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<1>柯九思:墨竹注重以书法用笔入画，传世作品:《清閟阁墨竹图》《晚香高洁图》。
<2>王冕:塑造繁花满枝的梅树形象:《墨梅图》:劲健而充满生命力的枝条和水墨点出的繁花，极富生意，借梅花抒发其志趣。
25.郭熙《林泉高致》
北宋前期山水画极其注意观察自然，师法造化。 （1）郭熙:
对山川自然有敏锐的感受，描绘出云烟出没，峰峦隐显之态. 早年风格细致秀美，晚年落笔益壮，技巧熟练，构思敏捷. 重视意境:《早春图》。
（2）其山水画主张，经其子郭思整理成《林泉高致》:
<1>全书分为:山水训，画意，画诀，画题，画格拾遗，画记六篇。 <2>开篇:
阐明山水画要表现林泉之意，满足士大夫的精神追求。
强调对真山水的观察体验，描绘“可游可居之境”，画出士大夫渴慕林泉的理想佳境。
<3>画论中还论及如何创造生动优美的意境，谈到山水形象及章法结构，笔墨技巧,标志着山水画理论已进入成熟阶段。
26.石涛《苦瓜和尚画语录》
清代画家在自身实践的基础上，形成对艺术的独特见解，以石涛的为代表。 （1）全书分十八章:
前四章:围绕“一画论”就画法原理发挥见解，高屋建瓴，多有精义。 第五到八章:就山水形象，意境，笔墨，格调，书画关系等，展开讨论。 第十八章:明确提出了革新创造的绘画思想。
统观全书，先讲原理，次述运腕，最终引申出理论主张，构成了完整有机的山水画理论体系。 （2）把对画理画法的认识提高到宇宙观的高度，具有较强的理论性和系统性，具有充分的逻辑力量。 （3）理论核心是“一画”:
被视为世界万物包括绘画的根本原理和法则。
“一画”观论述了山水画创作中:主观与客观，法则与自由，继承与创新，多样与统一的关系.
抨击了食古不化的时弊，提出了“借古以开今”，“笔墨当随当代”“借笔墨写天地万物而陶乎我”的创造性见解。 （4）《苦瓜和尚画语录》:以反对拟古，重视发挥画家的个性并提倡自由创作的强烈主张，对18世纪以来的山水画乃至整个中国画创作产生了深刻的影响。
27.宋代山水画代表艺术家及其艺术特征
宋代山水画继五代之后发展得更为成熟 1）北方山水画派:
<1>李成:
水墨生动，以画寒林平远著称.
善用淡墨表现丰富的层次和虚空虚旷的空间，以活脱的笔致画出寒林的情态. 所画山水画在北宋被誉为“古今第一”:传世作品:《读碑窠石图》《寒林平远图》。 <2>范宽:
《溪山行旅图》
深入自然山川，观察不同自然气候下山水的形态变化，创造了不同的壮美景色，又擅雪景。
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所画崇山峻岭，以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势，用碎而坚实的笔墨皴出富有质感的山石. 山麓画以重生的密林，成功刻画出北方关陕地区的特色，被誉为“得山之骨”，“与山传神”. 《谿山行旅图》:真实的画出北方山川的壮美。 宋人评两人是“一文一武”:
认为“李成之画，近视如千里远”“范宽之笔，远望不如坐外”. 都在忠实自然的基础上，为山水画发展作出巨大贡献。 2)南方的董源：巨然
董源：《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》 巨然：《万壑松风图》、《秋山问道图》、《山居图》
（2）米氏云山: <1>米芾:
诗文书画以不蹈前人为标榜.
根据对江南山水的亲身感受,以水墨挥洒点染表现烟雨掩映树木，信笔作画不求工细。《画继·轩冕才贤》 <2>米仁友:
画山水亦“点滴烟云，草草而成”，自题为“墨戏”。
以落茄表现江南烟雨景色的山水:不求修饰，崇尚天真，表现了文人士大夫的审美情趣:《潇湘奇观图》。
米氏父子运用简笔淡墨，表现烟云溟濛的意趣，这一新画风不仅在笔墨技巧上有所贡献，也开创了文人画的新局面。 （3）小景山水:以引人入胜的幽情美趣，水边沙岸，柳溪野趣，富有诗意的小景见长，多为卷册小幅。 <1>惠崇:《沙汀烟树图》。
<2>赵令穰:清丽自然，令人起江湖之思，传世作品:《湖庄清夏图》。 （4）青绿山水:画风趋向细腻典雅，造境图形也务求真实严谨。
<1>王希孟:《千里江山图》:大青绿着色，染天染水，富丽细腻，代表了青绿一体的精密不苟，严格遵依的画风。 <2>赵伯驹:青绿山水画更趋秀雅，绘画融入文人的审美情趣:《江山秋色图》。
（5）南宋四家:李唐，刘松年，马远，夏圭。
<1>李唐:山水画: 《烟寺松风》《采薇图》《万壑松风图》
严谨质朴，气象雄伟，造型及笔墨趋于简括，开创了南宋山水新画新风。 《万壑松风图》:采用中景，更注意景物的剪裁，把观者引入清幽静谧的境界。 《清溪渔隐图》:
“渔樵隐逸所常适也”是当时山水画中常表现的情趣。 以截景的章法，恣肆的大斧劈皴画出坡石.
浓淡水墨染出远近空间和林荫光影，具有鲜明的形象和诗的意境。 <2>刘松年:
山水典雅，擅画西湖风景，贵族庭园及文人雅士的生活. 画风严谨不苟，水墨青绿兼工.
《四景山上图》:景色布置洗练而有情致，表现文人士大夫的闲情逸致。 <3>马远:
以雄健的大斧皴画山石峰峦，以拖技的多姿形态画梅树.
尤善于在章法上取舍剪裁，描绘山之一角，水之一涯的局部，画面留出大幅空白以突出景观，表现空旷的空间及浓郁的诗意。
这种“边角之景”予人以玩味不尽的意趣:
《踏歌图》:大幅山水的代表作，高山与近景用云气隔开以拉大空间，老农形象朴实生动具有幽默感，带有风俗画的因素.
《梅石溪凫图》《寒江独钓》《水图》。
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<4>夏圭:
用笔苍老，水墨淋漓，点景人物笔简神全:《溪山清远图》《西湖柳艇图》《山上十二段》。 画山:劈染兼用，水墨交融，淋漓尽致，表现了他的水墨特色。
马，夏山水大胆剪裁，突破全景式构图而画边角之景，被称为“马一角”“夏半边”: 是在艺术上的高度提炼，把富有感情色彩的景物加以突出. 使画面情景交融富有浓郁诗意，是对传统山水画的发展和丰富。 28.清初正统画派代表艺术家及其艺术特征（清初六家:“清初四王”吴恽）
“四王”包括两代人:
第一代是王时敏与王鉴.
第二代是王原祁与王翚。“四王“一派画家:
<1>致力于摹古或在摹古中求变化，十分看重笔墨，大多以古人丘壑搬前挪后. <2>表现平静安闲的情感状态，体现“士气”与“书卷气”.
<3>发展了干笔渴墨层层积染技法的艺术表现力，审美情趣的表达更趋于精致，受到统治者的重视，确定了正统地位。分为两种:
（1）王时敏祖孙更重笔墨风格:
<1>王时敏:形成苍润古澹，松灵秀雅的风貌:《云山图》。 <2>王原祁:
笔墨意味更醇厚，传达一种大气磅礴的精神气韵.
笔墨更趋苍劲变化，具有独特的生拙浑穆淳朴的趣味:《山中早春图》《辋川图》。 王原祁的追随者众多，形成以他为旗帜的娄东派。 （2）王原祁与王翚也从临摹入手，路子较宽，不忽视丘壑形象的创造: <1>王鉴:笔法遒美，墨韵润泽，气格清苍，沉雄古逸的体貌:《夏山图》。 <2>王翚:
注重观察自然，将笔墨的精能与丘壑的真实生动融为一体，达到重开古人之生面的效果:《溪山红树图》。 王翚追随者很多，形成了以他为依归的虞山派。 （3）吴历:
注重师法自然，作品丘壑生动多姿. 笔墨苍浑凝练.用笔沉着谨严.
善用重墨，积墨，风格醇厚深秀:《横山晴蔼图》《湖天春色图》。 （4）恽寿平:
山水画:空灵清旷. 花卉:
创没骨画法，讲究以写生为基础，以极似求不似.
重在“摄情”,画风清新雅丽，于绚烂中求平淡天真:《锦石秋花图》。 从学者甚多，形成“常州派”，被清人视为花鸟画的“写生正派”。
29.清中后期山水画代表艺术家及其艺术特征
嘉道年间的镇江画坛，力求摆脱摹古困境，标新立异。山水画: <1>创作以“师法造化，自以为法”为宗旨，
<2>形成“落笔浓重”的作品风貌，画史谓之“京江画派”或“丹徒派”:
（1）张崟（读音:[yín]）:以本邑之景为题材，用笔苍厚沉郁而有古逸之气，结构严谨工雅而有气度，设色以浅绛为主，带有装饰性。又以画松著称，时人谓之“张松”。 （2）顾庆鹤:
以江南实景入画，落笔浓重.
常以柳树为写生对象，有“顾柳”之称。
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从学者甚多，形成“气象雄伟，落笔浓重”的画派面貌。
30.清中后期人物画代表艺术家及其艺术特征
清中后期人物画界，新兴的人物仕女画:
<1>反映出时代的特殊和艺术趣味，按照当时理想美的模式加以塑造，有病态之美，情趣冷淡伤感. <2>注重内在情蕴，笔墨细秀纤丽，用色浅淡明快.
<3>作品意境重雅，追求诗的情致和境界，仕女画家中当推改琦,费丹旭，并称“改费”。 （1）改琦:
仕女形象纤弱，运笔轻柔，设色清雅.
作品讲求含蓄内蕴，刻画人物心理状态和经营景物气氛方面颇具匠心。 创造了清后期仕女画的典型风格:《红楼梦图咏》。 （2）费丹旭:
仕女形象秀美颀长，体态婀娜，反映了当时的审美趣味. 用线流畅，设色雅致，又长于写真.
能够以形写神，融色墨为一，自成风貌:《果园感旧图》。 （3）改，费的从学者甚多，时人谓之“改派”“费派”。 31.“岭南”代表艺术家及其艺术特征 岭南画派:
<1>注重写生. <2>吸收外来技法. <3>强调表现时代精神. <4>树立起改革国画的旗帜。 （1）居氏兄弟:居巢和居廉（“二居”）:
<1>强调作画以自然为师，设色妍丽，笔致工整，寄妙趣于笔墨之外。 <2>善于用粉和用水，以“撞粉”和“撞水”法发展了没骨花鸟画。 （2）“二高一陈”:
<1>高剑父:萌发了改革中国画的想法，在传统绘画的基础上吸收西洋画技法:《鹰》，并致力于艺术教学。 <2>高奇峰:画风奇崛，雄健有力。
<3>陈树人:注重写生，画面清新而富有诗意:《杨柳舞春风》。
<3>何香凝:保持浓厚的日本画风格，以松，竹，梅为题材，抒写胸中积愤，画风苍劲有力。
32.唐代人物画代表艺术家及其艺术特征
（1）人物画: <1>阎立本:
宫廷画家，工于写真，尤擅故事画,取材多是贵族，官宦以及宫廷历史事件: 《步辇图》:
描绘唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的联姻事件.
健劲的线描加以深沉的设色，重视面部特征的刻画，成功塑造了人物形象和性格特征。 《历代帝王图》:通过人物外貌特征的刻画，揭示出不同帝王的心态，气质和特征。 《凌烟阁二十四功臣图》:已演为故事“以旌德业”。 <2>吴道子:
古代最负盛名的画家之一，被誉为“画圣”。
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