'江左三大家\的相关知识点
【解析】钱谦益和吴伟业是清初的著名诗人，和龚鼎孳并称“江左三大家”。 23. [ 答案】 B 【考点】“虞山诗派”的相关知识点
【解析】受钱氏影响，在其家乡产生了“虞山诗派”，有冯舒、冯班、钱曾、钱陆灿等人。 24. [ 答案 ] A 【考点】《日知录》的作者
【解析】顾炎武，宇宁人，学者称亭林先生，江苏昆山人。有《亭林诗文集》、《日知录》。 25. [ 答案 ] B 【考点】《安雅堂全集》的作者
【解析】宋琬，号荔裳，山东莱阳人，有《安雅堂全集》。 26. [ 答案 ] D 【考点】“岭南三大家”的相关知识点
【解析】屈大均与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。 27. [ 答案 ] A
【考点】近代启蒙诗人 【解析】近代诗坛，宋诗派和继之而起的同光体是主要流派。与之先后并存的还有以龚向珍、魏源为代表的启蒙诗人，以张维屏、贝青乔为代表的爱国诗人群体，以梁启超、黄遵宪为代表的新派诗人，以南社诗人为代表的革命派诗人。 28. [ 答案 ] B 【考点】《三里元》的作者 【解析】张扬士人主体精神的启蒙思潮进一步扩大，涌现了大量揭露时弊和抒发俄国之情的诗篇。魏源的《寰海》、《寰海后》、《秦淮灯船引》，张维屏的《三里元》、《三将军》，张际亮的《浴日亭》，朱琦的《关将军挽歌》，贝青乔的《咄咄吟》等。 29. [ 答案) C
【考点】诗界革命的提出者
【解析】变法失败后，梁启超流亡海外，广泛接触西方文化思想，提出\诗界革命。主张。 30. [ 答案 ] C
【考点】南社的发起人
【解析】在清末民初，一个活跃的革命派文学团体为“南社”，它成立于1909年，发起人有陈去病、高旭、柳亚子。 二、多项选择题 31. [ 答案 ] ABE
【考点】黄庭坚的诗论观点
【解折】黄庭坚提倡多读书，要以学问为奇，以故为新、变俗为雅，有“无一宇无来处”和“点铁成金”、“夺胎换骨”之说。 32. [ 答案 ] ACD
【考点】铁崖派的相关知识点
【解析】铁崖体在当时影响很大，效仿者会众，研究者认为已经形成一个以杨维桢为宗主的铁崖派，他们以写乐府诗为主，其主要人物有吴复、项炯、陈谦、郑东、郭翼等，人数众多，创作丰富。
33. [ 答案 ] ABE
【考点】王慎中的作文主张
【解析】王慎中在中进士后曾师法秦汉古文，但志趣逐渐变化，转向学习唐宋散文。他作文尤其注重“道”的表现，强调立意为先。 34. [ 答案 ] BCD 【考点】·聊斋系列\的作品 【解析】《娇娜》、《青风》、《婴宁》、《莲香》、《阿宝》、《巧娘》、《翩翩》、《鸦头》、《香玉》等，写得十分动人，是《聊斋志异》中最精彩的部分。小说写狐鬼与人的恋爱故事，歌颂青年男女的真挚爱情。 35. [ 答案 ] ABDE
【考点)龚自珍诗的相关知识点 【解析】龚自珍提倡“尊情”，认为“天地，人所造，众人自造，非圣人所造”、“众人之宰，非道非极，自名曰我”，从而高扬自我，赞美“童心”，肯定私利。龚向珍早年“怨去吹箫，狂来说剑，两样销魂咪”，晚年“剑气萧心一例消.剑”、“箫”代表了他性格的两面。龚自珍的名作《西郊落花歌》这首诗作于道光七年，诗中既以花落喻平生之忧患，更以落花作死 数奇才之写照，不落。古来但赋伤春诗。的老调，而能从落花中看到新生，看到希望。 三、名词解释题
36. (1所谓“永嘉四灵”，指的是当时的四位诗人，即徐玑(号灵渊)、徐照(宇灵晖)、翁卷(宇灵舒)、赵师秀(宇灵秀)，由于四位作家的字号中均有一“灵”字，故谓之“四灵”。 (2)“四灵”都是永嘉人，诗风极为相近，效法晚唐体，学习贸岛、姚合的苦吟诗风
37. 《三国志平话》演述魏、蜀、吴三国故事，具有鲜明的拥刘反曹倾向，书中人物形象，以张飞和诸葛亮最为突出，张飞勇敢、爽直、豪放不羁，疾恶如仇，诸葛亮则料事如神，老谋深算。书中故事虽有一定历史依据但更多的故事情节显示出传奇色彩，有些情节荒诞无稽。 38. 方苞讲述“义法”最多，从具体示例来看，“义法”是要求写出一个人的精神面貌，而略去无关紧要的文字，布置适当，文字雅洁。“义”是指“所载之事.，与其人之规模相称”；“法”是指如何运用语言，是“或顺或逆，或前或后，皆义之所不得不然”。语言讲求“雅洁”，不得杂入“语录中语，魏晋六朝人藻丽俳语，汉赋中板重宇法，诗歌中语，南北史佻巧语”。
39.甲午战败后，一帮年少气盛之士，激于报仇雪耻的义愤广谈西学，倡言变法。为了宣扬新的政治主张，开通民智，广议刚务，扩大社会影响，自是需要创建一种通俗易懂的新文体。这种新式散文，经过康有为、谭嗣同、唐才常等人的尝试，最终在梁启超笔下正式形成。新文体伴随报章体产生，带有强烈的实用性、时效性和鼓动性 四、简答题
40. (1）喜议论、善用典是稼轩词的突出特点
(2)他的词大都刚柔相济，于I司体\本色。的婉媚中又透出刚毅之气，这是辛词所特有的风格
(3)以文为词，用散文句法，却仍合词律。
41. 元杂剧本剧由折、楔子和题目、正名组成，其主体部分是折和楔子，一本杂剧一般由四折一楔子组成。元杂剧以折为单位，一折是剧本情节的一个段落，也是音乐的一个单元，如今天戏的一场。同时它还是一套曲词，元杂剧以四折一楔子为通例，超过四折的称为变体元杂剧一忻一套曲子，·套曲子都属同一宫调，押同样的韵，一韵到底 42. (1)借鉴传统诗词的表现手法，追求清新秀雅的风格。 (2)根据作者的生活体验对史料和旧作加以借鉴和改造。 (3)在体制上进行创造探索。
43. 《孽海花》以金雯青、博彩云故事为主线，描写清末30年间政治外交及社会风俗的各种情态。小说谴责的主要不是贪官污吏，而是一群精于制艺、热衷考证、讲求高雅趣味的达官名士。他们至也学点西学，办些洋务，但在国家内忧外患之际，热心的却是嫖妓纳妾遇到战争，只会以“灾变”、“梦占”来预测战局。作者将矛头直接指向君主专制而非仅仅停留于 官场。 五、论述题
44. 在宋代古文家里，苏轼是最重视“文”的一位，他鄙视“千人一律”的程式文字，主张创作要“求物之妙”，“随物赋形”，能行于所当行，止于不可不止。故苏轼行文，比韩愈平易，比欧阳修条畅，在散文创作的题材内容和写作技巧方面都做出了新的探索与开拓。 议论文：苏轼早年作文喜论古今治乱而不为空肓，所以议论文在早期苏文中所占比重较大，包括奏议、进策、杂说等，而以政论、史论为突出。他的史论能据常见史料做翻案文章，见解独到，不落窠臼。如《留侯论》，文章通过张良成功地辅佐刘邦灭秦楚、兴汉室的事例，阐述了成大事业必须。忍小忿而就大谋。的道理。在论说风格上，既不同于欧阳修的纡徐委 备，又不同于王安石的瘦硬简健，而是纵横捭1司，气势充沛，雄辩恣肆，议论透辟而又通俗明晓，深人浅出而又文采斐然。记叙文记叙文是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的部分，包括碑传文、叙记文及文赋等，而以山水游记和亭台堂图记为代表，他的游记不仅记叙、描写、议论并重，而且议论成分占的比重较大，往往凭借议论给文章辟出新的境界。如 《前赤壁赋》对“水与月”的议论。 苏轼的记叙文多是文学性散文，诗情画意，触处皆是；覃思妙理，一出自然。如《石钟山记》，写月夜乘舟至绝壁探索向然奥秘，终得山作钟呜的真相。文笔精练传神，如写月光下巨石森然如猛兽奇鬼，且闻柄鹘惊起怪叫，“若老人咳且笑”只是略加点染，就写出了环境的阴森恐怖，属姿态横生的生花妙笔。苏文里的亭台记也很有特色，如《喜雨亭记》、《放鹤亭记》、《醉白堂记》等，往往借题发挥，随机生发出一段妙理高论，融记事、抒情与思辨为一体。可以说，记叙文最能展示苏轼随物赋形的作文本领，体现他才情横溢的奇思妙想。 45. 《长生殿》被称为“千百年来曲中巨擘”。在艺术上的长处，主要表现在三方面：
其一，结构完整，关目紧合，针线绵密，独具匠心。剧作场面宏大，人物众多，情节波澜曲折，作者以李、杨情缘为主线，以中唐社会政治为副线，将宫廷内外的斗争、社会生活和李、杨爱情平行交织，层次清楚。作品描写李、杨情缘时，以有着象征意义的道具定情物“钗”和“盒”贯穿始终，合而分，分而合。
其二，语言清雅秀丽，有着浓厚的抒情色彩。如著名的《闻铃》中《武陵花前腔》，继承了《长恨歌》、《梧桐雨》的笔法，以风声雨声衬写唐明皇对杨贵妃的怀念，缠绵悱恻。
其三，曲辞音律，独步一时。在曲辞方面，洪异继承元曲的传统，化俗为雅，创造出典型的曲辞。如第38出《弹词》，全曲用了17个叠字，富有变化，又用俗宇，这些是元代杂剧和散曲的语言，而非清代的口语，此外，曲辞能适应环境情节和人物身份，有的华美绝赡，有的哀感顽艳，有的慷慨悲愤，有的细致宛丽，使人物不同的精神情态得到更好的表现。
仿真试题演练(三)
一、单项选择题
1.提出“其道易知而可法，其言易明而可行”创作主张的是 A.王安石B、苏舜钦 C.欧阳修D、梅尧臣
2.苏舜钦诗歌的主要风格是