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《写作学》课程教案
第一章 文学文体写作
诗、散文、小说、剧本，是那棵叫做文学的大树上的四枝，是文学大家族中的四房，并非像动物和矿物之间截然可分。诗和散文之间有散文诗，散文和小说之间有散文小说，小说和剧本之间有书斋剧，剧和诗之间又有诗剧。而且到底什么是诗、是散文、是小说，作家们彼此之间也常有争论。
不过我们终须承认：
一，诗、散文、小说、剧本，四者确有分别；
二，为了便于观摩学习，必须夸张四者相异之点，寻求它们个别的特色。
小说是再现型文体，其对象主要是人和事；诗歌是表现型文体，其对象主要是景和物； 散文则兼具再现与表现双重性质，其对象自然是人、事、景、物。恰如冯骥才先生所言：“一个人平平常常走在路上——散文；一个人忽然被推到水里——就成了小说；一个人给大地弹射到月亮里——那是诗歌。”
有人爱写小说。有人爱写散文。有人爱写剧本。有人三者都写，在不同的时候推出不同的作品。这是什么缘故？作家为什么有不同的尝试、选择？
第一个理由：一篇作品究竟应该写成散文、小说、还是剧本，要看那篇作品处理什么样的材料，表现什么样的内容。
散文、小说、剧本属于体裁，体裁属于形式，形式是为表现内容而设。题材属于内容，有些题材应该写成散文，不宜写成剧本，有些题材则相反。
? 什么样的题材是散文的题材呢？
一、直说的 二、平面的
三、闪现的，不定形的
? 什么样的题材是小说题材呢？ 一、性格突出的人物 二、含有冲突的事件
三、事件复杂，并经过很长的时间，有种种演变 ? 什么样的题材是戏剧题材呢？ 一、立体的 二、激烈的 三、集中的
? 什么样的人喜欢写散文？ 一、爱好自由
二、内向、长于内省
三、只能在短时间内集中注意力 ? 什么样的人会去写小说呢？ 一、化身癖
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二、记录癖
? 什么样的人乐意写剧本？ 一、组织能力强 二、商业头脑多
三、对群众的感应有兴趣
第一节 散文创作：写人叙事 状物绘景 1、人
散文中的“人”，不是小说家虚构的人物形象，而是真实的人。古今中外，士农工商，男女老幼，都可以作为散文的写作材料。
2、事
散文中的“事”，不是小说家想象的故事，而是真实的事。人生悲欢，政治时世，生活趣事，都可以进入散文的写作视野。
3、景
散文中的“景”，不是诗歌的侠义之景，而是广义之景。自然风光，人文景观，地域风情，都可以纳入散文的写作范围。
4、物
散文中的“物”，则更为广泛。凡人类制作，植物动物，自然现象，都可以成为散文的写作目标。
分类 特 征 寓情于人事 写出物趣 基本形态 （1）以人物为中心组织全篇； （2）以事件为中心经纬全篇。 举例 袁枚 《随园记》 柳宗元《永州八记》 叙事散文 言情散文 融情于景物 写出情趣 （1）直抒式言情散文； （2）寄寓式言情散文。 王勃《滕王阁序》 祢衡《鹦鹉赋》 明理散文 寄情于事理 写出理趣 ??㏒??琰茞?ü 杜牧《阿房宫赋》 苏轼《前赤壁赋》 ?
叙事性散文——写作起步的首选文体
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叙事性散文或记人记事记物记游，凡方寸中一种心境，一点佳意，一股牢骚，一把幽情，凡自己熟悉的且动了感情的人和事，皆可听其由笔端流露出来。如果叙事性散文写作真正成了真情的自觉自然的流露，则实现了写作所要求的最佳的思维态势 。
叙事性散文 VS 小说
1、叙事性散文写的人和事事生活中存在的，不允许像小说那样以生活原型为基础进行大胆的虚构；
2、叙事性散文写人叙事，是片断式的?轻描淡写?，讲究小中见大、淡中寓浓、重神轻形，不像小说那样浓墨重彩，追求人物的饱满性和事件的完整性；
3、叙事性散文写人叙事讲究作者主观情思的寄托，不像小说那样注重人与事的描述和对客观事理（自然、社会和人类自身）的发现。
第二节 诗歌创作
第一，以主体真诚独特的感受和理解，去烛照客体对象，使其与主体情感对应的那些特征突现出来。
第二，以主体情感改造并取代对象自身的逻辑关系，使其成为亦我亦物的、具有某种象征意味的意象实体。
第三，直接取消主客界线，互相进入，直接同一为一种非主非客的创造物。它本身已超越了客体对象的特征和形式的现实制约，变成主体情感的抽象物。
分 类 叙事诗 意境诗 意象诗
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灵感阶段 意象化阶段 创构阶段 特 点 诗意化的意境 象征性的意象 举例说明 《春江花月夜》《滚滚长江东逝水》 《再别康桥》《雨巷》 性格化的人物曲折生动情节 《孔雀东南飞》《咏怀五百字》 《写作学》课程教案
第三节 小说创作
小说是一种运用文字语言，以叙述为主要表达方式，通过完整的故事情节，安排，典型形象的塑造和典型环境的描写，多方面地反映和再现现实生活的一种文学体裁。
1．故事式——矛盾 《骆驼祥子》《围城》 2．场景式——片断 小小说 3．象征式——意识 意识流小说
? 小小说的概念和特点
小小说，又称为微型小说、超短篇小说、一分钟小说、千字小说、一袋烟小说。小小说与短篇小说、中篇小说、长篇小说并列为小说的“四大家族”。作为最早出现的小说形式，微型小说篇幅短小而意旨深远，以机趣和智慧见长。这种风格，与快节奏的社会生活十分契合，因此，它在世界范围内才得以形成蓬勃发展之势。如今在我国，有上千家报刊发表小小说，每年的发表量近30000篇。
小小说，多取材于生活的一个瞬间、一个插曲、一个场景、一个镜头，反映人物在一件事或一个场景中的片断行动，迅速地将现实生活中富有典型意义的生活片断加以描绘，勾勒出人物精神面貌，揭示生活的某些本质意义。
一、立意新颖；立意新颖是微型小说以短取胜的根本。没有新颖的立意，就没有微型小说的生命力。
二、结构精巧； 【开头要一见钟情】
▲造成悬念，引起兴趣。如《信任》，开头就写 美丽的演员妻子外出演出前对丈夫说：“桌左抽屉的锁丢了，我有一样东西放在里头，你无论如何也不要打开”。
▲开门见山，进入情节。往往开头就是人物对话。
▲含蓄蕴藉，曲径通幽。往往描写景物， 烘托铺垫并有照应和伏笔。 【中间要曲折而紧凑】
①单线曲折，一波三折。如王任叔的《河豚子》，写一农民在二三十年代的社会背景中，因穷困而自杀的过程：弄回毒鱼， 却看到孩子们兴高采烈；怕见惨象而出外， 回来后却见妻儿欢笑等待；吃后等死，却因鱼失去毒性，死不成仍要受苦。
②双线交叉，内在联系。一人两事，或两人一事；可以是两条明线，也可一明一暗，互为陪衬。如《小星的暑假日记》， 父亲编造假材料，儿子编写假日记。父亲打骂儿子后， 再要写材料时只好苦笑。
③反复回环，同中见异。如《奇妙的循环不等式》，车上只有一个空位，售票员不让老太太坐，却让“首长”坐。 司机上车后赶开“首长”请经理坐，经理的丈母娘正是老太太。
④前后对比，双峰对峙。 如《变化》写一个业余作者先后发表两篇稿件后，单位领导不同的态度。
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