发布时间 : 星期日 文章中国现代早期散文诗艺术成就刍议更新完毕开始阅读
中 国 现 代 早 期 散 文 诗 艺 术 成 就 刍 议
征剧的形式，这个短剧描写的是一个风尘仆仆的?过客?，他不顾一切地朝前面那?催促?他、?呼唤?他的声音前进，尽管他明知自己多半会掩埋在荒冢乱坟之中，但他坚决不肯往回走，他是一个不畏艰难义无反顾的探索者的象征。而剧中的老翁，是一个绝望者的象征，他在人生长途上走过，但没有找到出路，同时，他又是企图让人们接受他绝望?指导?的前辈的象征；女孩则是充满希望、憧憬和幻想的青少年的象征。《过客》中的人物没有名字，不屑情节，语言扑朔迷离，这些和斯特林堡所开创的?反戏剧?技巧等许多特征相似。此外，焦菊隐的《寂月》、孙良工的《红叶》、高长虹的《四季》、郭沫若的《寄生树与细草》、瞿秋白的《那个城》、李金发的《晨》等等，这些散文诗都体现了象征主义的色彩。
象征主义手法十分注重主客体之间联系的隐私性和独创性，这和比喻明显不同（比喻的主客体之间的联系是明显的、固定的）。鲁迅的《腊叶》中的?我?实际上是?非我?，而那片蛀蚀斑斑的枫叶，却成为自我的象征；《狗的驳诘》中的狗言人语，没有明显的界限，存在着一个延展的?共同语?,它隐藏着作者对整个社会的某种哲理的把握。这样的审美随意性和手法的隐秘性，适合表达立面上多层次主题和复杂的感情。
和象征主义交错起来使用的还有梦幻变形等手法。《野草》中多处描绘了梦境，有美梦，有恶梦，也有怪梦，但都保持了梦的自然形态的物质外壳。在梦幻中，具象被撕碎，
9
中 国 现 代 早 期 散 文 诗 艺 术 成 就 刍 议
这些碎块离散，又被重新组合，显现出超现实的虚幻的存在状态，我与非我、真实与虚妄之间的边际被模糊了，这种主观性造就了理解上的不确定性。
一般说来，现实主义叙事状物，求其形似，节奏较慢，而象征主义抒怀写意，崇尚表现，节奏较快，体现为跳跃手法的运用。鲁迅的《雪》中，由赞美南国之雪的?滋润美艳?，陡然转到歌颂朔方之雪的?旋转飞转?，给人以奇峭突兀之感。《这样的战士》一连用了五个?但他举起了投枪?，节奏跳跃、突进，文短意长。
所以说，象征主义手法，不只是象征手法，而且，还包含了隐喻、梦幻、暗示、通感、变形、跳跃等，它不受格式、韵律的束缚，不受时空顺序的限臸，沟通了外层行为、表层意识与深层意识的联系，游刃于物我之间。中国现代散文诗大量地运用象征主义手法，由此作品获得了丰富的内涵和力透纸背的内劲。在风格上，象征主义强调，应赋有?个人的品质?，反对程式化，这促使了散文诗在形式上的创新。
中国现代散文诗接受西方文学的深刻影响，并非象征主义，而是远多于象征主义的写实主义和浪漫主义。同别的体裁一样，散文诗也深受后面二者的影响，只不过由于散文诗自身的个性特征，比较突出地显示了更多地受到象征主义的影响。总之，中国现代散文诗的萌芽和成熟，得到了异域文学丰富的营养哺育，而伟大的散文诗作家如波特莱尔，屠格涅夫，泰戈尔等对中国散文诗的直接影响显而易见。我们注
10
中 国 现 代 早 期 散 文 诗 艺 术 成 就 刍 议
意到，就散文诗具象的选取上，可以看到西方文学常见的影像：高山、大海、狂风、暴雨、沉寂的夜、无边的沙漠等等，具有异域的力度和质感，至于散文诗中的欧化句式，其明显的痕迹更是毋须多言。
三、不管作家愿意不愿意，中国早期散文诗的衣袖上还飘动着的美学遗风。意境美，成为早期散文诗的另一主要特征。
鲁迅有句口头禅，所谓?积习难除?，尽管新文学的先驱们对待国粹的态度不无偏激之处，但是，强大的审美习惯，仍然含蓄地、顽强地保持巨大的惯性。?中国美学的着眼点更多的不是对象、实体、而是功能、关系、韵律?⑧而文艺中的意境、气势的讲究，成为中国美学的中心。散文诗的主观意象浓郁，意蕴体现了散文诗的本质精神，而中国现代散文诗正是以意象深广的意境美为特征的，显示出自己的民族特点，洋溢着独特的艺术魅力。作家们把在社会空间中产生的某种激情，渗透到摄取的自然具象里，达到古人所谓的：?神与物游?、?思与境偕?的境界。
我们应该看到中国古典诗歌、散文是中国古典文学的文学的正宗，取得了辉煌的成就，由于散文诗的内在气质是诗，而具有深厚的古典诗文修养的现代作家们，对于源远流长的古典诗文的美学精魂的吸取，是一件很自然的事。另外，
11
中 国 现 代 早 期 散 文 诗 艺 术 成 就 刍 议
还必须指出，我们有一笔丰厚的散文诗遗产，早在两千年之前，庄子的某些文字，已是散文诗的雏形，后有王羲之的《兰亭集序》、李白的《春夜宴桃李圆序》、柳宗元的《小石潭记》、刘禹锡的《陋室铭》、张岱的《湖心亭看雪》等等，这些都是优美的散文诗，只不过这种古典散文诗一向没有另立门户罢了。而现代散文诗只不过对古典散文诗艺术的继承和发展。
钱杏邨在《现代十六家小品序》中说：?对于旧文学没有素养的人，写不出‘冰心体’的文章。具体点讲，就是到了‘冰心体’的文学产生，是表示了中国新文学的另一种新诗倾向的存在——以旧文学为根基的语体文派。?⑨我国古代山水诗是我们民族审美心理的外化，冰心的散文诗和古代山水诗有很多神似之处：对春花秋月的某种感伤，对返璞归真的追求，对清新隽永、飘逸潇洒的寻觅，二者显示出相似的美学趣味。
?溶溶的水月，螭头上只有她和我。 树影里对面水边，隐隐的听见水声和笑语。 我们微微的谈着，恐怕惊醒了这浓睡的世界——万籁无声，月光下只有深碧的池水，玲珑雪白的衣裳。这也是人生中的一刹那顷！然而无限之中，那里容易得这样的一刹那顷！?（冰心《山中杂感》）
这首散文诗烘托了喧嚣的城市之外的大自然的静穆洁净。?溶溶的水月?增加了景物的幽静和美感，透露出作者对大自然的亲和之感，在寂静之中有感情的醇厚，给人以一
12