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文学理论复习题（选择题）
练习一
一、单项选择题（每小题1分）
1．无论是中国还是在西方，最早研究文学的学科都叫 （ C ） A．文艺学 B．文学学 C．诗学 D．文学理论
2．《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》的作者是 （ D ）
A．亚里士多德 B．黑格尔 C．英伽登 D．艾布拉姆斯
3．作为马克思主义文艺理论基石之一的文学活动论把文学艺术看成是 （ C ）
A．社会生活的反映 B．精神生产 C．人的生活活动 D．一种社会意识形态
4．作为马克思主义文艺理论基石之一的艺术生产论把文学看成是 （ C ）
A．人的生活活动 B．社会生活的反映
C．精神生产 D．主体与主体之间的对话与交往
5．文学活动的出发点和归宿点是 （ C ）
A．社会生活 B．文学作品 C．人 D．摹仿
6．马克思说“人却懂得按照任何一个种的尺度来进行生产”，这个尺度是指 （ A ）
A．合规律性 B．合目的性 C．深刻性 D．丰富性
7．从作者与作品的关系角度认识文学的本质，所形成的文学观念是 （ B ）
A．摹仿论 B．表现论 C．文学本体论 D．读者反应论
8．在西方，强调文学与作者的联系，进而强调作品表现功能的表现论正式出现于 （ C ） A．15世纪 B．16世纪 C．17、18世纪 D．19世纪
9．接受美学和读者反应批评兴起于 （ D ）
A．20世纪30年代 B．20世纪40年代 C．20世纪50年代 D．20世纪60年代
10．用哈贝马斯的理论来看，文学活动系统是由世界、作者、作品、读者构成的一个 （ B ）
A．系统结构 B．交往结构 C．读者反应系统 D．创造系统
11．在弗雷泽《金枝》有两条巫术原理，其中“甲乙二物接触后，施力于甲可影响乙，施力于乙可影响甲”
称为 （ B ） A．相似律 B．接触律 C．必然律 D．可然律
12．文学艺术发生的根本原因是 （ D ） A．巫术 B．游戏 C．宗教 D．劳动
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13．章炳麟认为：“文学者，以有文字著之竹帛，故谓之文；论其法式，谓之文学。”其文学的概念是
（ A ）
A．广义的 B．狭义的 C．审美的 符号学的
14．在中国，文学的审美属性被正式确认是在 （ B ）
A．先秦时期 B．魏晋南北朝时期 C．唐宋时期 D．明清时期
15．在西方，狭义的文学从广义的文学中独立出来是在 （ C ）
A．古希腊时期 B．古罗马时期 C．18世纪 D．19世纪
16．社会主义时期文学活动发展中价值观的中心问题是 （ B ）
A．文学的内容与形式的关系问题 B．文学与人民群众的关系问题 C．文学的创作原则的问题 D．文学的反映对象问题
17．马克思说：“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤”，指出了 A．文学活动与现实生活的关系 B．文学活动的历史继承性 C．文学作品内容与形式的关系 D．文学活动的人民性
18．“精神生产”的概念首见于 A．《德意志意识形态》 B．《共产党宣言》
C．《剩余价值论》 D．《〈政治经济学批判〉导言》
19．与科学语言和日常语言比较，文学语言强调的是 A．严谨的逻辑 B．严谨的语法结构 C．服从说明的需要 D．个人感情色彩和风格
20．提出“诗缘情而绮靡”的是 A．《毛诗序》 B．《乐记》 C．陆机《文赋》 D．钟嵘《诗品》
21．认为“艺术乃是象征人类情感的形式之创造”的是 A．科林伍徳 B．苏珊·朗格 C．贝尔 D．阿恩海姆
22．创作主体对客体审美价值评价的心理特征是 A．逻辑推理 B．感性直观 C．情感体验 D．理性思维
23．文学创造是一种意识形态的生产，文学创作的材料应该是 A．独立于作家之外的物质 B．贮存于作家内心的精神现象 C．记录于书本上的知识 D．独立于作家之外的社会生活
24．文学创作活动的内驱力指 A．素材积累 B．艺术发现 C．创作动机 D．艺术构思
25．由此形象想到彼形象的心理过程称为 A．想象 B．联想 C．幻想 D．记忆
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（ B ）
（ A ）
（ D ）
（ C ）
（ B ）
（ C ）
（ B ）
（ C ）
（ B ）
26．对比联想是指 （ C ） A．由于事物间在时间或空间上的接近而引起的联想
B．由事物间类似的特征引起的联想 C．由事物间相比照的关系而引起的联想 D．由对象在特定关系情境中引起的联想
27．艺术构思中的动力因素是指 （ D ） A．记忆 B．想象 C．联想 D．情感
28．在艺术构思中，将习见的事物换一种样式出现，以取得最佳效果的方式称为 （ C ）
A．变形 B．漫画 C．陌生化 D．粘合
29．袁于令认为《西游记》是“极幻之事，乃极真之事”、“极幻之理，乃极真之理”，指出了文学的真实乃
是 （B ）
A．客观的真实 B．假定的真实 C．历史的真实 D．科学的真实
30．西晋的陆机充分肯定文学的情感性，他在《文赋》中说： （ C ）
A．情动于中而形于言 B．为情造文 C．诗缘情而绮靡 D．为文造情
31．文学创造的终极价值追求和永恒主题是 （ D ）
A．认识真理 B．反映生活 C．表现情感 D．人文关怀
32．在20世纪提出艺术是“有意味的形式”理论的是 （ A ）
A．克莱夫·贝尔 B．苏珊·朗格 C．什克洛夫斯基 D．阿恩海姆
33．下列作品属于现实型文学作品的是 （ A ）
A．《红楼梦》 B．《变形记》 C．《桃花源记》 D．《等待戈多》
34．在中国，最早体现理想型文学倾向的是 （ B ）
A．《诗经》 B．《离骚》 C．《史记》 D．《左传》
35．现代主义文学思潮兴起于 （ C ）
A．18世纪 B．19世纪 C．20世纪 D．21世纪
36．戏剧之划分为悲剧、喜剧、正剧，是按照 （ C ）
A．题材处理 B．主题表现 C．戏剧冲突性质 D．戏剧结构
37．提出现实主义要“真实地再现典型环境中的典型人物”命题的是 （ B ）
A．马克思 B．恩格斯 C．列宁 D．毛泽东
38．文学是一种“语言艺术”，其形象是间接的，从这个意义上讲，文学形象是 （ D ）
A．主观与客观的统一 B．假定与真实的统一 C．个别与一般的统一 D．确定性与不确定性的统一
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39．最早使用“意境”一词，并提出诗境之三境的是 （ C ）
A．刘勰 B．钟嵘 C．王昌龄 D．皎然
40．按王国维对意境的分类，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”属于 （ A ）
A．有我之境 B．无我之境 C．诗人之境 D．常人之境
41．在中国，“意象”作为一个概念，最早出现在 （ B ）
A．《论语》 B．《论衡》 C．《史记》 D．《汉书》
42．据黑格尔的考察，世界一切民族的最古老的艺术几乎都是 （ A ）
A．象征 B．写实 C．神秘 D．浪漫
43．20世纪，西方文学理论批评对叙事作品进行研究并形成新的理论观念的是 A．英美新批评 B．法国结构主义 C．接受美学 D．读者反应批评
44．在叙事作品中，作为事件、情节发生的动因的是 A．人物 B．环境 C．场面 D．语言
45．叙事性作品中的“文本时间”是指 A．故事发生的自然时间状态
B．故事内容在叙述文本中具体呈现出来的时间状态 C．故事内容中虚构事件中的前后关系 D．故事内容本身的时间
46．廖燕说：“借彼物理，抒我心胸。??然则物非物也，以我之性情变幻而成也”，强调的是 A．抒情对象的客观制约性 B．抒情主体的心灵自由度 C．抒情主体对抒情对象的反映 D．抒情客体对主体情感的影响
47．李白诗“白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻”的修辞手法是 A．比喻 B．象征 C．借代 D．用典
48．风格存在的基本条件是 A．精神与伦理的和谐统一 B．内容与形式的和谐统一 C．言语与形式的和谐统一 D．主体与对象的和谐统一
49．关于风格问题，18世纪法国学者布封提出了 A．“文如其人”的观点 B．“风格即人”的观点 C．“风格即言语形式”的观点 D．“言为心声”的观点
50．文学欣赏与文学消费的区别在于文学接受 A．具有物质消费与精神消费的二重性 B．纯属精神文化范围的活动 C．是现代生活普遍存在的社会性需要 D．一种购买书籍的行为
51．下列孔子所说的文学的功能，可以看作“文学交流”的是 A．诗可以兴 B．诗可以观 C．诗可以群 D．诗可以怨
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B ）
A ）
B ）
B ） D ）
D ）
B ）
C ）
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