发布时间 : 星期三 文章文学理论笔记 安师大 陈文忠更新完毕开始阅读
（三）叙事种类
叙事文学的种类包括史诗类、小说类、报告文学类、传记文学类和叙事散文类。 二、叙事主体
（一）从叙述者权威到主体分化 1、作者、隐含作者、叙述者 2、从叙述者权威到主体分化 （二）叙述介入 （三）叙述可靠性 a)可靠叙述 2、不可靠叙述
1）使叙述者成为人物
2）叙述者的“价值体系有问题” 3）反讽
三、叙述内容 （一）人物
1、传统的“心理性”人物观 福斯特：扁形人物和浑圆人物 2、叙事学的“功能性”人物观 1）角色
普罗普：人物的功能；人物的“行动范围”
格雷玛斯：六种角色：主体、客体、授者、受者、助手、敌手。 2）行动元
格雷玛斯：三对行动元，即主体／客体，授者／受者，助手／敌手。 3）角色和行动元的关系 （二）情节 1、传统情节观 2、叙事学情节观 四、叙事话语 （一）叙事聚焦 1、聚焦和声音
2、聚焦的种类：零聚焦、内聚焦（包括固定式、不定式、多重式）、外聚焦 3、各种聚焦的特点 （二）叙事方式
1、讲述：增强议论性 2、展示：增强逼真性 （三）叙事时间 1、时序 1）倒述 2）预述 2、时长 1）界定 2）时长变形
省略述本时间=0，当然也<底本时间 缩写述本时间<底本时间 场景述本时间=底本时间 延长述本时间>底本时间
停顿述本时间>底本时间，因为后者=0
第三节 抒情文学
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一、抒情文学的界定和种类 （一）抒情文学界定 1、抒情
抒情偏于表现作者的主观世界，偏于用声音组织和画面组织来象征性地表现情感。 “抒情”也即“抒发感情”，与“叙事”也即“记叙事情”相对。 1）抒（舒），如“舒放、舒展、舒畅、舒散”等等是“（将郁结的东西）疏导排解”的意思； 2）叙，如“叙述、叙录、叙位、叙勋”等等是“按（事情的）顺序依次记叙”的意思。 3）“抒情”：将郁结的情感疏导排解。如：郭沫若《梅花树下的醉歌》 2、抒情性作品：抒情与叙事的区别
抒情性作品是指表现作者个人主观情感为主、偏重审美情感价值的文学作品。 别林斯基：“抒情性诗歌主要是主观的、内在的诗歌，是诗人本人的表现。” 区别：内容：抒情：表现作者的主观世界 叙事：再现社会客观现实
话语形式：抒情：话语的声音组织和画面组织，象征性表情 叙事：话语的意义，讲故事
2、抒情与现实（略）与叙事性作品相对 1）抒情是一种特殊的反映方式： 首先，反映对象是精神生活； 其次，反映的主观性； 再次，反映的评价性
2）抒情是对现实的意识性改造：“化实为虚” “化实为虚”；夸张、变形、比拟等等。 如《离骚》“灵均”上下神游、求索——政治伦理
《神曲》但丁游历三界：地狱炼狱天堂（只亚特丽齐引导）——宗教哲学 3、抒情中的自我与社会（略） 1）抒情是一种“自我表现”；
2）自我表现的社会性：社会化的个体性情与个体化的社会心理，如《中年》 首先，文学抒情包含普遍的社会内涵；
其次，自我表现同时是向隐含的读者进行心灵交谈； 再次，“自我表现”的社会意识形态性：“仅仅对一个人有价值的东西是没有价值的”。
中年 苏敏
象满树将坠的果，象夏季的雷雨 收回那闪在空中的奇想行期匆忙 第一次看清了方向偶尔因热情才略事张扬
象一池秋水象驱车郊游的主人 顽强地塑起波浪处于热闹和清寒的边缘 更懂得在波浪中隐藏记着每次转弯的地方
4、文学情感不同于日常情感 1）“文学抒情”起于“在平静中会议起来的情感”（华兹华斯语） 鲁迅：“长歌当哭，是必须在痛定之后的”；“感情正烈，杀掉诗美”。 “文学抒情”是一种“沉思性抒情”或“抒情沉思” 钱钟书：“夫‘长歌当哭’，而歌非哭也，哭者情感之天然发洩，而歌者情感之艺术表现也。”陆龟蒙《自遣诗三十首?序》云：“诗者，持也，持其情性，使不暴去。”“暴去”中，“淫”、“伤”、“乱”、“愆”之谓，过度不中节也。（《管》册一P57-58“诗之一名三训”） 2）“文学抒情”必须创造一种“情感的形式”
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苏珊?朗格《情感与形式》“艺术，是人类情感的符号形式的创造。” 闻一多《七子之歌》“儿子对母亲倾诉分离之苦” 文学抒情：以理节情，情志合一——内质 情感的形式，形式的情感——表现 [附：俄罗斯诗学：抒情沉思及其种类 “沉思”：“感情上饱和的深思熟虑称为沉思”。 直接性沉思---感情抒情诗：内心生活① 思想抒情诗：显示问题②
间接性沉思---描写体抒情诗：风景诗③ 叙述体抒情诗：故事诗④ 综合性沉思②③
（波斯彼洛夫《文艺学引论》P295-297；《原理》P139）] （二）抒情文学种类
1）抒情诗：抒情内容：颂诗、哀诗、情诗、讽刺诗、田园诗、山水诗 抒情文体：诗、赋、词、曲；十四行诗 2）抒情散文 3）散文诗
4）诗剧（剧诗）--戏曲：西方十九世纪之前；中国古典戏曲 二、抒情文学的特征 （一）抒情作品的情感 1、情感
2、情感的表现
（二）抒情作品的意象 1、心理画面 2、典故 3、母题
（三）抒情作品的语言 1、普通话语与抒情话语
1）普通话语与抒情话语的区别 普通话语：以通讯功能为主；
抒情话语：通讯功能与表现功能的结合，以表现功能为主。 2）抒情话语的表现功能
其一，抒情话语的表现功能，主要是突出了直接呈示情感运动形式的功能，具体表现为强调话语声音层和画面层的象征功能。声音层的象征表现功能：语音高低、语速快慢、语调缓急等 。 快诗：李白《早发白帝城》“快船快意”； 杜甫《闻官军收河南河北》“青春作伴好还乡” 画面层的象征表现功能：借外表事物传内心情感： 钱钟书《谈艺录》：“长吉赋物好取全面硬性物作比喻”，“使之坚、使之锐。”（48-50） 其二，抒情话语的表现功能与“诗家语”或“陌生化”手段。（即前面的“阻拒性”） 其三，抒情作品对语言的独特要求 三、抒情文学的手法
（一）西方抒情文学的手法
1、沉思——是古典主义的抒情原则
2、直抒胸臆——浪漫主义诗歌的抒情原则 3、客观对应——象征主义的抒情原则 （二）中国抒情文学的手法 1、“赋” 2、“比”
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3、“兴”
第四节 戏剧文学
一、戏剧文学的界定和种类
1、界定：从戏剧艺术倒文学剧本 2、剧本的分类：
1）按艺术题材分：传统剧；历史剧；现代剧 2）按表现形式分：话剧；歌剧；歌舞剧；诗剧 3）按规模结构分：独幕剧；多幕剧 4）按矛盾冲突分：悲剧；喜剧；正剧 二、戏剧文学的特征
（一）高度集中的戏剧情境 1、戏剧情境的“危机性” 阿契尔《论剧作》：“戏剧是危机的艺术，而长篇小说是逐步发展的艺术。”换言之，戏 剧艺术着力表现进入高潮阶段（危机）的戏剧性情境。 2、戏剧情境高度浓缩的表现：人物、事件、时间、空间 西方“三一律”：布瓦洛《诗的艺术》第三章：“要用一地、一天内完成的一个故事， 从开头直到末尾维持着舞台充实。”（曹禹《雷雨》） （二）紧张激烈的戏剧冲突 1、戏剧冲突的特性
戏剧冲突是两种对抗力量之间相互作用的过程及结果，是体现戏剧性的最高形 式。“没有冲突就没有戏”。 2、戏剧冲突的多种形式： ①角色与角色的冲突：《雷雨》 ②角色内心诸种欲望的冲突：《哈姆雷特》 ③角色与环境的冲突：《俄狄浦斯王》 ④不同意念之间的冲突：《安提戈涅》 3、戏剧冲突的意义
①戏剧冲突与戏剧情境的危机性 ②戏剧冲突与戏剧人物的塑造 ③戏剧冲突与观众的审美注意力 （三）严格要求的戏剧语言 1、以人物台词推进戏剧动作 1）人物台词的动作性
动作性是指人物的对话和独白，一方面要与人物的姿态、动作相结合，另一方面又要有力地影响对方，以推动剧情的发展和表现人物的思想和激情。 劳逊：“抽象的或谈谈一般的感受或想法的对话是没有戏剧性的。话语描绘了或表现了动作，才有价值。”（P.217） 2）人物台词的个性化：
个性化指人物的对话和独白，既要符合人物的身份、年龄和社会地位，又要能表现人物的思想感情、个性特征和文化教养。 老舍：“剧作者则须在人物头一次开口，便显出他的性格来……三言两语便使人物站立起来，闻其声，知其人。” 2、戏剧语言的潜台词：
潜台词是指人物没有直接说出来，观众根据戏剧情境可以心领神会的言外之意或间接语言。潜台词是文学语言的含蓄性在戏剧语言中的独特体现。如《雷雨》第二幕： 周朴园（忽然严厉地）你来干什么？ 鲁侍萍不是我要来的。 周朴园谁指使你来的？
鲁侍萍（悲愤）命，不公平的命指使我来的！ （四）组织严密的戏剧结构
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