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（二）故事内容与表达故事内容之间的三种关系： 注：内容面的故事是通过表达面的形式技巧来“叙述”的。
1、次序关系。表达面与内容面中事件发展的次序可能一致，也可能不一致；
2、同一行为在两个层面中的时延关系，有时一致，有时不一致；在屏幕中，常常是不一致的； 3、纪实是一种独特的叙事方法，它建立在“表达层与内容层相一致”的基础上。
（三）纪实叙事方式的特征
1、情境——纪实的叙事方式首先表现在时空结构的具体性上，即“具体的时间、环境、情节”。 （1）情境：实际上就是为内容寻找到具体的时空依托。
（2）叙述性的内容如何具有完整的叙事结构，是创作中需要谨慎处理的问题。
2、时态——为内容提供即时时态（也称“现在进行时”）的时空条件，这是纪实叙事的另一个重要特征。
第七章 纪录片的时空 一、时间
（一）屏幕时间与现实时间根本区别：
前者打破了后者固有的连续性，形成了非连续的连续幻觉。 （二）屏幕分类：
1、时间可以被压缩和省略； 2、可以被延长和扩展； 3、现在和过去可自由组合 二、空间 （一）再现空间
通过摄像机的纪录特性和运动特性再现物质的直观空间，从而使人产生真实的空间感。这是纪录片常用的空间观念。
（二）构成空间
1、含义：不是真实空间在屏幕上的直接反映，而是一系列“记录着真实空间的片断”，经过选择、取舍、重新组合后构成的新的空间形态。 2、作用：
（1）通过局部空间组合表现事物的全貌； （2）直接的空间跳跃，简化了叙事的过程；
（3）利用空间对列，“同时异空”，形成情绪与戏剧效果。
构成空间不但能反映生活原貌，而且能成为一个在价值上独立存在的理想世界。
第八章 纪录片中的蒙太奇与长镜头 第一节 纪录片中的蒙太奇 一、蒙太奇概述
（一）含义：将镜头按照一定的要求，重新排列、组织在一起，这个最基本意义的镜头组接被
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人称之为“蒙太奇” （二）阐释
1、把不连续的生活片断组成有机整体，通过蒙太奇剪辑来表现思想，阐述主题，这是纪录片最常见的做法。
2、普多夫金剪辑原则——联想，侧重叙事连续性； 爱森斯坦剪辑原则——冲突，侧重于理念的表达； 两者的共同点：通过组接产生新的意思。
第二节 巴赞的真实美学 一、巴赞的“电影语言演进观”
他认为：电影语言的演进趋势是向现实主义发展。 他认为与电影联系的真实有三种： （一）表现对象的真实
1、强调事物原貌的真实性、多义性及题材直接的现实性； 2、现实的存在永远是多义的、含糊的、不确定的；
3、蒙太奇把事实加以隐喻，这种隐喻来自作者的主观臆想，而绝非事实本身就是这样。 （二）时空的真实 （三）叙事结构的真实
不应强调戏剧性结构，而应更接近现实。 （四）蒙太奇与巴赞理论的区别： 1、前者强调思维，后者强调事实； 2、前者注重表现，后者注重叙述。
二、巴赞理论的表现方法 （一）长镜头
长镜头保证时间的时间进程受到尊重，再现了现实事物的自然流程，因而倍感真实。 （二）景深镜头
能让观众看到现实空间的全貌和事物间的实际联系
两者的运用可以展示空间和时间的真实。
第九章 纪录片剪辑
第一节 作为表现手段的蒙太奇 一、蒙太奇的心理基础 心理基础是什么？
是人们日常生活中的视觉体验。对观众而言，是以心理补偿作为连接视觉的逻辑基础。 二、建立动作的连续
影视是运动的艺术，其特点是运动性强。“使影片中人、事、物的运动流畅地进行”，是剪辑工作的最基本任务。 （一）分解动作
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每个镜头在完整动作中具有一定代表性和相关性。选择角度和景别来拍摄每个镜头，就是动作的分解过程。
1、在拍摄时，要善于选择具有代表性又相互联系的“动作高潮点”进行拍摄。 2、编导要有意识的用一组镜头去表现一个动作过程或事物面貌。 （二）组合动作
把分解动作按一定顺序重新组合，构成连续活动的视觉形象整体。
三、造成感情的冲击 蒙太奇种类：叙述性、表现性 蒙太奇的表现功能包括：
1、创造隐喻：通过镜头队列，形成类似于文学中的比喻效果；
2、创造节奏：利用镜头的长度（速度的冲击）和幅度（景别的心里冲击）联接在一起，促使观众产生情绪； 3、创造悬念；
4、创造思想：通过镜头对比或队列，形成一种观念性的思想意义。
四、纪录片剪辑的特点 相对于故事片而言 （一）更强调剪辑的作用
故事片有明显的时间和事件线索，而纪录片只能是片断的集合。因而，纪录片剪辑是一种“创造性的汇集”
（二）镜头、场景的连贯更多地依靠内在含义和感情因素。具体而言：
1、一个主题总有其最有意义的方面，虽然没有连续的动作，但可以通过主题将它们统一起来； 2、任何事物总会有某个兴趣点会引起人的感情反应，单纯反应这个兴趣点，反而在纪录片中会显得更真实。
（三）解说词的整合作用
在纪录片中，视觉连贯是相对的，很多时候解说词的整合作用就显得比较重要了。 （四）镜头含义的可塑性
镜头只有在剪辑时的选择过程中才能获得它的意义，这取决于剪辑者的立场和观点。
五、剪辑的任务 （一）结构的把握
（二）剪接点的掌握：剪辑要有章法，镜头连接要顺畅；
（三）节奏的安排：根据内容与结构的要求，安排节奏的起伏，做到外部与内部节奏的统一。 1、画面内部造型元素变化幅度的大小与视觉感受的强弱是一个量的正比关系；因此，根据不同的目的“控制变化的幅度”是控制节奏的重要方法；
具体包括： A、形态因素
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（1）物体形态差别
（2）物体相似，但景别与角度变化 （3）主体在画面中位置变化 （4）视线或方向明显的匹配变化 B、动态因素 （1）运动方向的变化 （2）运动速度的变化 （3）动作出现重复与停顿
（4）从静到动或从动到静的突然出现 C、其他造型因素 （1）影调变化 （2）色彩变化
第二节 剪辑风格 一、再现与表现
1、再现的风格：侧重于外部动作或事件发展的进程，重视生活流程的运动状态和此种状态持续的过程；
2、表现的风格：常用来表达某种特殊的思想或意义，为了某种特殊的目的把它们组合在一起。 简言之：前者是表现“过程”的方法；后者是创造“象征”的方法。
第三节 叙事的剪辑 一、叙事剪辑的逻辑依据 1、基本功能
通过一系列不同景别、角度的镜头来叙述动作、事件的外部形态。 2、基本特点
（1）它是最简单意义的蒙太奇； （2）它是为了展示事件；
（3）它是时间顺序或逻辑顺序的镜头组合。 3、逻辑依据
（1）首先是生活的逻辑； A、连续性；主要表现在时空关系上
不同的动作被连接在一起表现一个动作或事件概貌时，首先要注意时空的统一。 B、联系性，主要是指事物之间的逻辑上的联系；包括：因果关系、对应关系等。
二、叙事剪辑的方法 （一）结构方式
1、前进式，从远到近的组接，把人的注意力从环境逐渐引向重点，顺序地展示某一动作或事件
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