发布时间 : 星期日 文章新古代文学期末复习题(1)更新完毕开始阅读
32．在白话短篇小说发展史上，标志着从说话艺术的集体创作到个人创作这一伟大转变的作品是。 ①冯梦龙的“三言” ②凌蒙初的“二拍” ③洪 的《清平山堂话本》 ④抱瓮老人的《今古奇观》。
33．毛宗岗在《读三国志法》中称下列三人为《三国演义》“三绝” 。
①刘备、关云长、张飞 ②刘备、诸葛亮、关云长 ③曹操、关云长、张飞 ④诸葛亮、关云长、曹操
34．《三国演义》“赤壁之战”的情节中，东吴实施“苦肉计”的是（ ）。①孙权、鲁肃 ②周瑜、黄盖 ③周瑜、陆逊 ④周瑜、鲁肃
35．“文不甚深，言不甚俗”是（ ）语言的一大特色。 ①《三国演义》②《红楼梦》③《西游记》 《儒林外史》 36．“青梅煮酒论英雄”故事中的主人公是（ ）
①刘备与曹操 ②刘备与袁绍 ③曹操与孙权 ④刘备与诸葛亮 37．《水浒传》中扈三娘的配偶是（ ）。 Ａ、史进 Ｂ、张青 Ｃ、王英 Ｄ、燕青
38．《水浒传》版本中写宋江在受招安后征辽、平田虎、平王庆、平方腊，直到被害的全过程是。 ①100回繁本 ②120回简本 ③70回本
39．关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是( ) A.玩世主义说 B.游戏说 C.诛奸尚贤说 D.滑稽说 40．猴行者的形象最早出现于（ ）。
①《大唐西域记》 ②《大唐大慈恩寺三藏法师传》 ③《大唐三藏取经诗话》④《罗摩衍那》
41．中国古代长篇小说的惟一体裁是（ ）。
①白话小说 ②章回小说 ③诗文小说 ④文言小说
42．熊大木的《大宋中兴通俗演义》是历史上第一部以（ ）为题材的长篇小说。 ①岳飞故事 ②水浒英雄 ③杨家将故事 ④包公故事 43．莘瑶琴是哪部作品中的人物（ ）。 ①《太守乱点鸳鸯谱》 ②《滕大尹鬼断家私》 ③《卖油郎独占花魁》 ④《张廷秀逃生救父》 44．孙富是哪部作品中的人物（ ）。 ①《太守乱点鸳鸯谱》 ②《滕大尹鬼断家私》 ③《卖油郎独占花魁》 ④《杜十娘怒沉百宝箱》
45．下列哪位作家属于明代“前七子”诗文流派（ ）。 ①李梦阳 ②王世贞 ③李攀龙 ④翁方纲 46．《报刘一丈书》的主旨是（ ）。 ①抒发客子之愁 ②惋惜刘一丈抱才而屈 ③讽刺上下相孚的世态 ④论述才德称位 47．宋濂《送东阳马生序》的体裁是（ ） ①书序②诗序③文序④赠序
48．李贽文学主张的核心是（ ） ①情真说②童心说③性灵说④神韵说
49．“文必秦汉，诗必盛唐”是（ ）提倡的口号。 ①公安三袁②袁枚③前后七子④ 沈德潜
50.“独书性灵，不拘格套”是（ ）提倡的口号。 ①公安三袁 ②袁枚 ③前后七子 ④沈德潜 51．《西湖七月半》是（ ）的作品。 ①袁宏道 徐霞客 ③张岱 ④祁彪佳 52．竟陵派提倡的诗风是（ ）
A．典雅工丽 B．清新自然 C．幽深孤峭 D．温柔敦厚
53．明中叶后期进步的思想家，有多方面才能的艺术家、文学家，最负盛名的杂剧家是。 ①康海 ②王九思 ③徐渭 ④徐复祚
54．徐渭的《狂鼓史渔阳三弄》等四部杂剧合称为( )。 ①《青藤四梦》 ②《四歌啸》 ③《南四曲》 ④《四声猿》
55．下列汤显祖《牡丹亭》唱词中，暗喻青春蹉跎之意的是（ ）。 ①梦回莺啭，乱煞年光遍
②袅晴丝，吹来闲庭院，摇漾春如线
③原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣 ④遍青山啼红了杜鹃，荼縻外烟丝醉软
56．陈子龙抗清失败后的诗歌代表作是（ ）。
①《卖儿行》 ②《别云间》 ③《小车行》 ④《秋日杂感》十首 57．《别云间》诗“今日又南冠”其中“南冠”是指（ ）。 ① 成人仪式 ②做俘虏 ③升官 ④朝见皇帝 58．陈维崧是（ ）的代表。
①浙西派 ②阳羡派 ③云间派 ④常州派 59．纳兰性德的词集名（ ）。
①《迦陵词》 ②《饮水词》 ③《味隽斋词》 ④《人间词》 60．下列作品中，与《长生殿》题材相同的是( )。 ①《梧桐雨》②《临川梦》③《比目鱼》④《奈何天》
61．孔尚任《桃华扇》善于刻画政治历史人物，其中被刻画成八面玲珑的政治掮客是（ ）。 ①阮大铖② 马士英③杨龙友④吴次尾
62．清初被并称为“南洪北孔”的两位戏曲家的代表作是（ ）。 ①《桃花扇》《牡丹亭》 ②《琵琶记》《桃花扇》 ③《长生殿》《桃花扇》 ④ 《长生殿》《清忠谱》 63．鲁迅评（ ）的结构为“虽云长篇，颇同短制”。
①《三国演义》 ②《红楼梦》 ③《西游记》 ④《儒林外史》 64．在《圆圆曲》中，吴伟业的主要讽刺对象是（ ）。 ①吴三桂 ②顺治帝 ③李自成 ④ 陈圆圆
65．对《三国志通俗演义》进行修改评点，使其成为现在通行本的作家是（ ）。①裴松之 ②罗贯中 ③毛宗岗 ④金圣叹
66．对《红楼梦》的创作影响较大的是下列哪部作品（ ）。 ①《金瓶梅》 ②《水浒传》 ③《儒林外史》 ④D．“三言” 67．《儒林外史》中与魏晋风度相似的文人以（ ）为代表。
①匡超人 ②马二先生 ③王冕 ④范进
68．以“用传奇法，而以志怪”概括《聊斋志异》的艺术手法的学者是（ ）。
①梁启超 ②鲁迅 ③胡适 ④郑振铎 69．清初传奇作家中，苏州派的代表是（ ）。
①李渔 ②李玉 ③吴伟业 ④尤侗 70．李渔的戏剧理论主要见于（ ）。
①《论文偶记》 ②《无声戏》 ③ 《闲情偶记》 ④《十二楼》 71．《桃花扇》中，（ ）一出描写了主人公李香君痛斥阉党的情景。 ①却奁 ②选优 ③骂筵 ④闲话 名词解释
1．南戏：又称 “戏文”，是我国最早成熟的戏曲形式。是北宋末叶至明嘉靖末期，由最初的“温州杂剧”流布长江中下游和东南沿海各地、繁衍而成的、性质相类的民间艺术的总称。因多用南曲演唱，故名。又因最早起源于浙江温州（古称永嘉），故又称温州杂剧或永嘉杂剧。
2．《桃花扇》：孔尚任的《桃花扇》以复社文人候方域和秦淮歌妓李香君的爱情为线索，描写南明兴亡的历史，集中反映明末腐朽、动荡的社会现实及统治阶级内部的矛盾和斗争。3．《汉宫秋》：是马致远的代表作，以历史上的昭君出塞故事为题材。着重抒写家国衰败之痛，向人揭示的主要是对历史对人生的体悟。
4．《墙头马上》：是白朴的著作，是一部具有浓厚喜剧色彩的爱情戏。主要描写女子大胆追求爱情，看重人格的尊严，勇敢向封建家长挑战，是一曲歌颂婚姻自由的赞歌。
5“荆刘拜杀”：《荆》、《刘》、《拜》、《杀》元末四大传奇：又称“四大南戏”。是元末明初《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》四部南戏作品的并称，简称“荆刘拜杀”。说见于骥德《曲律》。它们大多出自民间艺人之手，成就不高。
6．公安三袁：晚明出现的以袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟史称“公安三袁”的一反拟古主义派别，先锋是袁宗道。反对拟古和求新主变，他们以“独抒性灵，不拘格套”为纲要，正式提出并阐
发了性灵说，“性灵”一词指性情、感受、天性、灵性等传统意义，又接受了心学、庄禅之学的影响，伸发了李贽童心说中推重真心本性、反对理法束缚的思想，要求破除从内容到形式的一切清规戒律，最充分最自由地表现个性和真情实感，向文学自身回归。
7．前后七子：所谓前七子，指的是李梦阳、何景明、康海、王九思、边贡、王廷相、徐祯卿。后七子指的是李攀龙、王世贞、徐中行、梁有誉、宗臣、谢榛、吴国伦。他们强调复古，主张“文必秦汉，诗必盛唐”，认为文学越古越好，前后七子的作品重在拟古，艺术上没有太多特色，但对纠正台阁体的文风起到重要作用。在实际创作中，他们也写出了一些具有真情实感的作品。
8．“三言二拍”：是明代话本小说集。是指明代五本著名传奇小说集的合称，“三言”即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称。作者为明代冯梦龙。“二拍”则是中国拟话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。作者凌蒙初。
9．临川四梦：明代剧作家汤显祖的《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》。因汤显祖是临川人，这四部作品中都有梦境，故称“临川四梦”
10．桐城派：是清代影响最大的散文流派。桐城派作文，提倡“义法”。所谓“义”，是指文章的思想内容；“法”，则指结构的严谨和语言的雅洁。由于该派文章的思想内容适合清代统治者的要求，又由于他们有一套较为完整的写作理论供人研习，因此风行于当时，影响直到清末。但其散文风格单调，缺乏情趣，成就并不高。代表作有方苞的《狱中杂记》、姚鼐的《登泰山记》等。 11．《聊斋志异》：是中国清代著名小说家蒲松龄创作的文言短篇小说集。全书共有短篇小说491篇。题材广泛，内容丰富，艺术成就很高。作品成功地塑造了众多的艺术典型，人物形象鲜明生动，故事情节曲折离奇，结构布局严谨巧妙，文笔简练，描写细腻，堪称中国古典文言短篇小说的巅峰之作。
12.《儒林外史》：长篇小说，清代吴敬梓作。以写实主义描绘各类人士对于“功名富贵”的不同表现，一方面真实的揭示人性被腐蚀的过程和原因，从而对当时吏治的腐败、科举的弊端礼教的虚伪等进行了深刻的批判和嘲讽；一方面热情地歌颂了少数人物以坚持自我的方式所作的对于人性的守护，从而寄寓了作者的理想。白话的运用已趋纯熟自如，人物性格的刻画也颇为深入细腻，尤其是采用高超的讽刺手法，使该书成为中国古典讽刺文学的佳作。该书代表着中国古代讽刺小说的高峰，它开创了以小说直接评价现实生活的范例。 简答题
1．简述《西厢记》的艺术特色。
（1）从情节安排和结构技巧上看，剧情曲折，结构巧妙合理。全剧从两条线索来展开剧情：以张生、莺莺和红娘与老夫人间的矛盾冲突为主线，以崔、张和红娘三人之间的性格冲突为副线，二者相互交错、制约，极富戏剧性。
（2）体制上有突破。它打破元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇连台本戏；并且打破了元剧一人主唱的通例，在若干折戏里采用了旦、末轮唱的方式。这种突破与创新，对安排剧情、刻画人物，都起了很好作用。
（3）塑造了性格鲜明的人物形象。作者主要是把人物放在复杂的矛盾冲突之中，通过人物自身的言行来塑造人物，使情节发展和人物性格更加巧妙合理地结合，使人物性格鲜明，形象生动。 （4）词章优美，语言技巧高超。作者精心安排了抒情诗般的歌唱语言和潜台词丰富的道白语言，使人物语言充分戏剧化和个性化。对创造戏剧氛围、表达人物的深层次感情，起了极好的作用。 2．简述郑光祖的《倩女离魂》。
《倩女离魂》是郑光祖表现才子佳人缠绵情爱的旦角戏的代表作，此剧根据唐人传奇《离魂记》改编而成，主要是写张倩女因热恋书生王文举而魂不附体的一段爱情故事。离魂是剧中的主要情节，作者处理得比较巧妙和出色。张倩女因坠入情网不能自拔，而张老夫人则要王文举取得功名后才能
成亲。自送别王文举后，倩女即卧病不起。终因相思太切而灵魂出窍，追随王文选 而去，直至三年后，其灵魂才随衣锦还乡的丈夫归来，与留在家中的病体附合。 3．白朴《梧桐雨》的主要内容和艺术特色是什么？
《梧桐雨》主要取材于白居易的《长恨歌》，描写的是唐明皇与杨贵妃之间的爱情故事。内容上虽是旧题材，但突出了纯真的爱情成分。艺术上最大的特点是具有浓厚的抒情色彩，能通过人物内心的细致描写，表现人物的精神面貌，并且化用了大量古典诗词的意境、意象，语言极其华美。 4．简析南戏《琵琶记》中蔡伯喈、赵五娘的形象。
（1）赵五娘：孝顺、忠贞、善良、坚忍，在艰难困苦中具有高度责任感和自我牺牲精神，是古代劳动妇女具有人格光辉的典型形象；
（2）蔡伯喈：软弱、动摇 三被强，三不从，是元朝受压迫、软弱的知识分子的典型 5．窦娥临刑前发下的三桩誓愿是什么？这一剧情的安排有什么作用？ 血溅白绫，六月降雪，三年亢旱
窦娥在临刑时发下三桩奇愿，不仅把自己的冤情昭示群众，而且感天动地。这三桩奇愿充分揭露了当时社会官吏昏聩，法制腐败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实情况，它着力表现主人公与社会恶势力“争到头，斗到底＂的至死不屈的斗争精神，这种精神甚至产生了超乎自然的力量。三桩奇愿也是剧作家的社会政治观点和美好理想的形象体现，作者运用浪漫主义的创作手法，通过奇特的构思，凭借想象，借助于天地震惊、人神共怒的艺术处理，使现实生活中不可能发生或实现的事在舞台上民生并得以应验。这样的安排和处理，虽违背事物的常理，却又合乎人情从而有力地体现了广大人民伸张人间正义惩治贪官污吏、洗雪天下冤屈的坚强意志与美好愿望， 6．简析《西厢记》主要人物形象。
崔莺莺：美丽、聪明、温柔、多情的背叛封建礼教的贵族女子的典型。出身相门，身受严格的封建礼教的管束。但由于她的身世，教养，缚束了她走向反封建的步伐，作者细腻地描绘了她叛逆性格的发展过程，从而使人物形象更加生动丰满。另外，戏曲展示了性格中尤为可贵的是她淡泊功名，看重夫妻恩爱。
张生性格，轻狂兼有诚实厚道，洒脱兼有迂腐可笑。其身上有关、王这类元初书会文人的痕迹。他是位聪慧而痴情的书生，又是一个叛逆者形象。他“银样蜡枪头”的个性，增加了戏剧的喜剧色彩，使之显得轻佻。
红娘是《西厢记》塑造最为成功的人物形象，21折戏，由红娘唱的有7折之多，充分展示这一人物的内心。她富有正义感，乐于助人，心直口快，活泼爽朗；聪明机智而又勇敢泼辣。在关键时刻如此坚持正义，深得观众的赞赏。
老夫人：是封建卫道者形象。“寺警”使之陷入困境，无奈之下下答应将莺莺许张生。兵退赖婚，表现封建卫道者的狡猾，虚伪的性格，正当她充满自信，以己谋得逞时却弄巧成拙，女儿一气之下投入张生怀抱，事发后，她暴跳如雷，手持根棒拷打红娘，在现实面前又不得不应允此门婚事，但她又不甘失败，又逼张生上京应试，企图趁张生不得官，把婚再赖掉。没想到，当她正要叫郑恒做女婿时张生考中归来，她落得可卑而又可笑的下场。
7．简析纪君祥的《赵氏孤儿》。 一、《赵氏孤儿》是元朝著名剧作家纪君祥的作品。故事讲述了春秋时期晋国一场残酷的宦海之争。晋国大将屠岸贾为了权力，害死赵家三百多口全部被杀。为保全赵氏孤儿，程婴用自己的骨肉代替，赵氏孤儿也被屠岸贾收为养子，和程婴一起生活在贾府。20年后，赵氏孤儿长大成人，练就一身武艺，得知自己的凄苦身世后，擒杀屠岸贾，为赵家报仇雪恨，为国家铲除一大祸害。手法：①故事情节更曲折生动，矛盾冲突更集中尖锐。②在风口浪尖塑造出一批性格鲜明的人物形象。③此剧并