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▲ 广播电视节目元素系统的类型
第一系统：声音系统——有声语言、音乐、音响。 第二系统：画面系统——形象、图画。 第三系统：语言符号——文字。
第一节
一、声音的一般属性 1、物理性 ▲ 什么是声音
即事物之间因相互作用而形成的空气的震动在人的耳脑中所产生的神经性感知
反应。主要包括人声、音乐、自然音响及其人与自然作用的混合声音。 （1）音高
（2）音量 （3）音质 2、生理性
（1）活力的强度
（2）成熟的程度 （3）性别的差度 （4）性情的柔度 3、心理性 （1）情感性
（2）态度性 （3）隐显性 （4）气质性 （5）审美性 4、社会性 （1）时代性
（2）民族性 （3）地域性
（4）交流性 （5）文化性
二、“广电”的有声语言
(一) 有声语言在广播中的地位和作用
▲“平行规律”：广播的语音表达特性和风格应与受众的一般语音感知特性和能力相
照应，确保接受者在接受信息上的感知和认知信息的最大化，也即传
达者与接应者的良性对成关系。因此，要求广播语言应具有——口语
化、立体感、规范化、感知性、简明性和质朴性等。
（二）有声语言在电视中的作用和要求
▲交代“五个W”：在电视中，播音员或主持人的语言能够在满足回答：在什么时
间？在什么时候？谁？怎么样（经过）？为什么（原因）？五个问题。
▲串联词的作用：
1、承上启下，连接画面。
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广播电视节目的声音构成
2、揭示主旨，促进认识。
3、营造气氛，引发兴趣。
1、 有声语言在电视中的作用
（1） 揭示节目的主题，阐述画面内涵 （2） 提示画面中人物的内心活动
（3） 充实画面的内容、补充画面的缺口 （4） 烘托画面、渲染气氛、增强感染力 （5） 缀和画面的声音语言蒙太奇作用 2、 对于电视有声语言的特殊要求
（1） 搞好声画协调关系、彼此应和、相辅相成 （2） 电视语言应求其准确、精炼、亲切生动 三、广播电视的音响
(一) 什么是音响，包括哪些内容
（二）音响的地位和作用
1、音响是增强节目整体真实性的必要条件
2、音响可强化节目传达的逼真性和立体感
3、音响可求得节目真实形象、具体生动的效果 4、音响是组接画面内容时空关系的声音蒙太奇 （三）影像采录的基本要求
1、确保真实自然，具有典型性
2、控制音量音质，应清晰可听（避噪音） 3、为节目制作合成奠定审美基础 四、音乐
▲ 什么是音乐
音乐是以声音媒介，通过节奏和旋律塑造艺术形象和表达思想感情的一种社会意
识形态和艺术形式。 ▲ 音乐节目与节目音乐 1、音乐节目
即广播电视节目体系中的节目之一种，是众多节目里有别于其它节目的特定节目
形式之一。
2、节目音乐
即构成特定节目标志性的音乐形式，或者是贯穿于整个节目始终的节目要素，或者是为特定节目内容服务的适时表现的一种艺术手段和审美方式。
（一） 广播电视节目音乐形态类型
1、标志音乐
2、间隔音乐 3、描述音乐 4、特技音乐
（二）广电节目音乐的作用
1、营造氛围、渲染情绪、烘托环境；
2、暗示情感思想、深化和强化主题； 3、配合语言音响，增强其艺术感； 4、连接音像内容的蒙太奇艺术；
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5、在《实话实说》节目中的音乐作用：
（1）表情性； （2）标点性； （3）装饰性； （4）表真性；
第二节 广播电视节目的画面语言符号的
构成与解读
▲ 什么是画面
画面是构成电视图像的基本方式，是有一个个影像组合而成的，是电视传播信号的基本条件。其本质是在电视屏幕上有二维画面呈现出的视觉上的三位画面感的一种视错觉化了的直觉影像。 ▲ 画面的功能 1、 形象的传播功能 2、 优化的传播功能
3、直接的传播功能
一、广播电视节目的物质形态构成因素 （一） 像素
1、什么是像素
即构成电视与电影图像的一个个亮度有所不同的最小的光点，其是构成图像的最小的质子单位。
2、电影与电视的像素构成异同
通常电影的像素要比电视的像素倍数大，电影大多为100万像素以上，而电视大多在50、60万像素左右。因而电影的成像效果优于电视，所以电视节目的制作镜头场面的范围不宜采取远景和大场面镜头，而电影则可大可小，其清晰度能够极大地满足人们观赏节目的视听心理需求。
（二） 彩色电视的制式
1、什么是彩色电视的制式
特指彩色电视机借助红绿蓝三原色的发射与接受之两端图像的编码与解码的差异方式。彩色电视技术的关键就是彩色电视的制式问题。
2、彩色电视机的发展 在20世纪初，有澳大利亚物理科学家芬伯兰科与1902年最初提出了彩色电视图像传送原理问题。随后英国的科学家贝尔德也对其展开过实验研究。在1929年，有美国的电报公司的工程师艾维斯成功试验了彩色电视画面的图像。当然其他许多国家的科学家也都对之作出了贡献。但直到上个世纪的50、60年代彩色电视机才得以普及应用。 3、 彩色电视机的制式类型
（1）NTSC制式、SECAM制式和PAL制式
根据这些知识的产生时间先后，我们把一般的电视制式分为以下三个制式：
1）NTSC（简称[N]）制式：由美国国家电视标准委员会在1953年批准美国无线电公司研制出“点描制”式的彩色电视的标准制式。使用这一制式的国家主要有美国、日本、加拿大、菲律宾和我国台湾地区等。本制式的优点是图像成像清晰度较高、色彩还原度高、音质良好，但是其色彩的稳定性较差，并且不能够兼容黑白与彩色电视的接受。
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2）SECAM（简称[S]）制式：由法国工程师亨利-弗朗斯在1966年研制定型的彩色电视制式。主要有前苏联、法国、东欧地区国家以及伊朗、伊拉克、黎巴嫩、埃及、沙特和古巴等国家使用。其有点是可以兼容黑白与彩色电视信号，可按照顺序传送彩色与储存电视信息，有效地提高了色度信号的信噪比，基本上克服了N制式的彩色不稳定的弊端。
3）PAL（简称[P]）制式：是由前联邦德国工程师布鲁赫在1962年研制成功一种可以相位逐行交变制式。主要是有德国、澳大利亚、英国、意大利、比利时、瑞典、南斯拉夫、巴西、科威特、新加坡以及我国的香港特区等国家地区使用。我国在1958年采用的是黑白电视标准兼容的自主研制的PAL-D制式电视传输接受系统（基本指标是每帧625行，每秒25帧，50场，15625行属于隔行扫描方式的）。这种PAL制式基本上克服了N制式在传播过程中的相位失真的毛病，其对于那些相位失真不敏感、图像色彩受传输误差的影响较小，而且亮度信号与色彩信号间的干扰小最为适合，且具有黑白与彩色兼容的优势。但其缺点是在设备与电路的使用上都较N制式复杂，而且其视频设备和电视接收机的加为较之其它制式的价位明显高了一些。此外价位也稍微高些。 （2）单制式与全制式
根据黑白与彩色兼容与否，可以将电视系统分为单制式与全制式两种。 1）单制式：
2）全制式：
二、 影视画面图像的语言符号构成与解读 （一）电视画面的构成基本原理
1、画面图象的内容构成
其由内容与形式统一构成的经过摄影摄像特技技术处理的各种画面效果。若从其单幅画面而言，主要有景别、视点、视角和运动镜头等符号化语言构成。 2、画面图象的构成形式手段
1）景别
即在一个完整性展示时空情景的相对独立的镜头过程与范围，也即区别于其它
情景镜头的“这个”情景镜头。 2）视点
一个镜头是以何人的眼光出现的，其代表着何人的身份、心态和审视角度，譬
如是主观视角呀，还是客观视角呀，或者是全知全能的“上帝”视角呀。我们还可以理解为，根据拍摄目的的需要将所拍摄的对象确定在镜头内的何种特定相位点上。 3）视角
即相对与摄取对象摄像机所采取的机位镜头角度。主要包括仰视角镜头、俯视角镜头、正视角镜头、侧视角镜头。 4）运动镜头
即在处理拍摄对象关系上为了求其一定的审美效果和表达视效所采用的运动化的镜头语言，主要包括：推、拉、摇、转、升、降、跟、引、移、定等。 5）画面的光色构成
电视画面光影主要包括明暗两种。如此即可分出高调的、低调的、柔调的和弱
调和强调。
电视的色彩可以从不同角度分析，比如暖色调与冷色调、进色调与退色调等。色彩可以表现出不同的生理性、心理性和社会性倾向。
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