发布时间 : 星期一 文章古代画家名录更新完毕开始阅读
《北山古屋图轴》等。
沈铨（1662~1760），清代画家。字南苹，号衡斋。工花卉、翎毛，用笔工致流畅，形象生动，设色艳丽。雍正年间赴日本，其画受日本人推崇。作品有《松鹤图轴》、《白鹿图轴》等。
颜峄（生卒年不详），清代画家。字青来。擅长画古木寒鸦，飞鸣栖宿。山水、人物学北宋人，笔墨苍劲，能界画，尤擅米家山水，由淡入浓，细细加点，妙能融化无迹。人物以勾勒提空之法画须眉，衣褶类张子羽。日本人极重其画。作品有《秋林舒啸图轴》、《江树对弈图轴》等。
吕学（生卒年不详），清代画家。字时敏、时毓，号海岳。善写照，工人物、山水及佛像。作品有《郎廷极行乐图卷》等。
顾符稹（1635~？），清代画家。一作符祯，字瑟如、松巢，号小痴。善画山水、人物。画学唐代李昭道，工细入毫发。贫困时以卖画为生，故临摹古画者颇多。亦能诗，工书法。作品有《山水图轴》等。
恽寿平（1633~1690），初名格，字寿平，后以字行，更字正叔，号南田、云溪外史、东园生，晚年又号白云外史、瓯香散人。善画山水、花卉。早年画山水，取法元、五代大家。中年后以画花卉为主，自创一种名为“仿北宋徐崇嗣”的没骨花卉画法，即以潇洒秀逸的用笔直接点蘸敷染而成。这种画法独开生面，风靡一时。其山水画创作亦从未间断，有很高成就，笔墨灵秀，以神韵、情趣取胜。作品有《晴川揽胜图轴》、《设色花卉册》、《花果图册》等。
吴历（1632~1718），清代画家。字渔山，号桃溪居士、墨井道人。王时敏、王鉴弟子。工诗，所画山水宗法元人，尤长王蒙、吴镇笔法，用笔细润沉着，善用重墨、积墨。晚年作品水墨和干笔枯墨并用，反复皴染，沉郁苍秀，最具特色。作品有《枫江群雁图》、《湖天春色图轴》、《夕阳秋影图轴》等。
王原祁（1642~1715），清代画家。清初“四王”之一。字茂京，号麓台、石师道人，王时敏之孙。康熙九年进士，供奉内廷，官至户部侍郎。善画山水，宗法黄宗望，笔墨功力深厚。作画时先笔后墨，由淡而浓反复晕染，最后以焦墨破醒，干湿并用，疏密相生，但构图变化较少。作品有《仿高房山云山图轴》、《江乡春晓图轴》、《山水图轴》等。
王翚（1632~1717），清代画家。清初“四王”之一。字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人。王时敏、王鉴弟子。其山水以临古入手，对传统技法有很深功底，且
能融会贯通，合众长于一手。不完全为成法所束缚，较注重写生。画风格调明快生动，章法多变，渲染得法，富有写生意趣，但用墨少变化。作品有《仿巨然山水图轴》、《竹屿垂钓图轴》、《仿李营丘古木奇峰图轴》、《仿古四季山水图轴》等。
王鉴（1598~1677），清代画家。清初“四王”之一。字元照、圆照，号湘碧、染香庵主。善画山水，继承五代董源、巨然和元四家传统。善用中锋尖笔，墨色浓润，皴法细密，所作青绿山水，烘染得法，富有简淡的情趣。画风较王时敏有变化，但同样以仿古功力著称。作品有《仿黄子久山水图轴》、《山水屏》、《烟浮远岫图轴》等。
王时敏（1592~1680），清代画家。清初“四王”之一。字逊之，号烟客、西庐老人、归村老农、西田主人。善画山水，以黄宗望为宗，偏重摹古。用笔含蓄，格调苍润松秀，但景物章法上变化较少。其画风在清代影响较大。亦工诗文，善书法。作品有《仙山楼阁图轴》、《南山积翠图轴》、《落木寒泉图轴》等。
上官周（1665~？），清代画家。字文佐，号竹荘。能诗，工山水，兼精篆刻。所作山水，烟岚弥漫，墨晕可观。人物画笔法潇洒，于唐寅、仇英之外，别具一格。作品有《庐山观莲图》、《台阁春光图轴》等。
华喦（1682~1756），清代画家。“扬州八怪”之一。字秋岳，号新罗山人、白沙、东园生。工诗、书、画，有“三绝”之称。善画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，风格清新俊逸，尤以写生动物为佳。作品有《松鹤图轴》、《万壑松风图轴》、《山雀爱梅图轴》、《宋儒诗意图轴》和《金谷园图轴》等。
高凤翰（1683~1748），清代画家。字西园，号南村，晚号南阜。善山水，纵逸不拘于法。画花卉亦奇逸天趣。后因病用左手作书画，自号尚左生。亦工草书、篆刻，富藏砚。作品有《野趣图轴》、《雪景竹石图轴》、《山水图册》等。
金农（1687~1764），清代画家。“扬州八怪”之一。字寿门，号冬心、司农、稽留山民、昔耶居士。五十岁后方学画。善画山水、人物、花卉、梅竹。笔墨稚拙，不求形似，别具古朴风格。亦工、书，精鉴赏。作品有《玉壶春色图轴》、《花果册》、《香林扫塔图轴》等。
汪士慎（1686~约1759），清代画家。“扬州八怪”之一。字近人，号巢林、溪东外史。善画墨梅、兰、竹，尤以画梅著称。清淡雅秀，别有风韵。五十四岁后，双目相继失明，便练习用手摸索写字作画。亦工诗、篆刻和八分书。作品有《猫石桃花图轴》、《白桃花图轴》、《墨松图轴》和《梅花图册》等。
黄慎（1687~1768），清代画家。“扬州八怪”之一。字恭懋，号瘿瓢子。善画人物、花卉、蔬果。笔姿放纵，风格豪放。亦工诗、书。作品有《渔翁渔妇图轴》、《携琴访友图轴》和《柳塘双鹭图轴》等。
高翔（1688~1753），清代画家。“扬州八怪”之一。字凤冈，号西唐、樨堂。精篆刻，工山水、花卉。画梅笔意松秀，枝干苍润，以疏枝瘦干取胜。山水笔法简淡而秀雅，喜作园林小景。作品有《弹指阁图轴》、《折枝榴花图轴》和《柿栗图轴》等。
李鱓（1686~1757），清代画家。“扬州八怪”之一。字宗杨，号复堂、懊道人、木头老子。学画于蒋廷锡、高其佩，用笔挥洒自如，泼墨酣畅淋漓，其画题款，随意布置，另有别趣。作品有《芍药图轴》、《芭蕉睡鹅图轴》和《蕉竹图轴》等。
郑燮（1693~1765），号板桥，清代画家。“扬州八怪”之一。字克柔，曾任山东范县、潍县知县，为赈济灾民一事，触犯权势而被罢官。晚年居扬州，卖画自给。工诗文书画，兼篆刻。善画花卉，尤长兰竹。剪裁构图崇尚简洁，笔情纵逸，苍劲豪迈。书法别致，隶楷参半，自称六分半书。作品有《双松图轴》、《竹石图轴》、《丛竹图》等。
李方膺（1695~1754）清代画家。“扬州八怪”之一。字虬仲，号晴江，又号秋池。善画松、竹、梅、兰。笔墨放纵，不守成规。作品有《鲇鱼图轴》、《潇湘风竹图轴》和《盆兰图轴》等。
罗聘（1733~1799），清代画家。“扬州八怪”之一。字遁夫，号两峰、花之寺僧。金农弟子。善画山水、人物、花卉、佛像。喜作鬼趣图，笔情古逸，皆臻妙。亦工篆刻。作品有《苏斋图轴》、《丁敬像轴》和《梅兰竹石图轴》等。
闵贞（1730~？），清代画家。字正斋。工山水、写意人物，兼精写真。所作山水，运笔沉雄，颇得巨然神趣。所画人物，笔墨奇纵，衣纹流畅，顿挫有法。亦工篆刻。作品有《执扇仕女图轴》和《刘海戏蟾图轴》等。
边寿民（1684~1752），清代画家。原名维祺，字寿民，后以字行，更字颐公，号渐僧、苇间居士。工书法，善画泼墨芦雁，亦能以枯笔作花卉杂画。笔意苍浑奇逸，形象生动，别有风致。作品有《杂画册》、《芦雁图册》等。
蔡嘉（生卒年不详），清代画家。字松原、岑州，号雪堂、旅亭。工诗文，善画花鸟、山石，尤善青绿山水。作品有《神龟图轴》、《冯虚阁秋爽图轴》和《秋夜读书图轴》等。
方熏（1736~1799），清代画家。字兰坻，号兰如、兰生、长青。工诗文、篆刻，善画山水、人物、花鸟、草虫，晚年喜作梅竹、松石。作品有《摹宋人设色花卉图卷》和《山水图册》等。
钱沣（1740~1795），清代画家。字东注、约甫，号南园。乾隆三十六年进士，官至通政司副使、提督湖南学政。文苍古雄健，书法颜真卿，行草自成一家。画马尤为著名，神俊形肖。作品有《三马图轴》等。
潘恭寿（1741~1794），清代画家。字慎夫，号莲巢。善画山水、人物、花卉、竹石，尤善临摹古迹。作品有《烟浮远岫图轴》等。
张崟（1761~1829），清代画家。字宝厓，号夕庵，晚号且翁。工山水、花卉、佛像，师法沈周和文徴明，笔法苍秀浑厚。尤长画松。作品有《桂荫凉适图轴》和《秋林观瀑图轴》等。
黄易（1744~1802），清代画家。字小松。工诗、书、画，尤精篆刻。绘画作品能吸收金石书法的拙朴趣味。作品有《书画诗翰合册》等。
奚冈（1746~1803），清代画家。字铁生，号蒙泉外史、鹤渚生。工诗书，精篆刻，善画山水、花卉。作品有《岩居秋爽图轴》等。
钱杜（1763~1844），清代画家。字叔美，号松壶。工诗书，善画山水、人物、花卉，尤以山水著称。所画山水，意境幽深，笔法细秀。所画梅花，幽冷疏散。作品有《人物山水册》、《著书图轴》等。
改琦（1773~1828），清代画家。字伯蕴，号香白、七芗，别号玉壶外史。工人物、花草、兰竹小品，尤以仕女画著名。师前人而又独具风貌。作品有《逗秋小阁学书图轴》和《竹下仕女图轴》等。
费丹旭（1801~1850），清代画家。字子苕，号晓楼，晚号偶翁。善画人物、花卉、尤精仕女。所画仕女，秀媚轻盈，意境淡雅。所作肖像，如镜取影，享誉一时。作品有《果园感旧图卷》、《好消息图轴》和《秋风执扇图轴》等。
戴熙（1801~1860），清代画家。字醇士，号榆庵、莼溪，自称井东居士。道光十二年翰林，官至兵部侍郎。工诗书，善山水、花卉。所作木石小品，停匀妥贴，花草、人物，无一不佳。作品有《墨松图轴》和《重峦密树图轴》等。黎简（1747~1799），清代画家。字简民、未裁，号二樵。工诗书，精六法。画师宋元名家。山水简淡，用笔遒劲精细。间画