发布时间 : 星期日 文章古罗马建筑及建筑的秩序更新完毕开始阅读
檐部Entablature： 檐口Cornice 檐壁Frieze 额枋Architrave 柱子Column： 柱头Capital 柱身Shaft
柱础Base（多立克没有柱础） 柱式起源：
基本形态——受到古代西亚和古代埃及的影响
古希腊柱式，特别是多利克柱式能明显看出受到古代埃及和爱琴海文明的影响，古希腊的梁柱体系是受古埃及的影响，包括柱身的凹槽也是受古代埃及的影响，地中海文明的成长，当然是吸收比它们更早的文明，多立克柱式的雏形公元前五世纪或者更早形成的，超越了前面的其它地方的柱式。
雅典卫城之前的多立克柱式（古风时期），在意大利南部的喀斯塔的多立克柱式是很粗壮的。成就最大的就是雅典卫城的多立克柱式。古罗马有拱，而古希腊基本没有这样用的。（空间的体验非常重要的） 组成构件的形成——木构起源学说 1、多立克柱式起源说
推测：多立克柱式上的檐壁之所以是一段一段的，是因为原来是木构的，木头的梁的端部作陶片来保护它，就是后期的三陇板。木头的梁的端部之间有陇间壁，后来其上开始有装饰，底下额枋和柱头（如图）
多立克柱式的各个组成部分都是在模仿早期泥砖和木构建筑结构部件的基础上进一步进行美学加工和艺术处理上的结果。《建筑十书》
由木头的结构变成石头之后，它还在模仿，因为已经变成一种形式了。
由一些考古推测，帕提侬神庙过去是有色彩的。有一些遗迹的美是由其的废墟形式带来的。Eg,圆明园
（岁月的内容变成我们的审美）
2、爱奥尼克柱式木构起源说
卷涡形式的由来的大概的解释，从小亚细亚传入，受西亚的影响，形成很柔美的曲线。 艺术的起源都是从自然中来最后形成一种文化的形式，这种形式秩序是非常让人惊叹的。 3、科林斯柱式的由来（《建筑十书》中传说）
柱子比例
《建筑十书》古罗马帝国时期由维特鲁威写成，提供了比较全面的比例关系。
文艺复兴时期的建筑对它进行了重新的阅读，其文字一直保留下来，图集却不见了，后期意大利文艺复兴时期一些建筑师根据文字描述而进行研究，表达科林斯柱式的起源等并绘图。对历史的建筑的解说一定要去理解当时的人们在想什么。建筑十书里头对于多立克柱式和爱奥尼的解说，后人就把它画出来，并于这个解说有很多个版本。 柱式的秩序并不是背柱子的比例，而是其所有的局部都是有数的关系的。
柱式的数的关系是以其底部柱础的直径为起点的。它是决定其它建筑部件的尺度的模数的基数。 Doric 1:6~1:8 Ionic：1:8~1:11
Eg，古希腊的爱奥尼的柱子的高度是9又1/2的柱径。柱础和柱头，线角与柱头等都有一种数的关系，额枋的高度与柱径的关系，檐壁和额枋又是一种3/4的关系。额枋等分成七分，这七分里两分等于A，然后再去分。 柱础的收分也是一种数的关系。 檐口部分的最上层是9/8A的数的关系
佩罗—卢浮宫立面设计师
扩充：圆心卷涡画法(伦敦18世纪William Chambers的画法---如图)
Ordine Dorico多利克柱式的发展：从Paestum——zues Temple——Parthenon 建筑的模数的运用：最小的单位为柱径的一半
柱式=柱子+檐部（檐口 檐壁（三垅板 垅间壁） 额枋）
多立克柱式本身特点：有柱头而没有柱础。注意罗马多利克有柱础
多立克柱式的建筑成就：A、模数，尺度关系的综合运用。B、发现了视觉误差，修正视觉误差（上大下小，边柱加宽，水平线上拱）
Ordine Ionico爱奥尼柱式起源：东方的自然的形式
形式特点：檐壁的部分是连贯的，额枋部分由线脚，柱头，比例，（前辈们的资料原话，有待同学们自我探索）有柱础——修长
Ordine Corintio科林斯柱式：
古希腊用的不多，因为追求形式的完美比例，而科林斯的比例并不完美。Eg列雪格拉德亭 古罗马运用很多，为了营造帝国气氛，追求华丽的造型，甚至将爱奥尼和科林斯叠加。
古罗马的五种柱式（文艺复兴总结出来的：一个特点有基座）（PPT图） 1、意大利After Serlio 1537，文艺复兴著名的建筑理论家； 2、Vignola 16th，更简单的数的关系； 3、法国的Claude Perrault 1676
其秩序追随古希腊，但相对形式随意的多，斗兽场，用柱和券组成很多种立面，组织灵活。 古罗马人作了很多复杂空间，但经典的秩序还是在古希腊。 凯旋门的柱式的使用，其传统是沿续的。
三、Symmetry：均衡：组成构件的节奏处理
柱廊的节奏的处理——根本的节奏 “柱”和“柱间”处理（古典建筑都是在处理柱和柱间的关系） 在古希腊或古罗马时期，神庙的柱和柱间怎样安排，而文艺复兴就越来越复杂。柱式和空间如何结合。 加强元素：柱 非加强元素：柱间
建筑秩序的原则是柱的数和比例的关系（西方建筑的传统的根本，区别于中国），而非柱式的样式。 比例被作为自然的和谐法则。
二、建筑-自然-秩序
古典建筑的秩序对后期建筑设计，教堂的设计有深远的影响，这种秩序和人体的秩序也是一致的。达芬奇就把古典精神的这种内容用图像来表达出来，这种传统也影响到柯布西耶的模度思想，以及密斯的设计中也暗含这种秩序。 而这种秩序到18、19世纪的时候已经瓦解。
古典建筑中的视差矫正：古希腊建筑如帕提家神庙很多线条不是正交的，柱头柱础，柱间距等都不是正直的，这都是有作视觉矫正的，根据人看到的对建筑进行设计。
如果为了让视觉看起来是等分的话，需要把上面的距离放大，这样才能矫正投影的距离的差别。
古罗马人也用视差矫正，万神庙的窟窿也有作，上面的线角比较紧密，下部分比较松，看起来是视差矫正。
《The Lost Meaning of Classical Architecture》