发布时间 : 星期四 文章魏晋至隋唐五代期末复习更新完毕开始阅读
尽见真淳”。例如“盛年不重来，一日难再晨。及时当勉励，岁月不待人”（《杂诗》其一）；“日月掷人去，有志不获骋”（《杂诗》）；“蔼蔼堂前林，中夏贮清阴。”（《和郭主簿》其一）“待”字、“掷”字、“贮”字，这三个动词都是常见的，看似平淡却很精彩，不可更易。
14. 从陶渊明与谢灵运诗歌的比较，说明诗风的转变。
从诗歌发展史角度看，魏晋诗歌上承汉诗，总的诗风是古朴；南朝诗歌一变魏晋古朴，开始追求声色。诗歌艺术的这种转变，就是从陶谢的差异开始的。陶渊明是魏晋古朴诗歌的集大成者，谢灵运却另辟蹊径，开创了南朝的一代新风。具体说来，从陶到谢，诗歌艺术的转变主要表现在两个方面：
⑴从写意到摹象。谢灵运之前，中国诗歌以写意为主，陶渊明就是一位写意的能手。他的生活、他的感情是诗化的，写诗不过是自然的流露。谢灵运不同，山姿水态在他诗中占据主要地位，“极貌以写物”（《文心雕龙》）和“尚巧似”（《诗品》）成为主要的艺术追求。他尽量捕捉山水景物的客观美，不遗余力地勾勒描绘，力图把它们一一真实地再现出来。
谢诗注重描摹刻划，而这些山水景物往往独立于诗人性情之外，因此他的诗很难达到陶诗情景交融的境界。结构上谢诗多是先叙出游，次写见闻，后谈玄或发感喟，如同一篇篇旅行日记，而又常常拖着一条玄言的尾巴。
⑵从启示性到写实性。陶诗注重言外效果，发挥语言的启示性，调动读者想象体会那些只可意会不可言传的东西。淡淡白描的物象蕴含炽热的感情和浓郁的生活气息。谢诗注重写实性，充分发挥语言的表现力，凭借细致的观察和敏锐的感受，运用准确的语言刻画描写，力求真实地再现自然美。他笔下的物象更多地带有独立性和客观性。他写风就是风，写月就是月，写山就要描尽山姿，写水就要描尽水态，而且写得鲜丽清新、自然可爱。《文心雕龙》“俪采百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新。”正好概括了谢诗语言的特点。
陶、谢常常遇到语言表达的苦恼，陶“此中有真意，欲辨已忘言”，谢“空翠难强名”。陶采取的办法是启发读者去体会和补充。谢还是要充分发挥语言的写实性，努力探索新的表现方法，创造新的语汇，运用各种技巧描摹形容，显示出高度的驾驭语言能力。由于过分追求新奇，也就不可避免地出现“语多生撰，非注莫解其词，非疏莫通其义”之弊。尽管如此，谢诗在当时就引起轰动，而且对后世也有深远的影响，为山水诗的建立和发展做出了突出的贡献。
由以上比较可见，从陶渊明到谢灵运的诗风转变，正反映了两代诗风的嬗递。如果说陶渊明是结束一代诗风的集大成者的话，那么谢灵运就是开启一代新诗风的首创者。在谢灵运大力创作山水诗的过程中，为了适应表现新的题材内容和新的审美情趣，出现了“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”和“性情渐隐，声色大开”的新特征。这一新特征乃是伴随着山水诗的发展而出现的创新现象。它成为“诗运转关”的关键因素，深
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深地影响着南朝一代诗风，成为南朝诗风的主流。而且对后来盛唐诗风的形成，也有着十分积极的意义。
15. 为什么说庾信是南北朝文学的集大成者？
庾信（513～581）一生以42岁出使西魏并从此流寓北方为标志，分前后期。 ⑴前期生活在南朝，正逢梁代立国最为安定的阶段。庾信在文坛上脱颖而出，始于萧纲立为太子时的东宫抄撰学士任。他在梁时的作品，特别是19-36岁在东宫任职期间的诗赋，主要是奉和、应制之作，题材不出花鸟风月、醇酒美人、歌声舞影、闺房器物的范围。庾信前期诗文有供君王消遣娱乐的性质，思想内容轻浅单薄。《周书·庾信传》载：文并绮艳，故世号为“徐庾体”。
⑵庾信以使臣身份出使长安，因江陵陷落而不得南归，历仕西魏北周，先后官骠骑大将军、开府仪同三司等职。《周书》本传说他“虽位望通显，常有乡关之思”。他以乡关之思发为哀怨之辞，思想内容丰富，情感真切，笔调劲健苍凉，艺术上更为成熟。即如杜甫所评，“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横”（《戏为六绝句》），“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关”（杜甫《咏怀古迹》）。庾信的“乡关之思”表现在两方面：⑴感伤时变、魂牵故国。⑵叹恨羁旅、忧嗟身世。他的羁旅之恨与忧生之嗟常常交织在一起，发为哀怨之音，其《拟咏怀》二十七首，以五言组诗的体制，从多种角度抒发凄怨之情，直承阮籍《咏怀》组诗的抒情传统，尤称杰作。
⑶庾信在梁积累的文学经验，除美感形式上的经营，还包括内容上的体认，作品具有“流连哀思”的审美趣味，以绮艳之辞抒哀怨之情。庾信后期的生活经历，使这种美学追求得到充分实现的土壤，从而达到高于同时代人的艺术境界。
⑷庾信在梁代积累了很高的文学素养，由南入北的经历使艺术造诣达到“穷南北之胜”的高度，这在文学史上具有典型意义。庾信汲取了齐梁文学声律、对偶等修辞技巧，接受了北朝文学的浑灏劲健之风，从而开拓和丰富了审美意境，为唐代新诗风的形成做了必要的准备。他的骈文、骈赋，可与鲍照并举，代表了南北朝骈文、骈赋的最高成就。所以说，庾信是南北朝文学的集大成者。
16. 唐诗繁荣的社会文化背景。
（本题要求学生从多方面分析唐诗发展繁荣的原因，参考答案）
从文学发展自身说，魏晋南北朝为文学发展到一个全新阶段作好了一切准备。唐诗的繁荣是魏晋南北朝文学发展的必然结果。首先要认识到是充满诗意的唐代社会才有唐诗大繁荣，唐代社会、政治、哲学、宗教、文化诸方面对一代文学的发展产生了积极作用：
⑴国力强盛，经济繁荣，唐朝是我国历史上最辉煌的时期，太宗贞观四年（630）至玄宗开元、天宝年间达120余年之久的“天可汗”的实际存在，一百多年的开拓，国力强盛，经济繁荣，给文学带来昂扬的精神风貌，创造盛唐气象。这是唐文学繁荣的客观条件。
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⑵文化的南北中外融合：统治者“华夷一家”的政策造成开放的风气。中外文化交融对文学题材、风格的多样化有重要意义。南北文化交融，各去其短，合其两长，南方的“文”装点了北方的“质”，北方的“质”补充南方的“文”，文质彬彬，尽善尽美。
⑶由于国力强大，唐代士人对人生普遍持积极进取态度，有恢宏的胸怀与气度。积极进取的精神反映到文学上来，便是唐诗中的昂扬情调。
唐人恢宏的气度和对待不同文化的相容心理，创造了有利于文化繁荣的环境。各艺术门类极大发展，对唐诗具有促进作用。
⑷思想相容并包：唐代以儒学为主，对佛、道思想兼收并蓄，影响唐文学。 ①儒家思想给文学带来了积极进取精神。
②佛教丰富了唐诗的心境表现，对文学主要通过影响士人的人生理想、生活情趣反映到作品中。给唐诗带来一种新的质量：空寂的境界、明净的趣味、淡泊深厚的含蕴。直接的影响是涌现出一批诗僧（王梵志、寒山）。
③道教促进了诗人思想解放，丰富了唐诗的想象。很多诗人都有神仙信仰。 ⑸科举制的推行刺激了文人的功名心和进取精神，大批寒门士子进入仕途和文坛，使文学离开宫廷的狭窄圈子，走向市井和关山塞漠，促进了唐诗新发展。
⑹漫游、入幕、读书山林之风：唐代士人入仕前，大都有漫游经历，他们漫游名山大川，通都大邑，关山塞漠，凡佳山水必有诗人足迹。找到了新的体验，拓展了文学题材，丰富了文学表现领域，促进了山水田园诗和边塞诗的发展。唐代士人入仕，除科举外，入幕是一条重要途径。戎幕生活对诗的创作、词的产生都有影响。唐代士人入仕前，或隐居山林，或寄宿寺庙、道观以读书。山林的清幽环境，可以陶冶情趣，提升审美趣味，写出很多格调清幽明秀的唐诗。
⑺唐代特别是中唐以后文人的贬谪生活也丰富唐文学。贬谪的悲愤不平、孤独寂寞、凄楚忧伤和对生命的执着、对理想的追求，构成了贬谪文学丰富多样的内涵，特别明显地反映在元和诗人的贬谪作品，韩柳、元白、刘都有优秀作品。
17. 唐代文学繁荣的原因。
唐代文学繁荣的原因主要有外部和内部两部分。
外部原因：①唐帝国经济的繁荣，国力的强盛；②兼收并蓄、相对自由的思想文化政策；③以诗赋取士的科举制度；④进士行卷、温卷之风的盛行；⑤各艺术门类的普遍发展和繁荣。
内部原因：即文学自身的原因，从先秦到唐代，各体文学从内容到艺术的发展变化，为唐代文学的繁荣储存了经验，提供了可能。
18. 试以《山居秋暝》为例，谈谈王维“诗中有画、画中有诗”的特点。 要求有对《山居秋暝》的简要分析，体现出诗情画意； 谈谈自己对“诗中有画，画中有诗”的认识，归纳其基本特征： ①善于多层次结构画面，技巧独具，效果强烈；
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②有对光线、色彩的特殊敏感，既善于准确适时的捕捉自然景物的形象特征，反映千汇万状的景观；
③善于描摹声响，将声化乐，以声传情； ④动静统一、和谐。
19. 比较高适、岑参边塞诗在内容、风格、形式等方面的特点。
高岑都以边塞诗著名当世，都抒发了从军报国、建功立业的雄心壮志、描述了边塞风光，都具有豪迈雄壮的风格，长于七言歌行体。但又具有各自的特色：
题材内容上，高适边塞诗最大特色和最高成就在于思想深刻，触及到深层次的社会内容，如《燕歌行》，现实意义比岑诗强烈，即如元陈绎《诗谱》所说高诗“尚质主理”，同时指出岑参诗“尚秀主景”，崇尚秀美、多写自然风景，岑参边塞诗最高成就在于描写边塞风光、边塞生活，酷热严寒，火山黄云，狂风大雪，莽莽平沙等都写入诗中，充满异域情调和浪漫色彩，突破了以往征戍诗多写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地拓宽了边塞诗的题材和内容范围。
艺术风格上，严羽《沧浪诗话·诗评》指出“高岑之诗悲壮”，“悲壮”基本概括了高、岑边塞诗风格的相似之处。但也有区别，清王士祯说“高悲壮而厚，岑奇逸而峭”，高适在悲壮之中透出深沉质实，岑参在悲壮之外显得绮丽峭拔。刘熙载说“岑超高实”，道明了高诗凝重、浑厚、苍老的现实风格，岑诗壮美、飘逸、奇丽的浪漫色彩。
艺术表现上，高适边塞诗常常直抒胸臆、叙议兼行、深沉浑厚，与此相应，体裁手法上，更习惯于使用乐府旧题和古体，给人一种风骨刚劲、直逼汉魏之感。岑参边塞诗以雄肆壮丽的浪漫情调为特色，因而擅长形式自由、舒卷自如的歌行体，尤其是善于表达丰富思想感情的七言歌行体。形式虽接近乐府，但完全不用乐府古题而自立新题。岑参感情热烈奔放，创作手法多变，想象奇特丰富，夸张比喻精巧，语言瑰奇壮丽，用韵十分灵活，声韵或轻快平稳，或急促劲折，音节宏亮而调高意远，如《河岳英灵集》所谓“语奇体俊，意亦奇造”，还兼有调奇之美。概言之，岑诗以“奇才奇气”写“奇情奇景”，妙在一“奇”。
20. 试述李白诗歌浪漫主义的主要特征。
李白诗歌的风格是飘逸豪放。其特征主要从以下几个方面去展开：
①豪迈而奔放的气势（客观景物的描写、主观感情的抒发、参差错落的句式）； ②大胆不失艺术真实的夸张； ③丰富奇特的想象；
④形象、生动而又贴切的比喻。 21. 李白诗歌的艺术个性。
①强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。李白作诗，常以奔放的气势贯穿，讲究纵横驰骋，一气呵成，具有以气夺人的特点。王世贞《艺苑卮言》“以气为主，以自然为宗”。体现自信与进取
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