发布时间 : 星期日 文章中国现代早期散文诗艺术成就刍议更新完毕开始阅读
中 国 现 代 早 期 散 文 诗 艺 术 成 就 刍 议
种蕴藉之美。淡淡的水墨画中，交融着诗人对人类社会黑暗的厌恶和对大自然协调美的追求。池边的具象包括?她?和?我?，都成了这自然之美的附丽物，这种?言有尽而意无穷?，正是我们民族的一种的审美习惯。早期散文诗作中的许多作品的艺术构思和艺术手法，都显示了这个特点。
意境美的质不是单一的，而是因人而异的。读《野草》诗，人们震骇于其中非凡的意境——一种神奇凄迷、肃穆幽冷的意境，这些散文诗颇有诗鬼李贺的诗风，李贺特别爱写神仙、写鬼魂，写那些超现实的虚幻的境界，以此抒发他郁结的愁闷情绪。下迂回曲折的结构，喷溢着对现实的愤激之情，特别是奇崛幽峭、凄恻艳丽的审美风格，和《野草》的艺术世界异曲同工。甚至，我们还可以在李贺的诗中找到《野草》的一些意象的注脚（鲁迅很是喜爱李贺的诗）。《秋夜》中有?月亮也暗暗地躲到东边去了?这是作者在深夜里的一刹那的心理感觉，我们对照李贺的《秦王饮酒》：?酒酣喝月使倒行?，便可以知道这种心理感觉的出处。李贺的《长云乐》中：?飞香走红满天春?、《杨春花草石砚歌》中：?踏天摩石割紫云?。这些石破天惊的奇思妙想，统《野草》中《失掉的好地狱》、《死火》的奇特景象，又是多么相近啊！
?山下如烟的树林，湖里苍颓凝死的苦水，和几千年诉不出苦来的瘦石，都被晚雾孵盖着，静默无言?(焦菊隐《寂月》)，湖水，是?苍颓凝死的?，奇峭的瘦石，竟?几千年诉不出苦来?，这和?感时花溅泪，恨别鸟惊心?是何其相
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通！这孤寂，这愤慨，这悲哀，统统注入具象之中，构成一幅中国画，而这幅画颇象八大山人的手笔！
不贵祥，贵留有余地，这是散文诗的魅力所在。散文诗通常是作者把自己的某种感触，寓于一幅画面中，渲染出某种艺术氛围，暗示出一定的哲理。在这幅画面的文字背后，可以留有若干空白处，让读者去玩赏品味，这就是所谓的?象外之象、景外之景?——空白美。沈尹默的《三弦》呈现了这种空白美：烈日当空，绿草茸茸，轻风拂面，柳枝飘动——好一幅生机盎然的自然图景，然而，这幅画还重叠着另一幅画面，一幅萧条破败的社会图景：?大门?是破的，?土墙?是低的，老人的?衣裳?是?破?的，这两幅叠影画面是隐蔽性的对比，产生一种强烈的反差，造成了不协调的撞击，其艺术效果感人至深。（事实上，这种对比手法在中国古典诗词中比比皆是），作家隐蔽了自己的感情，给读者留下了耐人寻味的空白，他只为我们描绘了一个?双手抱着头??不声不响?的?老年人?的形象，仅仅从散文诗本身，我们看不清?老年人?的面部表情，但是，从他的姿态语言中，我们可以体味到人物形象蕴藏的思想意义，而且，在心里还会漫起一种极其忧郁的。伤感的情绪。
另外，把古代诗歌音韵方面的成就运用到散文诗中，也是一种有益的探索。沈尹默的《三弦》继承了古典诗歌描绘音乐的优良传统，革新创新，作为可贵的努力。对于音乐，他不作正面描写，而是从沉浸在三弦声浪里的听众——?双
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手抱着头??不声不响?的?老年人?的神态中间间接地揭示音乐的魅力。令人惊叹的是，作者巧妙地利用汉字平仄声和双声叠韵，造成了一种抑扬顿挫的声调，整首散文诗听起来如同弹拨三弦的声音。形式，在这里也成为内容的延伸。这种注意在音韵方面的努力，在鲁迅那里也表现出来。《秋夜》读起来琅琅上口，情感表现在语气的顿挫上；《希望》中运用平声调的开阔意味、仄声韵短促紧迫的意味，使外在的音乐与内在的情感起伏相一致。
古典文学的遗产，不是裹着小脚布的古董，而是活生生地在现代文学中发展着。早期散文诗对古典文学营养的汲取，从整体上看，并非是一种自觉，这和对外国文学的主动借鉴显然不同。中国美学思想的核心注重内在精神性，而早期散文诗撷取的正是这种看不见、摸不着的美学精魂。此外，浩瀚的古典诗文，在风格的上，也是迥然不同：豪放、婉约、峭奇、质朴、秾丽、恬淡等等，呈现出多种风采，我们应该看到这和第一点所说的审美追求多元性发展的有机联系。
四、从民间吸取养分，主要表现在语言上吸收口语，锤炼加工，力求自然。在创新中，出现了散文诗典范性的语言。
人民中间，有着丰富的养分。现代文学早期欧化盛行之际，也有一些作家只觉地将根须伸向大地，伸向民间。在语言和情绪上注意接近生活的，首推刘半农，他曾经用方言写
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民歌体诗，同样，他的散文诗也平易质朴，贴近生活。如他的《雨》就写得饶有趣味，生动地写出儿童的稚气：?妈，我要睡了！那不怕野狗野猫的雨，还在墨黑的草地上，叮叮咚咚地响，它为什么不回去呢？它为什么不靠着她的妈、早些睡呢！??你就把我的雨衣借给，不要让雨打湿了雨的衣裳?这是地道的孩子式的纠缠不清和天真纯朴，?野狗野猫?则完全是孩子的口吻。不带一丝造作，没有一点矫饰，但读来让人感动，让人深思。诗人真挚的情思又依托了语言口语化的流畅和自然，平淡之中包含一种?无理而妙?的真趣。
早期散文诗中，语言成就最高的当推朱自清。可以说，朱自清的语言堪称现代散文诗语言的典范，如早春晨曦一般清新，如晚秋山泉一样明净。其中，语言口语化是朱自清散文诗语言的最大特色，北京口语被他锤炼加工，人们读来倍感亲切流畅。这样自然的?谈话风?保持了汉民族标准语的特点，同时其语言音乐旋律，表现了朱自清散文诗语言显著的美学特征。我们不妨品赏《春》中描写春草的一段：
?小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的、绿绿的，园子里、田野里，瞧去，一大片一大片满满是的。坐着、躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏，风静悄悄的，草软绵绵的。?
多么简洁朴素！这是充满生命活力的孩子眼里的世界，作者长话短说，以整齐而富有变化的短句、抑扬顿挫的句调，构成了活泼自然、明快错落的抒情节奏。叠字是我们民族口
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